-剪辑画面中镜头语言的运用知识讲稿.ppt

content 三、时空的延长与缩短,扩大与压缩 第二节 镜头组接时空观的合理性 缩短时间和压缩空间也是影视的一大特点。 例如：美国影片公民凯恩中，表现他与妻子感情破裂的过程,采用了此手法。 content 三、时空的延长与缩短,扩大与压缩 第二节 镜头组接时空观的合理性 镜头一:夫妻俩在饭厅里亲昵吃饭(春季服饰) 镜头二:妻子吃饭时亲热地的看着丈夫,而丈夫却低着头看报未予理睬(夏季服饰) 镜头三:夫妻俩都在冷冷地闷头吃饭,谁也不理谁(秋季服饰) 镜头四:夫妻俩都吃不下饭,怒目而视(冬季服饰) content 三、时空的延长与缩短,扩大与压缩 第二节 镜头组接时空观的合理性 这四个镜头没有语言,只有动作(形体动作,心理动作)但却将人物的情感变化刻画的淋漓尽致。 在镜头组接过程中,必须把握空间距离,环境气氛,时间速度以及人物动作,语言,情绪等等,使时间和空间的变化符合艺术的真实,充分保证时空观的合理性。如果时间和空间的关系处理不当,就会严重影响影视片叙述故事的连贯性和真实性。 content 四、各种时空镜头组接 第二节 镜头组接时空观的合理性 1、同一时空内主体动作的剪接方法 例如：一个人从门口走到床头前拿一本书。 第一个镜头（全景）：此人从门口向床头走去，出画； 第二个镜头（中近景）：此人从画外走进画内，到床头拿书。 组接时,上个镜头主体动作不出画时剪,下个镜头主体动作进画后切用.(注意细节合理性. 如脚步),情况适合也可以插接一些相关镜头。 content 四、各种时空镜头组接 第二节 镜头组接时空观的合理性 又如：一个人在大街上走着，忽听有人叫他，回头一看，是多年未见的老朋友，于是他高兴的向朋友跑去。 第一个镜头（全景）：此人高兴的向老朋友跑去，出画； 第二个镜头（中近景）：此人从画外跑进画内到老朋友跟前。 组接时,上个镜头主体跑到画面的边缘时剪,下个镜头主体动作进画后切用。 content 四、各种时空镜头组接 第二节 镜头组接时空观的合理性 ?? 有时, 大特定与特定镜头的组接,主体动作在同一时空内不出画,不进画, 本主体接本主体,只要掌握好主体动作的连贯性,组接起来也极为流畅.这种同一时空内主体动作不出画,不进画的组接处理技巧,可以使处部结构精巧,时空合理,节奏明快 。 content 四、各种时空镜头组接 第二节 镜头组接时空观的合理性 2、不同时空内主体动作的剪接方法 不同时空,也就是说,上镜头与下镜头之间的时空是不连续的,主体活动是在不同环境,不同地点,不同时间内进行的。如从家到工厂,从学校到剧院。在不同空间内主体动作组接的方法多种多样,可根据具体情况及所拍摄的素材进行合乎剧情的镜头组接。 content 四、各种时空镜头组接 第二节 镜头组接时空观的合理性 (1)上镜头主体出画,下镜头进画前切用. (2)上镜头主体出画,下镜头进画后切用 (3)上镜头主体不出画,下镜头进画前切用. (4)上镜头主体不出画,下镜头用其它物体引出主体。 (5)上镜头主体不出画，下镜头进画后切用,中间用其它镜头插用。 content 四、各种时空镜头组接 第二节 镜头组接时空观的合理性 2、相异时空内主体动作的剪接方法 想异时空是指在大的环境下,主体动作在小环境中的活动,如人在运动场,机场,集市行动等等。相异时空内主体动作组接的要领是:一场戏的头尾镜头,主体动作可出画,可进画,中间一系烈镜头,主体动作不出画,不进画,本主体接本主体。此即相异时空内主体动作的剪辑方法. content 一、画面的方向性 第三节 镜头组接画面的方向性 例如：在组接敌我双方交战时，如果方向搞错了，就会产生向同一方向开枪而形成不了双方对峙的效果。 又如：一辆从银幕左侧开出的汽车，在下一个画面里，又从左侧驶入画面，就会造成汽车刚从左开走，又从左开回来了，使观众的视觉和心理都产生了方向性的混乱。 content 一、画面的方向性 第三节 镜头组接画面的方向性 所谓镜头画面的方向性,包括两方面的内容: 一是指影视片中, 每一个画面里的人物,事物的方向; 二是指镜头画面本身运动的方向,如拍摄时推,拉,摇,移,跟,升,降等镜头运动的方向变化。 画面的方向性,一般包括视线的方向,事物运动的方向,地理的方向。 content ?二、视线的方向 第三节 镜头组接画面的方向性 (一)有对象时视线的方向 在实拍中,双方(以对视为例)的视线,也并不全都真的看着对方,而是根据导演规定的方向,看着一个假定的位置.这看起来不真实,但产生在银幕屏幕上的效果却是方向一致,颇感真实.这在影视中叫“借视线”。 同时,还要处理好画面内人物视线与观众视线的关系。 content ?二、视线的方向 第三节 镜头组接画面的方向性 如：甲,乙在一个画面里谈话,画面外传来丙的声音