从《赤壁赋》看苏轼的情感突围演示教学.ppt

知识点整理 一.指出下列各字的通假字 1、举酒属客—— 2、冯虚御风—— 3、山川相缪—— 4、杯盘狼籍—— 二.指出下列句子的修辞手法 1、诵明月之诗，歌窈窕之章。 2、白露横江，水光接天。 3、余音袅袅，不绝如缕。 4、舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。 5、驾一叶之扁舟，举匏樽以相属6、寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟7、哀吾生之须臾，羡长江之无穷8、挟飞仙以遨游，抱明月而长终 嘱 缭 凭 藉 互文见义 对偶 比喻 修辞手法（ ） 修辞手法（ ） 修辞手法（ ） 修辞手法（ 　） 修辞手法（ ） 修辞手法（ ） 修辞手法（ ） 修辞手法（　　　　　） 对偶、夸张 对偶 对偶 对偶 对偶 三.指出下列句子的特殊句式 1.而今安在哉? 2.泛舟游于赤壁之下。 3.此非孟德之困于周郎者乎? 4.月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。 5.凌万顷之茫然。 6.渺渺兮予怀。 7.而又何羡乎？ 8.何为其然也？ 9.况吾与子渔樵于江渚之上。 10.客有吹洞箫者 11.固一世之雄也 12.是造物者之无尽藏也 宾语前置 宾语前置 宾语前置 介词结构后置 被动句式 介词结构后置 介词结构后置 定语后置 主谓倒装 定语后置 判断句 判断句 苏子与客泛舟游于赤壁之下此非孟德之困于周郎者乎月出于东山之上 乎 浩浩乎如冯虚御风此非孟德之困于周郎者乎相与枕藉乎舟中 于 形容词词尾 乎：介词，在 介词，从 语气助词“吗” 介词，在 助词，表被动 四、一词多义 下 方其破荆州，下江陵苏子与客泛舟游于赤壁之下 攻克，打下（动） 与“上”相对（名） 如 飘飘乎如遗世独立纵一苇之所如 像（动） 往，到（动） 歌 动词，唱 名词，歌声 望 名词，阴历每月十五。 动词，眺望。 如 像，动。 往、到、动。 之 主谓间取消句子独立性 结构助词，的。 代词，它。 助词，不译。 哀吾生之须臾 惟江上之清风 耳得之而为声 月出于东山之上 扣舷而歌之 音节助词，不译 扣舷而歌之 歌曰：“桂棹兮…… 倚歌而和之 飘飘乎如遗世独立 纵一苇之所如 七月即望 望美人兮天一方 名词，歌词 五、指出下列句子的活用现象 名状:向西 / 向东 1.西望夏口，东望武昌。 2.侣鱼虾而友麋鹿 3.正襟危坐 4.舞幽壑之潜蛟 泣孤舟之嫠妇 5.方其破荆州 6.月明星稀，乌鹊南飞 7.下江陵，顺流而东也 8.况吾与子渔樵于江渚之上。 9.不知东方之既白 意动:以…为伴侣 / 以…为朋友 使动:使……正 使动:使……起舞 使……哭泣 名状：向南 使动:使……破 名动：攻占 /向东进军 名动：打鱼砍柴 形作动：现出白色 指出加点词语含义 举酒属客 纵一苇之所如 凌万顷之茫然 击空明兮溯流光 苏子愀然 逝者如斯 盈虚者如彼 而卒莫消长也 盖将自其变者而观之 苟非吾之所有 而吾与子之所共适 杯盘狼籍 相与枕藉乎舟中 不知东方之既白 劝酒 任；往 越过 逆流而上 容色改变的样子 往；此 满；缺；那 到底 如果 如果 享有 凌乱 互相 已经 成熟是一种明亮而不刺眼的光辉，一种圆润而不腻耳的音响，一种不再需要对别人察颜观色的从容，一种终于停止向周围申诉求告的大气，一种不理会哄闹的微笑，一种洗刷了偏激的淡漠，一种无须声张的厚实，一种并不陡峭的高度。勃郁的豪情发过了酵，尖利的山风收住了劲，湍急的细流汇成了湖，结果－－引导千古杰作的前奏已经鸣响，一道神秘的天光射向黄州，《念奴娇·赤壁怀古》和前后《赤壁赋》马上就要产生。 ——余秋雨《苏东坡突围》 从 看 的情感突围 了解文体——赋 赋体出现于战国后期，到了汉代才形成确定的体制。是用比较自由的