论文《卧虎藏龙》手稿 2010 ,2,26 崔.docx

论文题目：论影片《卧虎藏龙》空间造型与影片风格样式的统一与和谐On the film“Crouching Tiger, Hidden Dragon”Space modeling and film styles of unityand harmony作者姓名： 崔国栋　 学 号： 2006110080104　 专 业： 电影电视美术设计班 级： 06级戏美本　 指导教师： 庞晓阳 教授　 所属院系（部）：戏剧影视美术设计系 完成日期： 2010年4月成都理工大学广播影视学院戏剧影视美术设计系摘 要 电影场景，首先是一个空间的关系，它规定和制约影片某一个段落的人物、叙事、动作对话的构成与处理在电影不断发展的时候，虽然具有历史性的典型环境的塑造在银幕空间造型中越来越不可缺少，但更应该努力寻找另一种风格样式——一种力图避开常规的背景性造型的组织原则的话语，来改变一般设计的平庸乏味。如此拓展视界的设计观，是源于对客体保持一种超然反视的姿态，其所关心的是主体从理性化空间超脱出来的可能性的一种逆向思维，也就是逆常规、逆理性的神话思维。主流的审美理性思维有着太多有害的习惯性和惰性，只有用非理性思维与这种习惯性和惰性搏战，才能产生真正自由的艺术风格、合乎当代审美需要的作品来与之影片艺术主旨相统一起来。在当代语境中，电影创作者都不愿意让自己的作品表现出一副正襟危坐、面无表情的冷面孔。只有在艺术上大胆反叛、大胆超越，才有可能获得真正的审美快乐；只有把不同于创作视为一种审美游戏，才有可能真正调动艺术家的创作潜力，才有可能在真正的审美愉悦中创造美学奇迹，无疑《卧虎藏龙》就做到了这点，并能很好地发挥将其运用到影片的整体造型中去。本文从电影空间造型入手，针对《卧虎藏龙》来研究它的艺术风格与其他电影创作上的不同，来剖析它的灵魂主旨，从实例着手的过程中，挖掘出了针对电影空间造型与影片风格样式的统一与和谐的独特性以及重要性，归纳出空间中主体环境的造型手法与设计要点，通过影片所需要的艺术风格来对陈设品的选择与场景布置，突破传统观念中造型主体环境的固化观念，创意并设计出符合影片艺术独特性的场景来。本文通过对电影实例研究分析的引用和借鉴，旨在研究电影《卧虎藏龙》空间造型与影片风格样式的重要性、不可或缺性，并通过一种独特的造型艺术手法来达到影片的艺术性统一与和谐。关键词：空间 造型 风格 样式 统一 AbstractMovie scenes, the relationship is primarily a space, it provides a single paragraph and constraints movie characters, narrative, action, dialogue, formation and processing time in the continuous development of the film, although the historic environment in shaping the typical shape of the screen space more and more indispensable, but should try to find other styles - a trying to avoid the conventional background shape of the organizational principles of discourse, to change the general design of the mediocre boring. The design of such a development horizon view is detached from the object to maintain a posture of anti-visual, it is the main concern of space detached from the rational possibilities of a contrarian, that is against the conventional, rational inverse Myth. Mainstream aesthetic has too much rational thought harmful habit and inertia, only by non-rational thought and habit and inertia Bozhan in order to produce truly free artistic style, in line with the works