10 张艺谋电影特点ppt教学教材.ppt

张艺谋电影的特点;中 国 电 张 影 领 艺 军 人 谋 物;生平简介;个人履历;作品列表（电影）;1990：《菊豆》 导演 1991：《大红灯笼高高挂》 导演 1992：《秋菊打官司》 导演 1994：《活着》 导演 1995：《摇啊摇，摇到外婆桥》 导演 1996：《有话好好说》 导演 1998：《一个都不能少》 导演 1999：《我的父亲母亲》 导演 2000：《幸福时光》 导演 ;; （一）远景拍摄??? 张艺谋很喜欢运用远景。他的每一部电影都有很多远景的镜头。这可能是由于他要突出画面宏大的原因，就如同在《十面埋伏》和《英雄》中。在他前期的电影中，这些远景拍摄显得更有创新性和表现力。 作为第五代电影的代表，《黄土地》就是由于果断采用远景的拍摄才释放出巨大的感染力。在该片中他充分调动摄影手段，以独特的造型表现出黄土高原浑朴、雄伟的独特的美。; 在《大红灯笼高高挂》??，张多次采用高空镜头拍摄大院的全局。唯有如此才能排出一个森严，封闭，阴冷的空间环境。 （二）模糊的处理??? 模糊处理最有代表性的非《大红灯笼高高挂》莫属了。电影中干脆不给男主人公面部描写，使他变成一个“不见脸的男人”，或是一个“幽灵般的男人”，但他的身影却是无处不在。就像黑暗的封建势力，虽然表面上无迹可寻却处处可见。黑暗封建势力操控这一切，女人们无处躲藏，也无法躲藏; 在《红高粱》中，最有感染力的镜头当属最后的日全食。采用了模糊的处理，将眼前的景象模糊成一片红，这样这样，红色就构成了前后两个部分的对比，繁盛的生命场面与一片空白，这种对比带给观众一种巨大的落差。同时画面的单一更凸显出听觉的震撼，两者互相补充表现出的是一种莫大的恐怖，死亡和悲伤。; 四、 构图??? 张艺谋另一大亮点是他的构图。张艺谋电影的每一个画面的色彩搭配，场景布置，背景人物都安排的恰到好处。没有这样成功的构图，有再高妙的摄影都没有用。 （一）电影的选景??? 张艺谋的大部分电影都选择很宏大的背景。《红高粱》开机之前，张艺谋特意种了四百亩高粱仅仅用于拍摄。《十面埋伏》场??干脆选在了国外，并借助了当地突如其来的一场大雪。;《大红灯笼高高挂》的选景是很有代表性的。原小说的背景是细雨蒙蒙的南方，但张艺谋故意选择这样一个森严，封闭，阴冷的乔家大院作为摄影基地，并故意把院子排得高墙大瓦，阴森恐怖。这样故事便发生在一个封闭的环境内。而这样的深宅大院有深层次的象征意味——封建时代的腐朽制度束缚着人的灵魂。;旧宅院中那极度规矩的构图与故宫的建筑有完全相同的意味；都显现出一种异常稳定、简单延续的秩序和这种秩序的强大力量。片中的女主人公没有抗争，只有争夺，也正好强化了压在她头上的秩序。 再如：颂莲与其继母的对话，没出现继母的形象，只有继母的画外音，表现颂莲的悲剧命运。 ;（二）不均衡的构图 《大红》始终没有让观众陈老爷的面目。导演在许多场面都是让颂莲处于画面的一侧，而让另一侧空着，老爷则在画外，通过对话、视线等建立画内和画外的联系。这样画外的老爷便出现在观众的想象画面之中，并叠加于表象画面而获得新的均衡。”;这样的处理也微妙地揭示了封建势力高高在上，犹如处于云端，让人不可见，却总是当某人触犯“规矩”时显示它的威慑力。这样的处理手法使陈老爷成为一个封??家族家长的代表和缩影。使影片所反映的繁复的个体性“规矩”上升为一种文化的表达。 ; 五、色彩的处理??? （一）大红元素 在电影中，它不仅凸显着中国文化，也表达着不同的意义。红色是张艺谋电影的主色调，在所有色彩中，刺激幅度最强的是红色。它能马上唤起人的情绪，在视觉上给人以感染力。红高粱、红灯笼、红棉袄、红辣椒、红肚兜、红衣女子等等，各种形式的红色充溢着银幕的每一寸。; 在电影里，红色有多种可能的解释 。 红色经常被用来代表生命力：血液是红色的，酒的成色，太阳的光线以及喜服下包裹的女人。红色就是对生命的礼赞，洋溢着生命本质的精神和激情。但也有其他的含义。 《大红灯笼高高挂》中的红色是点灯时的红色。红和灯笼的联系使得红包含了很多争斗和权利及欲望。同时，阴森的建筑和大红的灯笼交相辉映，让红色显得格外的扎眼，这样才能表现出点灯对主人公非比寻常的意义。 ; 《菊豆》里的红色干脆在很多时候当成了背景。红的布匹、染缸、以至于红的火等分别象征性、生命、欢乐和血腥。 （二）对比色彩 虽然红色在张的片子中占了很大的份额，但若不是与其他颜色和谐的配合，也不会如此凸显，如此有张力。张艺谋色彩的搭配可以说是一种艺术。 ;其他作品;电影主要获奖 ;电影发展历程;