3中国工艺美术史——春秋战国培训课件.ppt

;课堂练习;第四章 春秋战国 （春秋：公元前770年—前476年） （战国：公元前475年—前211年）; 春秋时期诸子百家的勃兴以及西周的礼乐制度的崩坏，这都使得青铜礼器大为衰落，器物的使用由此有了更大的自由。工艺美术也因之回归生活，关注适用。加之统治阶层的奢靡生活令工艺制作须满足感官享受，致使清新华丽的气象逐渐确立。; 春秋战国时代，重要的手工业生产依然在官府作坊中进行。在此基础之上，工艺美术生产的分类亦更加详细。;第二节 青铜工艺;装饰题材：摆脱了宗教神秘气息，传统动物纹进一步抽象化，变为几何纹，并出现了社会生活题材，宴乐、射猎、战争等，采用了模印、刻划和镶嵌的手法。 艺术风格：春秋时期比较疏简，战国时期趋于繁缛。 制作工艺：从商周时期的浑铸，发展到分铸，采用了焊接、刻划、镶嵌、金银错、鎏金、镂空、蜡模等新技术。 ;春秋王子午升鼎;鬲(li)。;簋（gui）。;敦;簠（fu）;豆。;壶;壶;春秋青铜莲鹤方壶;;;采桑宴乐水陆攻占纹壶 ;;错银几何纹青铜扁壶;;云纹铜禁 ;;;百乳铜鉴 春秋; 春秋战国期间用失蜡法制作的杰作——曾侯乙墓青铜尊。;钫;盘;案; 春秋战国时如簋、鬲、簠、盂、觚、爵、角、斝、觯、卣、彝、觥等，这些以前重要的礼器数量逐渐减少，以至于无。 而一些新的更加讲究实用的器形开始出现，如耳杯、洗、浴缶等，它们都是专为日常生活所作。;; 尽管还屡见轮廓繁复的实例，但简约却是青铜器造型发展的大趋势。此外春秋战国时期的青铜容器中对于动物形象的模仿是其另一个重要的艺术特色。; 春秋战国时期的青铜器装饰已经进入印纹阶段，这是装饰工艺的一大改革。而且，春秋战国时的装饰纹样已从西周时期的二方连续发展到了更加复杂的四方连续。其中具有代表性的纹样有蟠螭纹、蟠虺（hui）纹等。; 春秋战国青铜器的加工方法，种类很多，从而大大加强了其装饰艺术的表现力，丰富了它的工艺形象。大体方法有：1、焊接 2、刻划 3、镶嵌 4、金银错 5、鎏金 6、镂空（一般使用失蜡法） 金银错：其制作分四个步骤：第一步是作母范预刻凹槽，以便器铸成后，在凹槽内嵌金银。第二步是錾槽。“铜器铸成后??凹槽还需要加工錾凿，精细的纹饰，需在器表用墨笔绘成纹样，然后根据纹样，錾刻浅槽，这在古代叫刻镂，也叫镂金”。第三步是镶嵌。第四步是磨错。“金丝或金片镶嵌完毕，铜器的表面并不平整，必须用错（厝）石磨错，使金丝或金片与铜器表面自然平滑，达到严丝合缝的地步”。; 鎏金：以金箔调水银，加热，成液状金泥；涂金泥于金属器或其局部；经烘烤等加热法令水银挥发，使金固着器表 镂空：一般采用失蜡法，用蜂蜡做成铸件的模型，再用别的耐火材料填充泥芯和敷成外范。加热烘烤后，蜡模全部熔化流失，使整个铸件模型变成空壳。再往内浇灌溶液，便铸成器物。以失蜡法铸造的器物可以玲珑剔透，有镂空的效果。 由于冶铁、制陶、漆器的发展，逐步替代了青铜器，战国以后，青铜器步入尾声。;三、铜镜与带钩等; 战国青铜镜（背面）;（二）带钩;（三）铜剑;错金银青铜龙凤鹿方案架;第三节 陶瓷工艺;;; 春秋战国时期，玉材、玉器又被赋予了更多的伦理道德意义。孔子认为玉有仁、知、义、礼、乐、忠、信、天、地、德、道十一种品德（《礼记注疏》卷６３）由于有了圣贤的倡导，中华民族重玉器的观念越发明确，玉则承载着愈益浓厚的美愿，成为佩饰等工艺美术的最佳材质。; 这一时期玉制佩饰等饰品的款式丰富多彩，作品常做成灵动多姿、形态生动的鸟兽形。而由于春秋战国时代的战祸频繁，以玉装饰的兵器也明显增多，还出现了特有的玉具剑（曾侯乙墓出土）。;战国已经进入铁器时代，铁制玉器加工工具的运用使得琢玉更加方便。玉器镂空技术的成熟也促使此间的玉器更加富有空间变化，视觉效果更为灵动。; 所谓漆器就是以加工过的熟漆髹（xiu）饰的器物。从漆树上割取漆液后去水、滤杂成为生漆，生漆经调和、添加配料成为熟漆，再用熟漆髹饰器物就可得漆器。漆器主要的功用是充当日用品，也有作乐器、工具和明器使用的。; 在中国漆器历史上，战国是第一个辉煌时期。髹漆逐渐成为手工业的重要组成部分，产量日益提高，造作愈发精良。; 种类繁多、制作精美的战国漆器：; 战国漆器的装饰主要有：1、描绘（主要是彩绘） 2、针刻 3、银扣 4、描金 （p82） 漆器的装饰纹样有动物纹、云气纹、几何纹及社会生活题材等。; 金和银都是贵金属，尽管矿藏量极为稀少，但由于其色泽美丽异常，故在工艺美术中早有运用。中国发现最早有金银饰品的是在夏。进入春秋战国，金银器数目大为增多。; 春秋战国金器; 丝绸是个统称，泛指以蚕丝织造的各类纺织品，包括较为朴素的绢、缣（jian细绢）、绸，甚为轻薄的纱、縠（hu/有皱纹的纱）以及若干种罗（轻软有稀孔的丝织品），重纹彩的绫（一面光的很薄的丝织品）、绮（有文彩