影视叙事艺术PPT.ppt

3、回环对称重复，即在影视艺术叙述流程中，或某组镜头、或某种意象、或某个人物的某个特殊动作某句典型台词，犹如回旋曲式阶段性地重复闪现，形成回环效应。 4、镜语与声音的重复 镜语重复 声音重复 回环对称重复 三、悬置 1、关于悬置的分析 “悬置”既可从结构层面考察，亦可从时况维度分析。 “悬念”与“悬疑”、“悬置”的异同。 “悬置”即对“悬念”的设置。即把观众急于获知的事实结果暂时搁置、收藏起来，以撩拨接受者的好奇心、期待感。通过有效的“悬置”处理，观众可对故事中的人物、事件保持强烈的兴趣张力。 2、悬置开篇悬置 中间悬置 终端悬置（分集结尾的悬置/全剧终的悬置） 3、悬置形态举隅 开放型悬置与动势型悬置 主导性悬置和枝节化悬置 同观众共谋关系的悬置与单纯授受关系的悬置 四、逆转 逆转，即有意修改甚至颠覆叙事的逻辑进程，以反常规策略对原本顺理成章的叙述线路加以干预，掉转其方向，从而达成出奇不意的审美效力。 1、情感流向的逆转 2、人物事物定性的逆转 3、表现基调的逆转 在漫长的故事叙述中，高明的影视艺术编导往往还会采用更复杂、更富含审美刺激的多重逆转手法，可将其称作“连环逆转”。即，逆转一环紧扣一环，用多重逆转形成跌宕起伏的叙述之流。 第四章 叙述空间 第一节 场面的优化配置 影视剧叙事空间创设之异同： 如果说，电视剧文本与电影文本、戏剧文本之间呈互文关系的话，那么这一互文关系多表现为派生关系。即，电影和戏剧的成分在电视剧中多被转换，而非在后者中照实出现。因此，尽管电视剧本身继承了戏剧和电影的双重美学基因，但它应是一种融化式的继承，是不同于双亲的一种崭新美学个性。电视剧的“空间配置”，当在虚实之间、写实与写意之间，当依照电视剧的本体特性予以组织。 一、创建特定的叙事情境 二、绘制真切的历史空间 三、为空间场景植入“潜文本” 第二节 场景的意境创设 一、 强化特征 二、 动静互衬 三、 善用寄托 四、 虚实反衬 第四章 “时空结”与造型意义 “时空结”是巴赫金创构的一个概念，指时间与空间的交叉域、时空之纽结。“时空结”不仅可将抽象的时间具体化、空泛的事件肉身化，还可以把影视艺术文本中的概念因素，如哲学和社会学的概括、生存阐释和意义发现，赋予血肉丰满的艺术形象。 第一节 “时空结” 类型举隅 一、旅途 二、车站 三、门与门口 四、客厅 五、卧室 六、镜子 七、废弃的厂房 八、桥梁 九、旭日初上的都市清晨远景 十、地域性“时空结” 第二节 “时空结”的美学功能 一、枢纽功能 二、造型意义 第五章 人物塑形 第一节 影视剧人物范型的梳理 一、 两种不同的“人物观” 二、“圆扁人物说”之辩 三、人物范型梳理 1、单维符码型人物 2、多维复合型人物 3、“卡里斯马”型人物 第二节 人物塑形的要素之细节 一、人物细节的归类 二、人物细节的功能分析 三、人物细节与人物风格的对应 四、人物细节中隐含的价值态度 第三节 人物塑形的要素之对白 一、人物话语的症候分析 二、人物话语的基本尺度 三、对白中的“潜文本” 四、修辞对人物话语的干预  谢 谢   2007年9月 影视叙事艺术 2007年9月 课 程 简 介 本课程拟从影视叙事文本出发，侧重从叙事结构、叙事话语、叙事影像及叙事声音等形式美学层面，考察出色的影视叙事艺术形态和审美实践中发人深思的典型问题，出示诸多的审美策略与技艺，尤其深入其中从修辞维度探寻影视叙事的深层规律，以期强化影视剧和专题纪录片创作、以及电视文艺节目编创的叙述智力和美学自觉，提升学生的审美创造能力。 绪 论 一、影视叙事艺术的问题聚焦 新世纪以来，影视叙事的话语力量与修辞势能在诸多作品中得到了空前的释放与强化，极大地提升了中国影视艺术的整体美学品质。但秉持必要的审美警觉，不难发现影视叙事的修辞滥用也成为了时弊,集中表征为修辞形式与意义的两相背离。 1、能指狂欢而意义缺席 2、形式与意义的错位 3、形式与意义的悖逆 二、影视叙事文本的决定性力量 叙事话语既是表现世界的审美实践形式，亦为阐释、重组和创构世界的一种意义担当。 “主控思想”，既静态地表明了其在故事中所处的核心位置，也动态地彰显出它在故事陈述、人物塑形乃至语体创设中的统摄性力量。 “主控思想”作为话语行使的依据、话语取舍的律法，话语判