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《望江亭》：表现了下层人民用智慧和胆略反抗黑暗统治的精神，歌颂了临危不乱果断睿智的女性英豪，肯定了弱小人物把豪权势要玩弄于掌股之上的信心和力量。 反映出关汉卿对社会问题特别是女性问题多方面的关注和思考。《金线池》、《谢天香》、《玉境台》 谭记儿面临家破人亡的境地。她聪明机警，胆识过人，毅然安抚胆战心惊的丈夫： “你道他是花花太岁，要强逼的我步步相随；我呵怕甚行天翻地覆，就顺着他雨约云期。”（第二折〔十二月〕） 定襄的杀夫割势案 她巧设圈套，成竹在胸，识破杨衙内诡秘的行踪，趁着中秋之夜，改扮渔妇，假献殷勤，将杨衙内及其亲随灌得烂醉，赚得势剑金牌和捕人文书，不仅及时挽救了自己危在旦夕的一家，而且为社会除一大害。 第四节 《窦娥冤》与关汉卿的悲剧创作 一题材来源 首先，元代的社会现实 其次， 汉代东海孝妇周青被冤而杀的悲剧故事。 另外，邹衍下狱：周代燕惠王之臣邹衍忠而下狱，大哭苍天，六月降霜； 二主题： 通过窦娥无罪被杀的悲剧，撕破了封建官府“明如镜，清如水”的虚伪面目，揭示了其“覆盆不照太阳晖”的反动本质，揭露了封建社会“衙门自古朝南开，就中无个不冤哉”的严酷现实，表现了下层人民对封建制度的失望，指出窦娥悲剧的根源是封建吏治的腐败，表达了对清平世界的祈盼。 王国维《宋元戏曲考》：“关汉卿之《窦娥冤》、纪君祥之《赵氏孤儿》，剧中虽有恶人交搆其间，而其蹈汤赴火者，仍出于其主人翁之意志，即列之于世界大悲剧中，亦无愧色也。” 三窦娥形象 1悲剧身世：家境贫寒，三岁丧母；童养蔡家，七岁离父；年轻守寡，十七丧夫。 2、善良：安分守己，苦待来世；信任官府，绝不私了；面对死神，要求微薄；嘱咐爹爹，赡养蔡婆。 3、反抗：抗婚，绝不屈服；抗官，争到头，竞到底；抗天地，抗最高统治者，三桩誓愿。 三桩誓愿和鬼魂伸冤 血溅素练，六月飞雪、亢旱三年。用浪漫手法，表现窦娥至死不屈的斗争精神；一定程度上反映了人民伸张正义的迫切愿望；超自然的情节是正义力量的张扬。 鬼魂伸冤：没有窦娥鬼魂的不懈斗争，冤案决然不会平反；窦天章三次把卷宗压到底下，颇耐寻味，解决问题的还是权力；也是人民愿望的一种体现，现实毕竟是官贪吏墨，浪漫情节蕴含着深刻的嘲讽，也是作品完整性的要求。 第五节 关汉卿杂剧的剧场性和语言艺术 总说：关汉卿是一位熟悉剧场、演员与观众的戏剧家，是梨园中的行家里手；他有 “躬践排场，面傅粉墨，以为我家生活，偶倡优而不辞”的实际编导演出经验。因此，他的杂剧创作具有鲜明的剧场性，是名副其实的“场上之曲”。 1尽快“入戏”，紧紧围绕主要矛盾推进剧情，反映生活的本质，刻画人物的性格，“聚焦” 观众的兴趣。 《窦娥冤》从楔子到第一折的剧情设置。 2关汉卿很注意处理戏剧冲突的丰富性和复杂性，注意场面的冷热调剂，张弛交替。 教材《蝴蝶梦》 《窦娥冤》：复杂性；主线；冷热；悲喜；高潮。 4擅于设置悬念，具有引人入胜的魅力。他解决悬念的方式，往往出人意料之外，又在情理之中。 《望江亭》：绝处逢生 《窦娥冤》：峰回路转 《蝴蝶梦》：梦断不是事实 《鲁斋郎》：文字游戏 5关汉卿的戏剧语言，以本色当行著称，王国维评其“曲尽人情，字字本色”。 第一，人物的唱词，在抒情中蕴含着鲜明的动作性，切合特定的戏剧情境。例子 第二，人物语言的个性化。与人物的身份、性格、教养、处境相一致。 第三，雅俗共赏，入耳即化，又不缺乏文采，是杂剧语言成熟的标志既有高度的性格化，又博采鲜活的谚语、俚语、成语、口头禅等，形成一个自然真切、色彩斑斓的语言世界。 视频播放 作业 概念解释：元杂剧，元曲四大家 简答 1元杂剧的结构 2元杂剧的角色 3元杂剧的剧本构成 4关汉卿的地位、籍贯、现存作品 5《单刀会》的意蕴 6《单刀会》的结构艺术 7《西蜀梦》的意蕴 8《窦娥冤》的题材来源 分析 1窦娥的形象 2关汉卿杂剧的艺术 谢谢大家 第二章 关汉卿 第一节 关汉卿的生平思想与创作旨趣 一元杂剧概说 1元杂剧：成熟；基础；结构；表演；扮饰；代言体；演述故事；表达情感；综合艺术。 2分期：元杂剧以大德（1279—1307）为界分为前后两期。前期是繁盛期，活动的中心在大都，主要作家有关汉卿、王实甫、马致远、白朴等。后期活动的中心南移到杭州，主要作家有郑光祖、秦简夫、乔吉等。 3名家名作 元曲四大家：关汉卿、马致远、郑光祖、白朴。 周德清《中原音韵》“关、郑、白、马” 何良骏《四友斋丛书》“马、郑、关、白” 王骥德《曲律》“王、关、马、白” 徐复祚《曲论》“马、关、白、郑” 四大爱情剧：《拜月亭》、《西厢记》、《墙头马上》、《倩女离魂》 五大历史剧：关汉卿《单刀会》、马致远《汉宫秋》、白朴《梧桐雨》、纪君祥《赵氏孤儿》、高文秀《渑池会》 4结构 “四折一楔子”是元杂剧最常见结构形式，每本由四折戏