第六章七月派004.ppt

第六章崇尚主观战斗精神 表现精神奴役创伤 一、七月派简介 七月派因《七月》杂志而得名。《七月》于一九三七年九月十一日在上海创刊。由胡风主持编务，一九四一年迫于皖南事变后的险恶形势而告终刊。《七月》由创刊之终刊，历时四年，由于撰稿人在大体上倾向一致，因此形成了一个具有明显特征的创作流派——七月派。七月派是一个以小说和诗歌为主体的文学流派，小说创作作家有丘东平，彭柏山、路翎、冀坊。与现代小说史上的其它流派相比，七月派可以说是理论上主张最为完备，理论对创作的影响比较明显的一个流派。 一、错综交织的复杂意识 复杂，是七月派小说给予读者的最突出的印象，主题的千头万绪，人物的喜怒哀乐，情节的错综复杂，结构的内外交叉，构成了复杂的整体，给人以压迫感、紧张感、饱和感、丰富感，如同一幅色彩浓重，笔调遒劲的油画。 1、主题的多元性 生活是复杂的，多元的，作为追求立体的，血肉丰满的表现生活现实的七月派小说，就同样会呈现出主体的复杂性，多元性。 彭柏山的《崖边》写一个裁缝的故事，但不仅仅是一个裁缝的故事。 “崖边”的标题就表明了主题的多元性，即说明了人民生活在像崖边一样的险恶环境中，又说明了战争年代的人们就像站在悬崖边，革命与不革命只是一步之差，革命将前途远大，不革命就死路一条。另外也表现了木仔等人的复杂的心理状态。 2、性格的复杂性 七月派作家特别注意表现人物性格的复杂，他们几乎不写单纯的性格。他们善于通过挖掘人心理状态的复杂性和矛盾性来刻画复杂性格。他们特别反对人物性格的单一。 在路翎的笔下，人是处在复杂社会关系中的人，人物内心有给环境打上了深刻烙印，常常带着沉重的精神负担和创伤。如他的《财主底儿女们》就特别注意写矛盾的灵魂的搏斗。 二、沉郁凝重的悲剧色彩 读七月派作家的作品，有一种透不过气来的感觉。沉郁、凝重，情节的凝重，人物命运的凝重，语言的凝重，作品中弥漫着一种深沉的悲剧气氛。七月派崇尚一种悲剧美，并把这种悲剧美置于各种美学价值的首位。 这种悲剧美的特征之一：苦难崇拜。把苦难当作社会历史状况的抽象物写进小说。丘东平的《一个连长的战斗遭遇》写了连长林青史的悲剧，但悲而不哀，悲而且壮。 特征之二：对“力”的赞颂和张扬。这“力”是人的主体力量，是以血与火的战斗性格为中心的意象系统体现。他们把“主观”的合力当作历史的力量，当历史不能接受主体力量的改造时，即产生了悲剧。这悲剧沉郁、凝重，但不悲哀，感伤。丘东平的《沉郁的梅冷城》就是这种“力”的悲壮的体现。 特征之三：对倔强、不屈性格的塑造。丘东平的《通讯员》塑造了倔强的英雄通讯员林吉。 七月派的小说从总体上体现出这种悲剧的风貌。不论是惶惑的蒋纯祖，还是饥饿的郭素娥；不论是苦难的许小东，还是流浪的陈福安。他们虽然都是悲剧结局，但都体现出一种原始的强力和反抗的精神。 三、热情主观的现实主义 七月派的现实主义是热情主观的现实主义，与社会剖析派的冷静客观的现实主义形成鲜明的对照。七月派作家强调热情、强调激情，强调主观。 路翎在《财主底儿女们》中说：“真的，伟大的艺术必须明确，亲切，热情，深刻，必须是从内部出发的，兴奋、疯狂，以至于华丽、神秘，必须从内部底痛的渴望爆发。” 《财主底儿女们》中有一段文字，写朱谷良临死前的心灵感受，激烈的，紧张的，主观的色彩渗透在字里行间。石华贵将手枪对准了朱谷良，并不马上开枪，延长对朱谷良的惩罚，面对死亡： “朱谷良突然站直，握住拳头凝视着石华贵，面容严肃而冷静。 朱谷良，没有想到要饶恕别人，没有想到饶恕自己，不再需要被目前的世界理解，在突然之间站在高贵的庄严中，冷冷的注视他底敌人。 他，突然明朗的想到自己所已有的那一切，想到无论怎样的力量都不可能毁灭那一切，如他所指望于他底生涯底最后的，心中有光明，站在大的严肃中。他无需再为内心底羞辱向石华贵复仇。正如他不会像小孩或野兽复仇。…… 朱谷良是在严肃中，朱谷良是在生活，未再想到死亡。他注视着石华贵，明白自己也常常和石华贵一样地浸在毒液中，心中有愉快。他希望从石华贵走开，带着新的认识去过一种最丰富，最美好，最勇敢的生活。他觉得这是必然的。……朱谷良抬头，注意到澄明的蓝空和舒卷着的，明亮的云群。于是朱谷良发觉了照耀在他底身上的冬季底喜悦的、兴奋的阳光。 天空里和旷野上的这种辉煌、兴奋和喜悦使朱谷良惊动。于是，为了这个阳光——他是辉煌喜悦、而兴奋——朱谷良猛力向石华贵扑过去了。石华贵开枪，朱谷良打倒，在雪上痉挛、颤栗，鲜红的血在雪上流了开来。” 这一段文字几乎把七月派的创作特征全部表现出来，复杂的内心描写，凝重的悲剧风貌，富于激情的叙述，带有强烈主观色彩的景物描写，以及浓郁的抒情性，无一不得到充分的体现。 胡风与七月派的文艺思想 胡风1902年出生于湖北蕲春，原