张燕教授(长北)音频整理文件.docVIP

张燕教授音频文件整理 ——《髹饰录漆器髹饰工艺体系》 主持人：尊敬的张教授，尊敬的各位大师、学员，大家下午好！今天我们有幸邀请到东南大学艺术学院教授、中国传统工艺研究学会副会长、中国工艺美术学会漆器委员会常务理事、江苏省非物质文化遗产保护工作委员会评审专家张燕教授给我们授课。 （张教授从事漆器工艺的制作、教育和研究已经五十多年，出版的著作有二十余种，发表论文三百余篇，代表作著作有：髹饰录与东亚系传统髹饰工艺体系研究《髹饰录图说》，中国手工艺漆艺《扬州漆器史》，传统艺术与文化传统《南京民国建筑艺术》、《?扬州建筑雕饰艺术》、《江南建筑雕饰艺术》徽州卷及南京卷等。获教育部全国高校人文教科优秀研究成果二等奖一次，中国文联民间文艺山花奖学术著作奖一次，江苏省政府哲学社科院优秀成果三等奖两次，江苏省高校人文社科优秀成果三等奖一次，南京市政府哲学社科优秀成果一等奖一次，南京市政府文艺银奖一次，中国高等教育美院研究会优秀科研著作奖一等、二等各一次，2003年获得中国工艺美术民间美术委员会特殊奉献奖，2009年获东南大学党委书记和校长共同签署的特殊贡献证书，2014年获得江苏省文联艺术贡献奖。） 张教授从事漆艺研究与教学硕果累累，她今天授课的题目是《髹饰录记录的漆器髹饰工艺体系》。下面让我们用热烈的掌声邀请张教授给我们授课！（掌声） 张教授：谢谢主持老师热情的介绍！我是扬州漆器厂的老人，有幸回来和大家交流，我感到非常高兴，下面我们正式开始。 《髹饰录》是用乾集、坤集两集来概括的，乾集是讲漆器的制作方法、原料、工具、及漆工的禁忌等，坤集是漆器分类及各个品种的形态。今天我将有针对性的选取经典工艺和作品进行解读。 首先讲制法。制法在《髹饰录》中和单塑是区分开来的，胎过打底直接上漆的工艺一般是家族工艺。制作木胎、打底、布漆、做灰、糙漆等是各类漆器不能缺少的基本程序，日本漆器现今仍按照这个程序在制作。 关于胎，大家看大屏幕，这是日本的“玄木”、“卓木”、“坂木”等木胎，他们的木胎制作十分考究，很光滑，我想日本漆器发展繁荣和其制作胎的精细程度也有很大关系，这可以给我们扬州漆器提供发展灵感。屏幕上显示的这个，就是《髹饰录》中记载“有曲木”，这也是扬州所谓的“卷坯”，即将木头打薄弯曲制成胎体，这种工艺制作出来的木胎更精细。《髹饰录》中记载的胎有很多种，比如冻质胎、藤胎、木胎、纯固胎、锡胎、金胎等等，这里在屏幕上给大家呈现出来了。所谓“冻质胎”,就是一种特殊的漆灰，里面加入香灰、葛粉和油，所以它的胶连性特别好，《髹饰录》记载为“冻子”或“漆冻”，“漆冻”可塑性强，福建漆器就有利用漆冻制作漆器。 胎做好了，接下来就是“合缝”。先用生漆、棉花胎、木屑等将缝隙或痕迹涂平，这在《髹饰录》叫“合缝着絮”。接下来就是“通体上生漆”，扬州已经没有这个步骤了，在天台山有这样制胎的作品。然后“布补”，在布上沾满漆，然后将漆铺在胎体上或者贴布同时刷漆，但这种做法容易出现“涡浆”，就是里面的漆没有刮干净，后续处理非常难，日本采用麦糊漆来解决这样的问题。 在“灰漆”过程中，碳粉和漆灰的选用和堆积厚度有讲究。我们来看看一些作品，你们看，有用漆灰的，有用胶灰的，更有甚者，还有选用猪血灰的。猪血灰是明代书画发展繁荣而产生的，这种灰很厚，楹联、抱柱需要刻，硬的灰不能达到要求，所以要采用了它，不过现在不大用了，多用合成底灰。 “灰漆”完成之后是“糙漆”，之后是磨，目前扬州磨漆的程度还有很大进步空间。 下面我开始讲几种工艺技法,《髹饰录》中有谈漆工的准则，质地的法则，我将其中谈装饰的法则自定义为“纹法”，简化一些，希望大家能听懂。 首先是第一种工艺，叫“质色”。在糙漆的基础上再修一层漆，磨好，磨掉浮光，显示出质地的本色。《髹饰录》中记载，其有黑、朱、黄、绿、紫、褐等多种色。 纹法的第二种是“纹鲍”，“鲍者”即表面的漆，“纹鲍者”即在表面着纹。打起细碎的花纹，起伏不平，这样才叫“纹鲍”。 纹法的又一类叫“造明”，即造透明的漆，《髹饰录》记载了两种“造明”，一种是“撒金造明”,一种叫“描金造明”。 今天造明的方式丰富了很多。“撒金造明”在唐代比较繁荣，金粉是簇金粉，然后造透明漆，最后再磨。明代也有撒金箔碎片的，《髹饰录》称这种现象“近来有飞片撒金，而谓之假撒金”。“描金造明”在西藏、越南比较普遍，现在市场上运用原料铝粉较多，大多产品金光闪闪，其实不是金粉的原因。 纹法的另一大类叫“描饰”，主要有描金、描漆、描油、描银等。浙江博物馆有漆器专门的展览，我去看过，受益匪浅。有一件宋代的作品，漆器上表面不泛油光，很光滑，上面的图案都是一笔一笔描出来的，不同类的景采用不同的手法，非常精美。《髹饰录》中记载着一种“干着”的方法，即打漆粉，这是在描漆时候的一种处理方法。“描油”和