翻译诗十四首.PPT

「新體詩抄」 森鴎外と「於母影」 北村透谷 土井晩翠 荒城の月 北原白秋 三木露風－赤とんぼ 高村光太郎－道程 荻原朔太郎 近代詩 　　　一八八二年（明治十五年）八月，著名的「新體詩抄」問世。由三位東京大學教授刊行的：矢田部良吉、外山正一、井上哲次郎。詩集由丸屋善七發行。這就是日本近代詩史的啟明星。　　詩集中有創作五首，翻譯詩十四首，共十九首，翻譯詩約占三分之二，從這一點不難看出出版「新體詩抄」是受西洋詩很大影響的。當然，該詩抄的出版自有其明治初年到十五年的社會的歷史、思想的背景：那就是從新時代的啟蒙時期跨進相對地將穩定之期。在這樣的時期，在文學上期望有所創新，乃是新生期屢見不鮮的文化現象。 　　　矢田部、外山、井上三個人都是留學於歐美的。他們的思想深受歐美思潮的薰化，尤其蒙受進化論和實用主義的思想之影響，咸認為前近代的封建意識必須一掃而盡，新時代必須以新聲來謳歌，那麼，作為表現詩歌工具的語言便不能出之以早就形骸化的傳統詩語。 　　一八八九年八月發行的「國民之友」夏季附錄於卷末的「於母影」，可以說是近代詩將確立的奠基石。「於母影」翻譯詩集是以森鷗外為核心組織的「新聲社」（略號是Ｓ．Ｓ．Ｓ．）同仁的果實。年輕有為的Ｓ．Ｓ．Ｓ．社的成員除了森鷗外，有落合直文、井上通泰、市村瓚次郎和鷗外之妹小金井君子等五人。其譯詩集所收錄的，有德國詩十二首、英詩四首、漢詩兩首和「平家物語」一節，共十九篇。其中兩篇是在『水沫集』付梓時加上的（『水沫集』是一八九二年出版的）。　　森鷗外曾在『批評家之詩眼』上（一八九○年）說：「欲表示西洋之格律體裁原本地譯為東洋詩並非不可為之事……。不啻西洋詩的意志和感情世界之美，且欲將西洋詩外形之美一併示之與國人……」。其氣銳不言而喻。 他們採取四種譯法，其一為「意譯」即從原詩的意義者。其二為「句譯」即從原詩之意義及辭句者。其三為「韻譯」即從原詩意義和韻律者。其四為「調譯」即從原詩之意義，字句及平仄韻法者。 該詩集最大的貢獻就是讓新詩體接觸到歐洲的戀愛詩。北原白秋在『明治大正詩史概觀』上說：「藝術之芬芳馥郁，音響正確而清越，令人驚嘆於未曾看過的均衡和新穎的精巧」而讚美不已。無疑地「新聲社」詩人的指標就在於抒情詩的新領域。 　　　日本近代詩史上第一個以文言創作自由詩的先驅就是北村透谷。他是個夭折的詩人。對文學、人生曾胸懷大志。早年志於政治，曾參加民權運動，在東京近郊八王子地方跟年輕的政客交往。以文學實現自己的理想。他向法國小說家雨果看齊，寫著：「（我）將把政治上之運動以纖細的筆力來進行」（1887年），種理念使他一氣呵成地寫出了長詩『楚囚之歌』：　　曾經誤蹈法網　　　成為政治犯被捕　　跟我共誓生死的壯士們　　　一夥人中我是他們的領袖。　　　　其中連我傾心深愛的　　　　猶如花蕾的少女　　　　雖說為國卻統統被捕　　　　新郎連同新娘。（第一章第一節）　　「楚囚之歌」是以政治犯的領袖和同志的一女性（新娘），三個年輕的壯士鎯鐺入獄，在囹圄中日夜渴望自由和愛而苦惱著的。從新體詩譜系來說，它連接著小室屈山等人的政治詩，也看得出一八七七年代的日本政治小說的反映，值得注目的是跟自由民權運動攜手而行的政治詩，政治小說將絕跡時，寫成這篇敘事詩的。可惜，印好以後，北村透谷卻把它廢棄而只留一本訂在自己的日記裏。　　 《星落秋風五丈原》 更深岐山悲秋風， 陣雲暗暗五丈原， 露珠零落繁似錦， 枯草遍野馬正肥， 奈何蜀軍旗無光， 鼓角寂寂今無聲 ——丞相病奄奄。 土井晚翠(1871-1952) 仙台人。三年制高等學校畢業後，考進東京大學英文系，一1897年畢業。1899年，詩集《天地有情》上梓，令他於一夜之間成為文壇著名人物。土井晚翠與島崎藤村、國木田獨步，是日本近代詩的開創者。 其詩文與中國漢詩接近，晚翠筆名取自宋詩，他的詩是漢詩式的，一抹哀愁，為近代詩壇增添了浪漫色彩，但當歐美派樣式的詩在詩壇興起之後，便逐漸沒落。不過，全國各地有不少國中、高中、大學的校歌歌詞，都是他的詩文。昭和時代，晚翠接連遭遇不幸，喪偶喪子，又於二次大戰的空襲戰火中燒毀掉三萬冊藏書，晚年可說是相當淒涼。1952年過世，享年82歲。著有詩集《天地有情》、《曉鐘》，隨筆《下雨天氣候不好》，歌詞〈荒城之月〉，譯書有自希臘原文翻譯成日文的《伊利亞德》、《奧德塞》。 １　春高楼の　花の宴めぐる盃（さかずき）　かげさして千代の松が枝（え）　分（わ）けいでしむかしの光　いまいずこ　２　秋陣営の　霜（しも）の色鳴きゆく雁（かり）の　数みせて植（う）うる剣（つるぎ）に　照りそいしむかしの光　いまいずこ　３　いま荒城の　よわの月かわらぬ光　たがためぞ垣（かき）にのこるは　ただかつら松に歌うは　ただあらし　４