《中西服装发展史》第五章_封建社会前期服装[精品].ppt

基本形制 一般形式为凤凰、蝴蝶、带有翅膀类的，或垂有流苏或坠子，行走时，金饰会随步摇走路的摆动而动，叮咚悦耳，栩栩如生。 * 制作材料 金属片 镶玉蝶恋花步摇珠子：各种材料，如水晶玛瑙珍珠等。 其制作多以黄金屈曲成龙凤等形，其上缀以珠玉点缀。六朝而下，花式愈繁，或伏成鸟 兽花枝等，晶莹辉耀，玲珑有致，与钗细相混杂，簪于发上。 * 步摇的时代意义 这既是古代女子审美意识的反映，也是全社会对女子理想形象的肯定。 与春秋时好腰相比，从对腰肢的重视转移到对头部装饰的欣赏，人们对服装整体的审美要求有了新的发展。 * 介帻 平上帻 平巾帻 * * 三、短衣、佩剑及带钩 战国时期南北地域分裂，各国衣冠异制，最为突出的是北方改穿胡服。 穿窄袖袍服的秦代妇女与男子（陕西临潼近郊出土陶俑） * 由于军事因素，公元前307年，赵国武灵王觉得宽袍大袖不利于作战，将战袍做军事改革，另将士穿胡服、短装、皮带。战车变骑兵，极大提高战斗力。 改装原因 * 一时短小精悍的胡服成为赵国流行款 胡服的流行给汉人服装带来全新面貌 极大促进了服装的发展 改装 影 响 * 军队：大袖一律变窄袖 百姓：袖短齐膝，袖身变细，革带配带钩 改装形制 * 变化之一：佩剑 原因：春秋时期青铜器铸造业十分发达，剑的大量产生，使佩剑成为一种时尚流行 发展：无论贵族、平民、穷人、富人皆佩剑。汉代，公卿百官至小吏平民佩剑蔚然成风。 战国 青铜佩剑楚饰侍卫舞俑 * 战国和田玉马首龙纹刻字佩剑，长36厘米,造型独特,古朴典雅，器型大气，雕刻精湛有力，制作工艺高超，王质莹润，细腻无瑕 * 变化之二：带钩 形制：用青铜做成，固定在革带的一端，束腰时把带钩钩住革带另一端的环或孔，与今天所使用的皮带类似 * 发展阶段一：春秋时期，在山东、陕西、河南等地出土的春秋墓葬中屡有实物发现，史料也有记载。由于带钩结扎起来比绅带更便利，逐渐被普遍使用，取代了丝绦的地位。 * 各种精美带钩 * 发展阶段二：至战国以后，王公贵族、社会名流都以带钩为装饰，形成一种风气。带钩的制作也日趋精巧。它的作用，除装在革带的顶端用以束腰外，还可以装在腰侧用以佩刀、佩剑、佩削、佩镜、佩印或佩其它装饰物品。 金银错带钩、黄金嵌玉带钩、包金嵌玉银带钩、金银错铲形带钩、嵌宝螭龙纹带钩。 * 发展阶段三：南北朝以后，一种新型的腰带“蹀躞带”代替了钩络带，“蹀躞”不用带钩，而用带扣（即为了配挂随身小用具的銙环），带钩的作用便随之消失。 * 带钩的发展意义 战斗装备 装饰物 奖赏之物 工具 文化 * 第五节 女子发式及时尚 一、发式 女子无冠，以发筓固定，其发式成为发髻 商周发髻：以梳辫为主，卷曲垂于肩或盘成顶心髻，加骨 筓横贯其间来固定。 战国发髻：1、在背后编发中结成双环 2、下垂做圆锥形 3、双辨搭在胸前 4、在辫梢上接以假发延长至膝 汉代发髻：大致分为两种，一垂背后，一盘于头顶 * 魏晋南北朝发髻 女子发髻受宗教画中仙女和飞天形象的影响，出现新的式样，诸如灵蛇髻、飞天髻、盘桓髻、双环髻等。 南北朝发式逐渐向高大方面发展，借假发来装饰，千姿百态，表现出独特的社会时尚。 * 汉代女子高髻插步摇发式 汉代妇人双环灵蛇髻发式 汉代士人双丫髻发式 汉代女子环髻发式 汉代宫女单环发式 * * 南朝宫女双鬟发式 汉代舞女垂云分髾髻发式 正面 背面 侧面 * 女子发髻形制 通常从头顶正中分开为两股，然后将两股发编成一束，由下朝上反搭，挽成各种样式。 西汉时流行垂髻，下垂至肩如云般娴雅，名曰垂云髻。 汉代舞女垂云髻发式 汉代女子垂髻发式 * 影响最深远的应该属汉代的高髻和堕马髻 古代女子，唯一可予外人见的是头部，对头部的装饰尤为重要。 * 堕马髻 汉代流行的一种堕马髻，侧在一边，沉甸甸的垂在耳后，如从马上摔下来后发髻变形的样子。 堕马髻一直流行于民间，并一直传到唐、宋、元、明各朝。 * * 形制 堕马髻其梳编法是将发拢结，挽结成大椎，在椎中处结丝绳，状如马肚，堕于头侧或脑后。据〈事物原始〉记载：“孙寿为堕马髻。”《古今中华注》也记有“堕马髻惟倭堕髻，一云：堕马之余形也”。一般显得很娇弱的感觉，表现出一种病态愁苦的娇容。 * 高髻 为了追求人的修长之美，妇女追求一种高髻，与南方男子戴高冠有共同心理。高髻要