9月的末尾,我坐在开往昆明的火车上。几个昼夜交替,把身.doc

9月的末尾，我坐在开往昆明的火车上。几个昼夜交替，把身体拖累得生硬酸麻。夜晚的时候，躺在狭小的卧铺上，空气清冷，有香烟的味道。下铺的上海男人，坐在过道里不断得抽烟，不断地变换姿势，以此打发漫长的旅途时光。 他只穿拖鞋，脚背外露，至少从他白净的皮肤上可以看出，他还很年轻。或许是个时感无聊的人，依靠旅途填充生命的寂寞。 一路上的印象，留下些许深刻。农田，河流，高山，草地，牛羊，以及飞鸟和其他每处在中国的东部无法接触的事物。大陆腹地的壮阔，显而易见的美丽。每一种物体，在日光的照耀下显得健康而茁壮，爆发生命的激情。 列车的窗口，呈很大的方形，割出的画面，宛如张张交叠播放的照片。车厢内的人，仿佛是镜头前不断摇晃的人影，与景致无关。 上海男人抽完烟盒里的最后一根，把盒往桌台一扔，顺势坐下，观望窗外。 已经进入了云南境内。阳光朗照，透过纱制帘子，映照出迷蒙的线条。外面的山地上，长满葵花。姿态慵懒，未有植物的饱满圆润。连片的黄绿的葵花像傍晚的大海，波浪微微颤动起伏，朦胧而且深沉。这种奇妙的生命，总能够摆出一副半睡半醒的状态，花朵耷拉，枝叶略微萎蔫，以此衬托气候的温和与甜美。 遇上安。在四号车厢的某处车窗前，适合看书，观赏葵花的一个位置。安的手里握着一只透明的玻璃水杯，装了一半的茶水，随着列车的摇晃，轻微震荡。茶叶浮浮沉沉，仿佛自由飞舞的梧桐树叶。泛黄，轻薄，单调，凝重，适合用许多优雅的词汇形容。却也可以如同一个妩媚的的女子，能够引起人的遐想。 我已经走了很多的路途。她说。 旅行？我问道。 不。只是寻找一个人。 一个人不会孤单么？ 会啊。漫长地旅行，唯一可以排解寂寞的，便是注视经过的男女，干净文气，花枝招展，随意到他们身上的气味着装，细微到嘴唇的上扬，睫毛的颤动，精巧的耳坠或者戒指散发的光芒。邂逅的意义仅仅在于此，你看见别人的经过，仿佛是自己曾经的举动再现。 所以你想要带他一起走，对吗？ 我会带他走，但不是远方。我们会回到以往的城市里去，过简单的生活。看书，上班，无所事事。她说。 我打量这个女人，打扮纯熟，黑色的紧身T恤和褐色的粗布裤子。身上些许小小的饰品，这是城市女子的喜好。只是她的脸颊透漏着风尘仆仆的气息，看样子应该是经常出行的人。中途我不断地离开，去车厢头部的门旁看铁轨。列车哗哗地过去，留下撤退的影像，迅速而又静止。其中一次回来的时候，安的手里握着银灰色的数码相机，对着外面的大片葵花山地拍下照片。一团一团的金黄花朵，顿时地燃烧起来。绿色的枝叶是焰心，安静黯淡。 此刻我脑海复线的是文森特·凡高的油画《向日葵》，以及十几岁的时候看过的一部关于凡高的电影，割掉耳朵的他拿着画具戴着草帽站在零散的稻草垛前，认真地涂抹心爱的色彩。阳光弥漫，在画架后映照出的他身体的影子，被堆叠成灰蒙蒙的一块，样子荒凉。其中灌溉着的，当然也有凡高那种特立独行的生平。 我与安的关联，正如凡高和他的葵花一样，纯属偶然。偶然的遇见无非两种：擦肩而过或者少有的几句交流，没有波澜。我们属于后者。 她给我讲述关于音乐的事。讲到别处的夏天的烈日，与此处常年葱茏的草木，还有这片广大的向日葵的盛开。她说，她又赶上了一个美好时光，可以见到金色的花海蔓延，让人联想到热烈的爱情。无声但是奔放。 我问她是不是有过如此的爱情。安先是好奇地看了看我的穿着。我略显紧张，像我如此一个学生气的人，打探别人的隐私也许不合情理或者怪异。 她转了转桌上的杯子。茶水顺势打转，轻微震荡。 她说她爱的那个男人有着葵花一样的阳光，喜欢喝茶与摄影。几年前，她和他坐在K79次列车上无聊地看着车窗飞快移动。习惯把手放到额头前，遮蔽阳光的照射。习惯在清晨醒过来，对着玻璃整理蓬乱的头发。他们憧憬火车到站时的欣喜与坦然。那是从一个城市掠过一个城市的舒畅感觉，寻找家的归属的过程。后来他去了中国西南一个不知道名字的地方。他说在地图上找不到那个城市的图标，但也许恰好被某一条细小的河流划过，划破了它的脸。 时光推移，感情淡漠。我相信人是善变的动物，所以没有所谓的永恒存在。包括爱情。她的爱情，就是这段文字的阴影。 我听完她的故事之后，想到的是地域和时间的隔离足以断绝所有曾经有过的牵连。无论当初的誓言或者许诺，摆在这样的立场上，也可以显得不足为道，轻如柳絮。 我望了望她。又摸了摸口袋，把兜里的手机掏出，插上白色耳机，选了一首许久未听的英文歌曲，按下播放键。那是TEXAS乐队的《SUMMER SUN》，中文名字是夏日骄阳，如此温暖而且热烈的题目。手机屏幕上的文字随着节奏显示出来： I’m tired of telling the story Tired of telling it your way Yeah I know what I saw I know that I found the floor… Here comes the winte