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京江画派-江苏社科联
“京江画派”与镇江中国山水画
蒋光年
中国绘画史上,镇江占有重要一页。东晋著名画家、雕塑家、
音乐家戴 长期隐居南山招隐寺。晋唐三大画圣陆探微、张僧繇、
江 吴道子都 镇江北固山甘露寺壁绘有佛像。画史上最早的两篇山
苏 为晋末南迁京口的王氏后裔,“年
人 水画论之一《叙画》的作者王微,
文 十六,举南徐州秀才,不就。”唐代善泼墨山水画法的王洽晚年定居
社
会 镇江直至去世。北宋米芾住镇江四十年,与其子米友仁写“江南烟
科
学 云变灭”的“京口诸山”,创“米氏云山”画法,他承接王洽泼墨山水
讲
座 画法,开文人写意山水之先河, 中国绘画史上具有深远意义。
自清乾隆中期延续到道光末年的“京江画派”, 清代美术史上
占有一席之地。异军突起的“京江画派”与“扬州画派”“常州画派”
“海上画派” 三 清代代表性花鸟画派相比,其主要成就 山水
画方面。“京江画派”是以张 为首,以潘恭寿、顾鹤庆、潘思牧、周
镐为骨干的一批画家,高举“吾润画家,家自为法”的旗帜,以本邑
山水的“真景实境”为描绘对象,形成了“落笔浓重,丘壑严整”,具
有鲜明地域特色的艺术风格。“京江画派”的形成及其创作活动,不
仅 镇江文化史上具有重要意义,其影响也在一定程度上超越了
地域范围,甚至可以说它是中国古代画坛最后一 山水画派。
“京江画派”的画学传统可上溯至北宋大书画家米芾,而米芾的
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“米氏云山”又是从王维、张 及王洽等水墨山水画中一路走来的。
米芾及其子米友仁 继承董源、巨然江南山水画派的基础上,结合
对京江山水的观察、感受,从而形成墨色淋漓、烟云变幻、气韵流畅
的米氏风格。对“米氏云山”的悉心追摹和对地域性画学传统的发
扬光大,使京江画坛代不乏人,最终形成“京江画派”。 京江历代
画家中,本籍京江,后旅居吴兴的江参,其创作则可证明南渡后董
巨画风 京江地区的滥觞了;宋代赵芾更 《江山万里图》中开始
自觉地将本邑山水作为题材,并力求通会董巨之精神,而创造出一
种“有气韵”的非院体风格;元代京江画家郭天锡所作《青山白云图
﹃
卷》对米芾“逸格”做了自我阐释,并将两宋的艺术表现手法加以综 京
江
合;明代杜堇的《梅下横琴图》兼融院体传统,严整有法;比杜堇稍 画
派
﹄
晚一些的周纶,专师浙派,《山水扇》“老笔坚苍,荆穆淳古”,为浙派 与
镇
之典型,清初淡耕之的山水画格 京江画坛上被称为“超逸”的代 江
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