京江画派-江苏社科联.PDF

“京江画派”与镇江中国山水画 蒋光年 中国绘画史上，镇江占有重要一页。东晋著名画家、雕塑家、 音乐家戴 长期隐居南山招隐寺。晋唐三大画圣陆探微、张僧繇、 江 吴道子都 镇江北固山甘露寺壁绘有佛像。画史上最早的两篇山 苏 为晋末南迁京口的王氏后裔，“年 人 水画论之一《叙画》的作者王微， 文 十六，举南徐州秀才，不就。”唐代善泼墨山水画法的王洽晚年定居 社 会 镇江直至去世。北宋米芾住镇江四十年，与其子米友仁写“江南烟 科 学 云变灭”的“京口诸山”，创“米氏云山”画法，他承接王洽泼墨山水 讲 座 画法，开文人写意山水之先河， 中国绘画史上具有深远意义。 自清乾隆中期延续到道光末年的“京江画派”， 清代美术史上 占有一席之地。异军突起的“京江画派”与“扬州画派”“常州画派” “海上画派” 三 清代代表性花鸟画派相比，其主要成就 山水 画方面。“京江画派”是以张 为首，以潘恭寿、顾鹤庆、潘思牧、周 镐为骨干的一批画家，高举“吾润画家，家自为法”的旗帜，以本邑 山水的“真景实境”为描绘对象，形成了“落笔浓重，丘壑严整”，具 有鲜明地域特色的艺术风格。“京江画派”的形成及其创作活动，不 仅 镇江文化史上具有重要意义，其影响也在一定程度上超越了 地域范围，甚至可以说它是中国古代画坛最后一 山水画派。 “京江画派”的画学传统可上溯至北宋大书画家米芾，而米芾的 184 “米氏云山”又是从王维、张 及王洽等水墨山水画中一路走来的。 米芾及其子米友仁 继承董源、巨然江南山水画派的基础上，结合 对京江山水的观察、感受，从而形成墨色淋漓、烟云变幻、气韵流畅 的米氏风格。对“米氏云山”的悉心追摹和对地域性画学传统的发 扬光大，使京江画坛代不乏人，最终形成“京江画派”。 京江历代 画家中，本籍京江，后旅居吴兴的江参，其创作则可证明南渡后董 巨画风 京江地区的滥觞了；宋代赵芾更 《江山万里图》中开始 自觉地将本邑山水作为题材，并力求通会董巨之精神，而创造出一 种“有气韵”的非院体风格；元代京江画家郭天锡所作《青山白云图 ﹃ 卷》对米芾“逸格”做了自我阐释，并将两宋的艺术表现手法加以综 京 江 合；明代杜堇的《梅下横琴图》兼融院体传统，严整有法；比杜堇稍 画 派 ﹄ 晚一些的周纶，专师浙派，《山水扇》“老笔坚苍，荆穆淳古”，为浙派 与 镇 之典型，清初淡耕之的山水画格 京江画坛上被称为“超逸”的代 江