秦汉文学李斯贾谊司马迁班固.pptVIP

“祸莫大于欲利，悲莫痛于伤心，行莫丑于辱先，而诟莫大于宫刑”，“最下腐刑，极矣”。 锥心刺骨、痛不欲生。 “所以隐忍苟活，函粪土之中而不辞者” 2、著述 《史记》 《报任安书》 《悲士不遇赋》 古者富贵而名摩灭，不可胜记，唯倜傥非常之人称焉。盖西伯拘，而演《周易》；仲尼厄，而作《春秋》；屈原放逐，乃赋《离骚》；左丘失明，厥有《国语》；孙子膑脚，《兵法》修列； 不韦迁蜀，世传《吕览》；韩非囚秦，《说难》、《孤愤》。《诗》三百篇，大抵圣贤发愤之所为作也。此人皆意有所郁结，不得通其道，故述往事，思来者。 1、我国第一部以写人物为中心的纪传体通史，记载了从黄帝到汉武帝太初年间大约3000年的历史，是一部有52万多字的巨著。 （二）《史记》的思想内容 130篇，12本纪，10表，8书，30世家，70列传五部分组成。 本纪、世家、列传三部分是以写人物为主。用纪传体写历史始自司马迁。后代封建社会的史家撰写历史，大多沿袭《史记》的体例。 2、目的 “究天人之际，通古今之变，成一家之言” 　　反对当时儒家正宗所说“阴阳五行”、“天人感应” 3、人物传记的进步倾向 以“不虚美，不隐恶” 同情人民起义和反暴斗争 歌颂爱国人物和有重大历史贡献的人物。 （三）人物传记的文学成就 1、独特点 以写人物为中心，记录人物一生。以人物描写生活。 通过言行、活动场面具体描写。 “实录”人物生平，通过对人物形象的具体描写自然寄寓自己的褒贬、爱憎。 刘邦说：“嗟乎！大丈夫当如是也！” 项羽说：“彼可取而代也！” 2、艺术手法 　最具典型意义的事件和行动，突出人物的主要性格特征。 “互见法”把关于某一历史人物的部分材料不放在本传中写，移置其他人物传记中写。 琐事展示性格，使形象丰满、个性更鲜明。 善于把人物事迹、历史事件故事化。 语言符合人物个性，生动传神，抒情、叙事极富表现力。 　　在“鸿门宴”一节，我们可以清楚地看到刘邦的圆滑柔韧，张良的机智沉着，项羽的坦直粗率，樊哙的忠诚勇猛，项伯的老实迂腐，范增的果断急躁。 （四）文学史上的地位和影响 1、我国第一部纪传体通史，同时是我国传记文学名著。持正不阿、公正严肃、敢于求实的态度和精神是后世许多进步的史学家和文学家的榜样。 2、把我国的历史散文推向了一个高峰。 3、影响了后世小说和戏剧的创作。故事化手法有小说的特点，描写故事、人物的手法给后世小说家以很大的启发。它的一些历史故事是元、明戏剧的一个重要题材来源。 * * * * 李斯 (？—前208)，楚国上蔡人，曾与韩非师从荀子学帝王之术。 早年为楚小吏，后入秦，为上，推行一系列加强君王专制的措施，官至丞相，助秦统一天下。始皇死后，为赵高陷害而腰斩。 李斯不仅能理政、善文章，还精书法。现存《泰山刻石》不仅为李斯所撰，且均为李斯所书。《泰山刻石》的书体是秦统一后的标准字体，小篆。其结构特点，直接继承了《石鼓文》的特征，比《石鼓文》更加简化和方整。　 战国末期，秦、楚、齐等大国兼并战争十分激烈。 斗争的策略主要是“连横”和“合纵”。 1、开门见山的表明观点，指出逐客是错误。 “臣闻吏议逐客，窃以为过矣。” 开门见山，语气谦和，切合日理万机的秦王的性格。 2、铺陈四代秦君重用客卿而富国的史实，证明客卿有功。 穆公求士———广纳人才———遂霸西戎 孝公用商鞅——变法治国———民盛国强 惠王用张仪——四面扩张———以横破纵 昭王得范雎——打击豪门———强化集权 “向使四君却客而不内，疏士而不用，是使国无富利之实，而秦无强大之名也。” 3、用物与人类比，列举事实说明爱异国物、逐外国人非统一天下、制服诸侯之术。 “然则是所重者在乎色、乐、珠、玉，而所轻者在乎人民也。此非所以跨海内、制诸侯之术也。” 4、理论概括论述，阐明纳客与逐客的利害。 却宾客以业诸侯，使天下之士退而不敢西向，裹足不入秦，此所谓“藉寇兵而赍盗粮”者也。 5、得出结论，逐客必将造成秦国的危亡。 “今逐客以资敌国，损民以益仇，内自虚而外树怨于诸侯，求国无危，不可得也。” １、立论高远，切中根本—立场 2、史实为据，利害对举—方法 3、修辞得当，逐层推进—策略 贾 谊 什么是辞赋？ 辞赋又称古赋，汉以后又称汉赋。 赋是汉代最流行的文体，是两汉四百年间文人创作的重要文学样式。 赋，原是《诗经》的表现手法，即铺陈直叙，后来发展成为一种独立的文体。 “赋”作为文体名称最早见于荀子的《赋篇》。 荀子曾作《礼》《知》《云》《蚕》《箴》“赋”五篇，是以“赋”名篇的第一人，但作为文体来说，仍属于“赋”的萌芽阶段。 赋是汉代的一种新兴文体，源于战国，盛行于两汉。 汉初骚体赋的代表贾谊 贾谊（前201—前169），洛阳（