论装饰绘画的形式美与装饰手法.doc

论装饰绘画的形式美与装饰手法 2009年6月 第26卷第3期 枣庄学院 J0URNALOFZA0ZHUANGUNIVERSrrY Jun.20o9 V01.26N0.3 论装饰绘画的形式美与装饰手法 李慧 (枣庄学院美术系,山东枣庄277l60) [摘要]装饰绘画作为一种高度概括,充分体现作者意识和审美观念的艺术形式,现代的装饰绘画不再只是单纯地使 用颜料或工艺材料等媒介物,现代多元交化与艺术的前所未有的融合,渗透,互补以及科枝进步,社会发展的复杂化等 因素,都促使现代装饰绘画创作追求新的形式与手法. [关键词]装饰绘画;形式美;装饰手法 [中图分类号]J2l1.7[文献标识码]A[文章编号]10o4—7077(2009)03一O122—02 一 ,装饰绘画的形式美 装饰绘画的形式美是为了表达所采取 的审美方式和方法.形式美是服务于内容 的,装饰绘画常常不是一种形式,而是由多 种形式组合构成的综合形态.形式美对体 现作者的意图起着桥梁与纽带作用.形式 服从于主题,甚至形式就是内容.由于它 的装饰词汇和语言的存在,抽象美的表现 形式决定了装饰画不尽的创造美,进而超 越客观去强烈追求美.抽象,意为提取. 抽象形态不是自然的再现,而是由感性向 理性发展的视觉创造,他不在于解释,而在 于启发. 装饰绘画是一种”理想化”的艺术形 式,它不以”如实地”描绘大自然为最终目 的,在不违背自然真实性的前提下作者可 以大胆地更多地运用”形式美”的规律和 法则,以夸张,变形的艺术手法,对自然界 的一山一水,一草一木加以”美”的再创 造,使其不论在形象,色彩,构图诸方面,由 自然形态升华为艺术形态,使装饰在整个 造型艺术领域里,获取了更加广阔的新天 地和无比的生命力.独立于色彩世界的黑 白装饰绘画,其特征是以黑白为基准,有自 己的法则,规律和奥妙.用其之理,知白守 黑,对比和谐是它特殊的要求.…作为黑白 对立统一的两个不同题,是颜色的开始和 归宿. 绘画常以单纯为最佳尺度,而这正应 了黑白艺术的特性.黑白的联想,启示,趣 味以及直观性,使黑白有如此的美丽,显现 着他的意蕴和广阔.在黑白装饰绘画中, 黑是主体,而白亦举足轻重.在创作中,黑 白的构设,运用都决定了作品的完善与结 构,他的成品并非就是黑白,而包含着丰富 的色彩和情节.这种外延与内涵,理念与 表达的完美与适度,决定了人们对黑白艺 术审美标准的认同与共识.创作黑白装饰 绘画应十分注意黑白的反差,黑的分量,块 面的轻重,水平的对比以及软硬,尖钝,角 圆等,切忌反差模糊. 二,装饰绘画的变形手法 装饰需要变形,没有了变形,装饰也就 失去了它的韵味.但世间万物都有它的复 杂性和特殊性,要想学会提炼画面,充分掌 握能够表现画面的那些元素和符号,并非 易事.它的变形虽可以忽视自然对象在客 观上的科学性和合理性,例如透视空间等. 但却着重强调画面主观上的合理性,节奏 韵律疏密等. 装饰造型中的写实性不是体现在对物 象简单的再现和图解,更应该从多角度去 观察对象,它应该是积极的,主动的,有选 择的再现.例如在对人体进行描绘时,传 [收稿日期】2o09一O3一l8 【作者简介]李慧(1981一),女,山东枣庄人,枣庄学院美术系教师,主要从事装饰绘画研究及教学工作. ? 122? 李慧论装饰绘画的形式美与装饰手法 统的造型要求,对人体各部分结构要有准 确的描绘,同时要注意透视,空间等问题. 而装饰的造型就不一定要这样,它也要遵 守人体的结构,只不过是主要强调对人体 塑造起关键作用的结构,对次要的结构可 以简化或者忽略.而空间透视的问题,则 是根据作者的意愿来表达.在马蒂斯的作 品《舞》中,人物的造型极其简化.虽然是 简化,但人物的形体结构没有因为省略和 概括变得松散,就是因为在人体结构上,关 键的关节肌肉没有完全偏离对对象的”写 实”.口而其他的一些琐碎的小细节,都用 了概括的长线条来表现.人体运动时一些 细微的骨骼肌肉变化被节省去,只用一些 大块的面积来表示动向.这些都体现了画 者对客观行为的理解和有选择的再创造, 立足于写实,体现了写实在装饰绘画中的 基础作用. 在装饰的范畴中对物象的”写实”目 的是为了为变形奠定基础,无根据的”变 形”就违背了装饰艺术来源于自然的本质; 如果装饰作品中只有”写实”而没有”变 形”那么它的学科特色也就无法表现出来, 就不能成为装饰画.因此装饰的”变形” 是在注重对原型的尊重的前提下,注重精 神,气韵,神似,概括的装饰变形手法的再 创造,使形象无论在色彩还是造型上都具 有十分生动的形式美感. 三,装饰绘画的色彩运用 色彩存在于自然界的每一个角落,它 是装饰绘画中一项不可缺少的内容.除了 它的构图与形象之外,色彩是体现其中心 内容,表达作者心情的最直接的形式.是 装饰画的主要部