豫剧现代戏《朝阳沟》的音乐创新研究一.doc

　　豫剧现代戏《朝阳沟》是著名戏剧家杨兰春的力作，同时也是豫剧发展史上具有里程碑意义的剧目，标志着豫剧现代戏的创作在运用传统的戏曲形式表现现代生活上有了新的跨越。剧中丰富多彩的唱段、独特的音乐形式为豫剧现代戏音乐的创新开辟了先河。下面以豫剧现代戏《朝阳沟》中的精彩唱段为例，对其音乐创新进行分析。 编自 在线一对一 　　一、豫剧《朝阳沟》中银环唱段的音乐创新 　　(一)银环唱段“朝阳沟好地方”中的音乐创新 　　“朝阳沟好地方”是豫剧《朝阳沟》中银环的唱段与女声伴唱。此唱段以豫西调【二八板】为主体，同时吸收了豫西调和祥符调的音乐特色，创作者巧妙地将豫西调【二八板】的低音区向上移位，并通过调式交替、转换等艺术创作手法，将旋律流畅的豫西调自然地与豫东调巧妙结合，同时在多处运用幕后女声伴唱的形式进行烘托，使创新后的旋律不仅没有失去豫剧特有的风格，还充满了新意，使广大观众耳目一新。这种艺术创新的手法，深刻地表现了银环这个生长在城市的女青年在初次走进山区时，被山区郁郁葱葱的树林、潺潺流水的山泉、漫山遍野的鲜花、一群一群的牛羊、一层一层的梯田所陶醉的情景。例如，“油菜花，随风摆，蝴蝶飞舞，庄稼苗，绿油油，好像绒毡。朝阳沟好地方，名不虚传，王银环我成了公社社员，在这里一辈子我也住不烦(哪)!我也住不烦(哪)!”这一唱段是《朝阳沟》中女主人公银环的两个重点唱段(“上山”和“下山”)中的一段。这一段“上山”和“下山”前呼后应，很好地塑造了银环这一主要人物的形象，体现出了她的性格特点。 　　(二)银环唱段“人也留来地也留”中的音乐创新 　　“人也留来地也留”是豫剧《朝阳沟》中银环的唱段与女声伴唱。此唱段以【慢二八板】的板腔程式为基础，将徽调式的豫东调与宫调式的豫西调融合在一起，从银环思想感情的发展变化和特定的故事情景出发，不但突破了豫东调、豫西调两个流派在调式旋律上的传统表现形式，而且吸收了两个不同流派唱腔的音调，创作出了新的旋律。唱腔从起腔主导音腔的突破，到整体旋律的发展，己经不是传统的上五音豫东调，也不是原有的下五音豫西调的前后连缀重复，而是将豫东调和豫西调科学地结合在一起，使曲调缠绵悱恻、娓娓动听。唱腔从第一句起腔开始，旋法一泻而下，虽然是上五音，但是却不是豫东调的旋法音序，而是吸收了豫西调的宫调旋法，如下句的“山水依旧……”移调为豫西旋法，并不是豫东调的旋法音序。再如，尾部“我往哪里去”五个字排列的唱调格律，“好难舍、好难忘的朝阳沟!我日问心，心问日……”连续三个下韵连缀，加上幕后伴唱的烘托，造成了银环情绪上的强烈对比，充分表现了银环在离开山区的路上，慢慢回忆起当初“上山”时唱段中的“一辈子我也住不烦”的感叹，又回忆进村后拴保的深情相恋，二大娘的真诚爽快，小妹妹的跑前跑后，拴保娘的和蔼可亲，老支书的真切教诲时的羞愧、悔恨。这一唱段与银环“上山“时的唱段前呼后应，相互反衬。 　　二、豫剧《朝阳沟》中拴保唱段的音乐创新 　　(一)拴保唱段“学锄地”的音乐创新 　　“学锄地”是豫剧《朝阳沟》中拴保的唱段。这个唱段是在吸收、借鉴“河南道情”的音乐元素的基础上，创作出的一首风趣幽默、朗朗上日的唱段，是豫剧 《朝阳沟》中比较有特色的唱段之一。它的音乐元素虽然不是传统豫剧中常见的曲调格式，但是它在《朝阳沟》特定的故事情景中，淋漓尽致地体现了人物形象的生动性和场景的真实性。这种创新的手法不但没有削弱豫剧所特有的艺术魅力，而且使豫剧现代戏的音乐表现形式变得更加丰富多彩，更加具有艺术表现力。 　　(二)拴保唱段“朝阳沟这几天忙了又忙”中的音乐创新 　　“朝阳沟这几天忙了又忙”是豫剧《朝阳沟》中拴保的唱段。这个唱段是以豫西调的【二八板】和【垛板】的旋律为基础，同时创新地运用转调这一新的旋法创作而成的一段男声唱腔，这个唱段深刻地表现了一个在山村土生土长的朴实、善良、忠厚、有理想、有追求的农村知识青年的典型形象。 　　(三)拴保唱段“我坚决在农村干它一百年”中的音乐创新 　　“我坚决在农村干它一百年”是豫剧《朝阳沟》中拴保的唱段。此唱段以豫西调下五音【二八板】转【紧二八板】旋法为基础，通过上属近关系转调而创作的男声唱腔，此唱段的唱腔是豫剧男腔创新中运用转调的创作手法解决男腔演唱高音的新尝试，深受广大观众的欢迎。 三、豫剧《朝阳沟》中拴保娘唱段的音乐创新 　　(一)拴保娘唱段“高兴得我心里没法说”的音乐创新 　　“高兴得我心里没法说”是豫剧《朝阳沟》中拴保娘的唱段。这个唱段创新地将豫西调、豫东调进行交替转换，把【二八板】【二八连板】转为【流水连板】【慢流水板】并巧妙地融为一体的女声唱段。这种大手笔创新后的唱腔风格，栩栩如生地表现了淳朴、善良、慈祥、真诚的河南农村老年妇女的形象。 　　(二)拴保娘唱段“为改变穷山沟咱各显本