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“洞穴喻”视角下《会饮篇》解读
“洞穴喻”视角下《会饮篇》解读
[摘要]文章从柏拉图在《理想国》中提出的“洞穴喻”角度对《会饮篇》进行解读,通过分析对话中人物的形象及场景设置,揭示出柏拉图通过在对话中为解读者设置的两重洞穴,在第一重洞穴中,苏格拉底对爱欲的颂辞向众人指出如何从现象美上升到真实美,这也是对解读者的启发。但在第二重洞穴中,这个启发由于是柏拉图戏剧设置的要素之一,其本身变得可疑,在这个意义上,《会饮篇》为解读者提供了无限的空间。
[关键词]“洞穴喻”;洞穴;苏格拉底;转述
[作者简介]缪继,上海师范大学哲学学院硕士研究生,上海200234
[中图分类号]13502.232 [文献标识码]A [文章编号]1672-2728(2010)12-0125-04
一、前言
《会饮篇》是柏拉图最具戏剧色彩的一篇对话。柏拉图在《会饮篇》中设置了两个洞穴。一个就是通过场景、人物来模拟洞穴的情景,让苏格拉底化身为重返洞穴的哲人;另一个洞穴就是解读者面前的《会饮篇》文本,在面对语句、情节、人物时如何从中把握到柏拉图的思想。我们可以认为苏格拉底代表柏拉图向读者讲授哲学,但是作为解读者如何从对话中获得柏拉图的传授?
有人认为可以通过还原柏拉图时代的社会状况、政治形式、思想潮流来破解对话的秘密。但是这样的做法无异于给柏拉图写好的作品添加枝节,它只能使作品的内容更庞杂,但对与理解其中的哲学并无意义。
另一种观点认为只有个人的神秘体验才能达到哲学的目标,就如《会饮篇》中Diotima讲述的一样,因为就如上文所说,柏拉图在描绘如何发现理念时,并没有提供给读者一个精确且可操作的方法。本文对这样的观点持保留态度,或许哲学需要个人体验,但是仅依靠个人体验很容易把哲学和宗教相混淆。至少在柏拉图看来,哲学所需的清醒和酒神的迷狂是完全不同。
本文试图以“洞穴喻”的视角,分析柏拉图设置的两个洞穴及其对解读者的意义,并讨论走出洞穴所遇到的困难。
二、《会饮篇》的戏剧因素
1 转述的结构
会饮这段逸事,由Aponodoms向一位不知名的朋友讲述。Apollodorus又是从Arlstodemus那里听到这件事的,后者参加了Agathon家的会饮,亲耳听到众人对爱神(爱欲)的颂辞。
由于这篇对话的发生时间距会饮已经久远,再加上Apollodorus本人并没有参加会饮,而Aristotle-mus的转述显然不完整――他不仅省略了一些话而只讲大意,而且没有把自己的颂辞讲出来(按规定他也必须发言),因此呈现在读者面前的《会饮篇》显然不是关于会饮的实况录像,而是舞台上的戏剧。虽然柏拉图的对话都可以看做戏剧,但是这篇对话在开始就多次强调转述和遗忘。对于那个时代的读者来说,剧中每个人物的背景,以及他们的思想(如果把每个人的颂辞当作一种思想),甚至故事发生的时代潮流等等,他们当然是熟悉的。于是,当《会饮篇》呈现在现代读者面前时,我们理所当然地认为在对话和真实之间留有许多空白,由于我们要发现对话更多的价值,要寻找其中的哲学思想,便用一切方法来填补空白,比如那个时代的哲学思潮、伯罗奔尼撤战争的重大事件及细节、悲剧和戏剧的具体情况等等。
但是,如果相信柏拉图在《会饮篇》开头就强调他用的转述手法并非偶然,那么转述就是把古代读者和现代读者放到同一的高度,使他们以同等的身份解读对话。转述与事实之间的空白正是戏剧的一部分,古人所占有的材料在转述面前失去了意义,历史、事实在柏拉图的这篇作品面前不仅无用,用它们来填补空白反而会影响对思想的理解。这个观点在本文的第三部分将进一步阐述。以下的解读均以对转述的理解为基础,由于转述的手法,使得六篇颂辞构成一个整体,而它们各自所代表的思想背景在这部对话中可以忽略,或者说它与对话想要传达的思想无关。
2 对洞穴的模拟
会饮的场景和情节设置是对洞穴的摹拟。
Agathon的家是不同于外部的另一个空间,那里面有奴隶、吹笛女、宴会厅、食物、代表雅典名流的主人及宾客。宴会举行的时间不详,但根据对话最后部分可以得知它持续了整晚。在Agathon家里,读者可以感受到柏拉图对戏剧场景和氛围高超策划,不仅用屋内空间模拟洞穴,又用夜晚来烘托洞穴中昏暗的环境。
苏格拉底从在会饮的整个过程中有着极大的象征性。在赴宴的路上,他表现得与平时不同,打扮得漂漂亮亮,据他说是因为主人Agathon是个美男子。就此还可以进一步想象赴宴的其他雅典名流们言行举止定是不俗,苏格拉底在会饮前就做好外表上摹仿这些漂亮人的准备。
其次,在进门时,苏格拉底与同行的Aristode-mils拉开了距离,他没有马上进去,而是独自一人在外面思考了一会。对Arlstodemus来说,根本不存在洞穴,Ag
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