第一章+电视摄像的景别精选.ppt

——电视摄像 二 特写画面的运用 强调一定的情绪。 ——电视摄像 三 特写的拍摄要点 目的要强，要抓住值得特写的局部。 ——电视摄像 三 特写的拍摄要点 要注意被摄体的质感。 ——电视摄像 三 特写的拍摄要点 构图要饱满，宁大勿不足。 ——电视摄像 二 全景画面的运用 营造一定的意境。 ——电视摄像 二 全景画面的运用 表现人物周身的形体动作。 ——电视摄像 三 全景的拍摄要点 确保主体形象的完整。 ——电视摄像 三 全景的拍摄要点 注意多个元素间内容结构线的处理。 ——电视摄像 ——电视摄像 第四节 中景 表现的是事物的局部，也就是最能说明问题的那部分，通过这部分，可对整体有个判断。 ——电视摄像 第四节 中景 中景的人，则是指膝盖以上的部位出现在画框。 ——电视摄像 一 中景画面的特征 和全景不同，中景不再重视空间和整体的轮廓，而强调情节和动作以及人与人、人与物之间视线的交流线。 ——电视摄像 一 中景画面的特征 和全景不同，中景不再重视空间和整体的轮廓，而强调情节和动作以及人与人、人与物之间视线的交流线。 ——电视摄像 一 中景画面的特征 和全景相同，中景也有背景和环境，但它们在画面中已降到次要地位。更明显的是中景的视距更近了，更加接近被摄对象。 ——电视摄像 一 中景画面的特征 和全景相同，中景也有背景和环境，但它们在画面中已降到次要地位。更明显的是中景的视距更近了，更加接近被摄对象。 ——电视摄像 二 中景画面的运用 适合表现人物上手臂的动作和活动范围。 ——电视摄像 二 中景画面的运用 适合表现人物上手臂的动作和活动范围。 ——电视摄像 二 中景画面的运用 适合表现主体间的对话和情感交流。 ——电视摄像 二 中景画面的运用 适合表现主体间的对话和情感交流。 ——电视摄像 三 中景的拍摄要点 要注意处理好被摄体间的交流线或结构线。 ——电视摄像 三 中景的拍摄要点 要注意处理好被摄体间的交流线或结构线。 ——电视摄像 三 中景的拍摄要点 要注意处理好范围大小的分寸。 ——电视摄像 第五节 近景 表现事物更小的局部或者人物胸部以上的部分的画面。 ——电视摄像 ——电视摄像 一 近景的画面特征 近景的表现空间进一步缩小，画面内容更趋单一，画面中大多数空间留给了人物或被摄物体。 这时，环境和背景已降到非常次要的地位，甚至是可有可无，它的视距也更近，近乎直面被摄对象。 ——电视摄像 ——电视摄像 二 近景画面的运用 适合语言的交代。 ——电视摄像 适合通过面部表情来展示人物心理活动。 ——电视摄像 适合通过面部表情来展示人物心理活动。 ——电视摄像 三 近景的拍摄要点 在构图时强调简化背景、突出主体形象。 拍摄时应注意处理好眼神光。 ——电视摄像 三 近景的拍摄要点 画面多采用平角度正面拍摄。 拍摄时尽量左眼睁开，注意观察周围变化，以便随时捕捉。 ——电视摄像 第六节 特写 表现事物具有意义的最细小部分、人物的肩部以上或身体细微局部的画面。 ——电视摄像 一 特写的画面特征 特写是最小的一种景别，它所表现的画面空间最小，画框也最接近被摄主体，它的视距也最近，近乎逼视。 ——电视摄像 一 特写的画面特征 人物和物体的细部是特写的主要对象，在特写画面中无需背景和环境，对被摄对象而言显然是一种放大。但这种放大带有强制性。 ——电视摄像 一 特写的画面特征 特写揭示的往往不止事物本身，更重要的是通过这样的放大所带来的视觉冲击，引起观众的震动和思考。 ——电视摄像 二 特写画面的运用 通过景别反差突出主体、强化视觉形象以造成醒目效果。 ——电视摄像 第一章 电视摄像的景别 第一节 景别概述 第二节 远景 第三节 全景 第四节 中景 第五节 近景 第六节 特写 ——电视摄像 第一节 景别概述 景别，从表面上看，指的是被摄对象在画面中所呈现出的大小和范围（或曰拍摄范围）。 其实质是代表视距的远近及受注意的程度 更多的它还是画面叙事和结构方式