第五章_封建社会前期服装精选.ppt

变化之一：佩剑 原因：春秋时期青铜器铸造业十分发达，剑的大量产生，使佩剑成为一种时尚流行 发展：无论贵族、平民、穷人、富人皆佩剑。汉代，公卿百官至小吏平民佩剑蔚然成风。 战国 青铜佩剑楚饰侍卫舞俑 * 战国和田玉马首龙纹刻字佩剑，长36厘米,造型独特,古朴典雅，器型大气，雕刻精湛有力，制作工艺高超，王质莹润，细腻无瑕 * 变化之二：带钩 形制：用青铜做成，固定在革带的一端，束腰时把带钩钩住革带另一端的环或孔，与今天所使用的皮带类似 * 发展阶段一：春秋时期，在山东、陕西、河南等地出土的春秋墓葬中屡有实物发现，史料也有记载。由于带钩结扎起来比绅带更便利，逐渐被普遍使用，取代了丝绦的地位。 * 各种精美带钩 * 发展阶段二：至战国以后，王公贵族、社会名流都以带钩为装饰，形成一种风气。带钩的制作也日趋精巧。它的作用，除装在革带的顶端用以束腰外，还可以装在腰侧用以佩刀、佩剑、佩削、佩镜、佩印或佩其它装饰物品。 金银错带钩、黄金嵌玉带钩、包金嵌玉银带钩、金银错铲形带钩、嵌宝螭龙纹带钩。 * 发展阶段三：南北朝以后，一种新型的腰带“蹀躞带”代替了钩络带，“蹀躞”不用带钩，而用带扣（即为了配挂随身小用具的銙环），带钩的作用便随之消失。 * 带钩的发展意义 战斗装备 装饰物 奖赏之物 工具 文化 * 第五节 女子发式及时尚 一、发式 女子无冠，以发筓固定，其发式成为发髻 商周发髻：以梳辫为主，卷曲垂于肩或盘成顶心髻，加骨 筓横贯其间来固定。 战国发髻：1、在背后编发中结成双环 2、下垂做圆锥形 3、双辨搭在胸前 4、在辫梢上接以假发延长至膝 汉代发髻：大致分为两种，一垂背后，一盘于头顶 * 魏晋南北朝发髻 女子发髻受宗教画中仙女和飞天形象的影响，出现新的式样，诸如灵蛇髻、飞天髻、盘桓髻、双环髻等。 南北朝发式逐渐向高大方面发展，借假发来装饰，千姿百态，表现出独特的社会时尚。 * 汉代女子高髻插步摇发式 汉代妇人双环灵蛇髻发式 汉代士人双丫髻发式 汉代女子环髻发式 汉代宫女单环发式 * * 南朝宫女双鬟发式 汉代舞女垂云分髾髻发式 正面 背面 侧面 * 女子发髻形制 通常从头顶正中分开为两股，然后将两股发编成一束，由下朝上反搭，挽成各种样式。 西汉时流行垂髻，下垂至肩如云般娴雅，名曰垂云髻。 汉代舞女垂云髻发式 汉代女子垂髻发式 * 影响最深远的应该属汉代的高髻和堕马髻 古代女子，唯一可予外人见的是头部，对头部的装饰尤为重要。 * 堕马髻 汉代流行的一种堕马髻，侧在一边，沉甸甸的垂在耳后，如从马上摔下来后发髻变形的样子。 堕马髻一直流行于民间，并一直传到唐、宋、元、明各朝。 * * 形制 堕马髻其梳编法是将发拢结，挽结成大椎，在椎中处结丝绳，状如马肚，堕于头侧或脑后。据〈事物原始〉记载：“孙寿为堕马髻。”《古今中华注》也记有“堕马髻惟倭堕髻，一云：堕马之余形也”。一般显得很娇弱的感觉，表现出一种病态愁苦的娇容。 * 高髻 为了追求人的修长之美，妇女追求一种高髻，与南方男子戴高冠有共同心理。高髻要用假发，又称“义髻”，可以随心所欲来制成各种形式，并饰上华美首饰。 汉代女子高髻插步摇发式 * 汉代宫女高髻发式 汉代盛妆舞女高髻戴花钗发式 汉代女婢高髻戴花钗发式 魏晋南北朝女子高髻插步摇发式 * 帼 假髻流行时期，无论贫富，妇女在一定场合都要装饰假髻，富者日趋华贵，贫者因无力置办，只能借用，晋代称这一行为 为“借头”。可见对发髻的重视胜于对首饰的要求。 有一种用假发和帛巾做成帽子样的髻，白天可戴在头上，晚上取下来，称为“帼”，后来用“巾帼”来代替妇女，也就源于这种假髻。 * * 二、步摇 古代妇女的一种首饰。取其行步则动摇，故名。其制作多以黄金屈曲成龙凤等形，其上缀以珠玉。六朝而下，花式愈繁，或伏成鸟兽花枝等，晶莹辉耀，与钗细相混杂，簪于发上。 * 在古代女子首饰中，最为流行的典型首饰为步摇 * 发展历程 步摇为我国传统汉民族首饰，西汉时在西域地区有其雏形进而吸收创新而来，约在东汉时经燕传入辽西，后又向东传入 高丽鲜半岛及日本并对当地的文化都产生了深远的影响。 安徽出土的五代时期的步摇 * 步摇以金银玉石等质地，宋明以来一直流传的头饰。其形制与质地都是等级与身份的象征。 汉代以后，步摇才逐渐被民间百姓所见，才有机会在社会上广为流传。 在贵族妇女中，还实行过一阵加於冠上的步摇冠。戴在头上较之步摇更富