平面构成二.ppt

平面构成（二）;第2章 平面设计的元素和形象第2.1节平面设计的元素;2.1.1 点的形态特征和设计中的应用 ;b.远距离的、大空间的对比下的：星体、远处的灯光、地图上的城市等； ;e.短小有力的笔触;专题讨论：点的形态 以个人和小组为单位，互相启发，短时间内说出生活中我们通常看做电的事物和形象。由一人负责记录，或大家用最简洁的形象来记录这些形象。 然后通过和其他组和其他同学之间的交流，互通有无，你会发现点的形态如此丰富。 注意： 1.只要是相关的，都记录下来，数量和质量都要。所发现到额事物先不要给予评价，或互相否定。 2.点的形态联想要分类别，不必集中于一个类别，主要锻炼发散性思维、跳跃性思维。 3.组与组之间不要互相讨论个参考。 4.语言和形象可以互相补充，不拘形式和细节。;2.1.1 .2点的应用中多边的特征;b. 点的视觉强度并不合面积大小成正比，太大、太小都会弱化点的感受。点通常是在比较的环境中得以确认自己的位置和特征。 ;;d.很多点间距很近，连续排列就给人线和面的感受，即点的线化和面化。 ;e. 一些点的特效会产生特殊的感受和趣味。 ;miro;诞生;2.1.1 .3点是设计中最活跃的元素;;miro;Alexander Liberman abstraction;c. 呈矩阵排列的点形成一个虚面，为画面增加了一个层次。大的点形成节奏强烈的背景，小而密的点形成薄薄的细腻层次。 ;d. 特殊形式的点，利用材料、肌理、立体等手法，在设计中独树一帜。 ;2.1.2 线的形态特征和设计中的应用 ;Gene Davis Royal Curtain;线条是艺术表现的重要语言;2.1.1 .2线是最富表现力的视觉表现;Gregory Garret-t Swirl-Pattern-III;不同的工具产生不同的线;Weight-Belt-Lisa Kowalski;最情绪化和表现性的视觉元素;Funk-and-Wagnalls Corrine Ellsworth;Liberman- Etch;专题讨论：线的排列和组织方式;《瑞士中部艺术家作品展》-密克.意博登（德国）垂直形式的线条，清晰理性，富有方向感，语言统一又不失生动。;捷克设计师Josef Flejsar-歌剧海报《水泽仙女》;Makoto Saito/Ikko Tanaka日本在版面中将字体的大小推向及至，形成强烈的视觉效果，一轻一重，使版面产生变化和韵律。;2.1.3 面的形态???征和设计中的应用 ;面的明暗虚实对比;Rolph Scarlett-green accent1;面的大小对比;Ray Parker ” #159”;Jack Youngerman yellowpurple;KENNETH NOLAND 1978.130;KENNETH NOLAND;KENNETH NOLAND;KENNETH NOLAND;Poliakoff Serge ;同类色相搭配往往可以通过材质和肌理的变化来弥补单调感。;伊夫.克萊茵;１、多种手段为我们激发创作灵感;２、向大师学习;Picasso;Miro;3、点线面的延伸练习;4、素材拼贴的点、线、面练习;5、单元矩阵的点、线、面组合练习;作业： 设计三张９～１６个单元组成的矩阵，每个单元用基本统一的方式作点、线、面元素的构成，单元之间彼此独立，组合在一起又形成完整的形态。 20cm X 20cm，可不规则 注意：1.每张须有各自侧重表现之元素 　　　 2.尽量尝试多种表现手法和诠释方式 ; 2.1.2 视觉元素 即形状的大小、形态、色彩、肌理等，我们如不把概念元素体现在实际的设计中，不把它变成某种形象化的东西，那么它将是无意义的，概念元素是通过视觉元素而见之与画面的。 ; 2.1.3 关系元素 即方向、位置、空间、重心等视觉元素在画面上如何组织排列是靠关系元素决定的。视觉元素（即基本形）的组合形式，是通过框架、骨格以及空间、重心、虚实、有无等因素决定的；其中最主要的因素是骨格，是可见的，其它如空间、重心等因素，则有赖感觉去体现。;2.1.4 实用元素 指设计所表达的涵义、内容、设计的目的、功能。 ;第2. 2节 平面设计的形象;2.2.2 形态的分类; 2.2.2.1 几何形 是抽象的、单纯的，一般依靠工具描绘，视觉上有理性的、明确的快感。; 2.2.2.2 有机形 是指有机体的形态，如有生命的动物、生物细胞等，特点是圆滑的、曲线的、有生命的韵律。;高倍放大后的胆固醇醋酸盐结晶体; 2.2.2.3 偶然形 是指我们意识不到偶然形成的，如白云、枯树、破碎的玻璃等等偶然形成的形状。;