电教音乐绪论课件.ppt

观看时间：就是电视片的实际播放时间； 故事时间：是电视片情节的经过时间。 1、同时性音响 2、非同时性音响（错位音响） 3、音桥：第一个场面还未在荧屏上消失，第二个场面的音响就出现了。 三、音乐在电视中的作用 （一）烘托和渲染画面气氛 （二）揭示与深化主题 （三）音乐激发联想 （四）提示画面段落 （五）音乐代替音响 （六）提高教学效果 四、电视中的自然音响 （一）自然音响的定义 电视中的自然音响包括除了人物语言和音乐以外的音响，以背景音响和环境音响的形式表现的人声和音乐也包括在内。 （二）自然音响的艺术功能 １、加强电视时空的真实感 ２、展现电视时空的立体感和运动感 ３、扩展电视时空 ４、强化电视节奏 ５、刻画人物心态 ６、强化剧作结构，突现形式美 第五章 音乐电视第一节 音乐电视的由来及兴起 第二节 音乐电视的制作 一、前提条件 拍摄音乐电视的前提是不容忽视的。 1、通常，拍摄音乐电视取决于两种先决条件。一种先有歌曲成品，电视人再根据歌曲所要表现的主题进行二度创作；另一种电视人先有创意，然后再组织词曲作者和歌手围绕创意进行歌曲创作。目前绝大多数的音乐电视属于前者。后者也有很多的例子，比如《红顶屋的故事》。 2、歌词是音乐电视的灵魂。 3、好的歌曲才有拍摄价值。 4、导演要对歌曲产生创作欲望和创作冲动。 5、导演对音乐有悟性，能处理好镜头的内部节奏、镜头的外部节奏、剪接节奏和音乐节奏的关系。 6、导演的创作个性要适合主题的表现。 第六节 摇篮曲、小夜曲与夜曲 一．摇篮曲 1、摇篮曲的曲调具有抒情性、歌唱性，充满温柔、亲切、安宁的气氛。 2、节奏均匀而舒缓、摇荡，伴奏往往模仿摇篮摆动的旋律。 如：舒伯特的《摇篮曲》。 二．小夜曲 小夜曲分为声乐小夜曲和器乐小夜曲，其旋律大多缠绵婉转、悠扬悦耳，十分优美而抒情。 三．夜曲 夜曲：夜曲是欧洲浪漫派音乐的一种独特的体裁。 1、其风格具有安静、抒情、沉思的特点。2、旋律富有歌唱性，并常使用大量装饰音。 3、伴奏音型多采用分解和弦，形式比较自由。 第七节 大合唱、组歌和组曲 一、大合唱 大合唱是一种多乐章的大型声乐套曲。 特点：1、大合唱常常包括合唱、独唱、重唱、对唱、齐唱等声乐演唱形式，有时穿插朗诵。 2、一般用管弦乐队或钢琴伴奏。 3、各乐章有相对的独立性，但由一个中心主题贯穿始终。 4、富于戏剧性或史诗性，作曲家一般多用这种形式来表现一些重大的题材。 例如《黄河大合唱》由光未然写词，冼星海谱曲，1939年作于延安。 全曲由八个乐章构成：一、黄河船夫曲，二、黄河颂，三、黄河之水天上来，四，黄水谣，五、河边对口曲，六、黄河怨，七、保卫黄河，八、怒吼吧，黄河。 其中《保卫黄河》是这部大型声乐作品的主题歌，全曲采用进行曲体裁，歌曲明快、刚毅、雄壮，充满力量，显示了英雄民族的伟大气魄。 二、组歌 组歌是由一些在内容上相关联的歌曲组成的声乐套曲。组歌大致分为两种类型。 1、由一系列独唱歌曲组成。 2、由一些独唱、重唱和合唱等不同类型的歌曲组成。 这类组歌和大合唱的形式较接近。例如肖华作词，晨耕等作曲的长征组歌《红军不怕远征难》，这首组歌生动地描绘了伟大长征的壮阔图景，展示了工农红军的英雄性格，塑造了革命军队的光辉形象。 全曲由十首歌曲组成： 第一曲《告别》，第二曲《突破封锁线》，第三曲《遵义会议放光辉》，第四曲《四渡赤水出奇兵》，第五曲《飞越大渡河》，第六曲《过雪山草地》，第七曲《到吴起镇》，第八曲《祝捷》，第九曲《报喜》，第十曲《大会师》。 三、组曲 组曲是由若干乐章或乐曲组成的音乐套曲，其中各曲有相对的独立意义。组曲分为古典组曲和近代组曲。 1、古典组曲：通常由几首舞曲连接而成，并用一个调性把它们统一起来，但在速度和节奏上构成乐章之间的对比。 近代组曲 ：显得比较自由，不限于舞曲 。可以由几首具有民间特色的乐曲组成；也可以是标题音乐性质的组曲；或者从歌剧、舞曲、配剧音乐以及电影音乐中精选出来的乐曲组成组曲。 《天鹅湖组曲》是根据柴可夫斯基所作四幕舞剧《天鹅湖》的配乐选编而成。 第八节 舞曲 特征：节拍分明，速度固定，曲式结构的段落性显著，常有特定的节奏型，并作周期性反复。 一、小步舞曲 起源于法国民间的一种三拍子的土风舞，结构为三段体，中部往往是以三件乐器演奏的“三声中部”。 如贝多芬创作的《G大调小步舞曲》，乐曲由三部曲式构成，第一部分为二部曲式，主题开头的音调优雅端庄；第二部分具有流动性和跳跃感，轻盈而诙谐；第三部分是再现第一部分，结束全曲。 二、圆舞曲 圆舞曲又称华尔兹舞曲。旋律流畅，和声与曲式结构简明。例如施特劳斯的《蓝色的多瑙河》是典型的维也纳圆舞曲结构，由序奏、五首小圆舞曲及尾声组成。 第九节 协奏曲 协奏曲是由独奏乐