第7章数字电视编导与后期编辑理论课件.ppt

第7章 数字电视编导与 后期编辑理论;本章要点;7.1 电视编导基础 7.1.1电视编导的含义及任务 1．电视编导的含义 (1)电视节目编导与电影导演的区别。 导演是戏剧、电影等艺术创造工作中的一种职务，其职责是根据剧本进行艺术构思，拟订艺术处理方案和导演计划，组织和指导排练或拍摄，经过演员和有关人员的创作实践，把剧本的内容体现为具体的舞台、银幕形象，达到预定的演出目的。 电视节目编导则是电视纪实作品的最主要的创作核心工作，具体是指从现实生活中选取有价值的题材进行策划、采访、制定拍摄提纲、组织拍摄、编辑制作，最后对作品进行把关检查的系统性创作活动，也指从事这项工作的人。; (2)电视节目编导与电视节目编辑的区别。 电视节目编导既是指电视节目最主要、最核心的创作工作，又用以指做这项工作的人。电视节目编导的工作性质与编辑有明显的区别，其创作属于原创，而不是加工、完善；所涉及的工作环节更多，工作量和工作范围等都远比编辑要大。 电视节目编辑主要是指后期的工作，是电视节目制作的最后一道工序，即电视节目后期制作，把原始的素材镜头编辑成电视节目所必需的全部工作过程，如撰写文字稿本、整理素材镜头、画面声音剪辑(包括使用特技)、配合语言文稿录音、叠加屏幕文字和图形、编配音响效果和音乐、审查与修改，最后把素材镜头组合编辑成播出带。; 2．电视编导的任务 (1)创作前期的任务。 选题； 构思、确定拍摄方案； 拍摄前的一些准备工作。 (2)拍摄采访中的任务。 对外联系，落实拍摄地点、时间等具体事项； 对内统筹安排拍摄进程、采访事宜； 在拍摄现场进行场面调度、安排或指挥拍摄、指导现场采访，发现问题，及时决断、处理； 有时编导身兼摄像、切换导演或主持人，这时要注意兼顾全局。; (3)编辑制作后期的任务 对文字稿的审查、定夺； 向剪辑人员阐明自己的创作构思和要求； 指导电视片的剪辑工作，把握作品画面和声音的表情达意、节奏、风格； 特技、字幕等技术手段的使用； 认真全面地把关、检查。 7.1.2电视编导的职业特征及素质要求 1．电视编导的职业???征 (1)职业的敏感性 (2)知识面的广博性 (3)电视业务的综合性 (4)工作任务的全面性;7.2 电视编辑概述 7.2.1电视编辑的含义与作用 1．电视编辑的含义 电视编辑根据电视节目的内容需要，将在不同时空中记录的素材进行处理和选择，然后按照一定顺序，将有用镜头组合成具有一定系统性和逻辑性的整体，并完成配音配乐和适当的特技处理，这一工作流程就叫做电视编辑。 2．电视编辑的作用 (1)化零为整 (2)精雕细刻 (3)提供良好的感知条件 (4)创造影视时空 (5)深化素材内容，扩大信息容量; 7.2.2镜头组接的原则 1．合乎逻辑 故事情节进展的逻辑性 人物事件关系的逻辑性 时间空间转换的逻辑性 2．遵循轴线规律，掌握越轴技巧 (1)借助主体本身运动路线的改变来越轴。如图7-1所示 ; (2)利用运动镜头来越轴,如图7-2所示 ;(3)通过骑轴镜头，如图7-3所示 ; 3．景别和角度的和谐性 (1)对于同一被摄主体而言，同机位、同景别、同角度的两个镜头不能直接进行组接 (2)景别和角度的变化与内容的节奏相一致 4．影调和色调的统一性 5．动作的连贯性——遵循“动接动、静接静”的规律 (1)固定镜头接固定镜头,如图7-4所示 ; (2)运动镜头接运动镜头,如图7-6所示 ;7.2.3场面的过渡与转换 1．技巧转场 一般而言，常用的转场特技主要有淡入淡出、叠化、划像、翻页、定格等转场特技，一般的非编软件都有几十种，甚至是几百种，每个特效都有它自身的表现功能，使用时要反复选择、仔细调整，直至满足表意需求。 2．无技巧转场 (1)相似体转场 ;(2)特写转场 (3)挡黑镜头转场,如图7-8所示 ;(5)主客观镜头转场,如图7-9所示 ;7.3 电视声画编辑 7.3.1电视画面语言与声音语言 所谓画面语言，主要是指影视艺术家用以构成画面视觉形象的各种因素和方式，体现创作者的创作构思的各种手段和技法的总和，包括文字语言、造型语言和镜头语言三类。 (1)文字语言包括电视字幕和画内文字两种形式 (2)造型语言包括形体语言、表情语言、色彩语言、光影语言、构图语言、着饰语言、空间语言、图表语言以及动画语言等 (3)镜头语言指镜头景别、运动形式、拍摄角度、镜头焦距、蒙太奇样式、特技等因素和手段，它们是影视特有的语言形式。 2．电视声音语言 电视的声音语言包括语言、音响音效以及音乐等声音要素。;(1)语言 语言指人所发出的语言，它是人类所特有的信息媒介。电视中的人类语言包括对白、旁白、解说词、同期声等多种形式