普利兹克建筑奖获得者莫拉.ppt

Eduardo Souto De Moura （莫拉） 就在半数以上的建筑师们纷纷猜测今年普利兹克奖的获得者非Steven Holl莫属之后，2011年普利兹克建筑奖当地时间3月29日公布，得主是来自葡萄牙的建筑师Eduardo Souto De Moura。消息一出，建筑界一片哗然，当然大家的反应是在“意料之外”十秒钟后觉得“情理之中”——倒不是建筑师们毫无原则，而是De Moura和他的建筑实在太过低调了。当获悉自己是今年的普利兹克奖得主时，De Moura 坦言：“当我接到通知，我简直不敢相信。当收到了评委会颁发的正式确认函之后，我才确信这是真的。能获得普利兹克奖对我来说是无上的荣誉！不仅如此，这是葡萄牙建筑师第二次获此殊荣，所以更具有重要意义。” 的确，相较以往两年的普利兹克奖获得者Jean Nouvel和妹岛、西泽，Eduardo Souto De Moura，我们连他的全名都叫不出来，难怪前两天有网友抱怨连Dezeen这样的世界性专业级建筑设计网站都没有上传过几个De Moura像样的作品——“what a shaME!”（Dezeen迅速在隔天知错就改，登出了“Eduardo Souto De Moura”专辑。） Eduardo Souto De Moura 1952年生于葡萄牙的海港城市波尔图。 最初，他学习的是雕塑，最后还是义 无反顾的转向了建筑。还是学生的时候， 他就在Alvaro Siza的事务所里兼职了5年。 在服完两年兵役之后，De Moura赢得了 波尔图文化中心的设计竞赛，就此开始独 立建筑师的生涯。从1980年创立自己的 工作室至今，De Moura完成了超过60 个项目，大多数作品都在他的祖国葡萄 牙，还有一些散落在西班牙、意大利、 德国、英国和瑞士。其中包括私人住宅、 剧场、商店、旅馆、公寓、办公楼、 博物馆、体育设施和地铁等等。 提到葡萄牙建筑，当然不能不提Alvaro Siza，这位早在1992年就获得了普利兹克奖的大师已然成为葡萄牙建筑的代表人物。多年以来，De Moura一直隐藏在Alvaro Siza的身后，他们之间亲人般的关系也一直在业内被传为佳话。上世纪70年代，还在波尔图建筑学院学习、反感于当时的教育体系的De Moura就慕名来到Siza的工作室实习。 对于De Moura，Siza曾在自传中写道：“1974年后，他曾在我的工作室工作，一起合作了位于Sao Victor的SAAL 项目和其它的一些项目。很快，我就隐隐地意识到，我可能不会和他合作太久，这让我既沮丧又高兴，”Siza在这位年轻人身上看到了优秀建筑师的潜质：“De Moura的建筑很大程度上源自他所使用材料的单一性和复杂性：来自北方的花岗岩、来自南方的传统工艺制作的砖，用作骨架和框料的进口不锈钢，非凡色彩的混凝土表面，色彩偏红的非洲木头，自由布置的采光和照明设施，来自Alto Minho的匠人们完美完成的抹灰表层。”这位善于以单一材质叙述空间的建筑大师看到了另外一位能够欣赏并把握材质的建筑师的能力。最终，De Moura成了Siza的女婿。 观众们总是评论说De Moura的建筑受着Siza的影响，但其实身为“Mies死忠”的De Moura一直在实践着自己的一套原创建筑理论，并且以对材料和细节的精确把握而闻名于世，正如他本人所说：“与其追求风格而做得很糟糕，不如追求完美而缺少创意。” 在De Moura“单飞”之后，他和Siza仍然在一起合作了很多著名建筑项目，例如1998年世博会葡萄牙馆。在塔格斯的河滩上，葡萄牙馆占据了一片对称的基地，离世博会的主入口很近。为了与周围的建筑形成对比，Siza和De Moura选择了一个严谨而又不可思议的设计，它包括了一片开阔的为典礼准备的半室外空间。为了满足这个功能需要，他采用了一个混凝土的幕，用金属线悬挂在两边。室外部分的两端都用了红色和绿色的陶制外墙，这是Siza第一次在室外使用葡萄牙的传统建材——说不定也是酷爱葡萄牙本土传统材质的De Moura强烈建议的结果。主体建筑在世博会之后成为了葡萄牙国会所在地，因此两人在设计中保留了最大的灵活性，底层大而高的房间是用来为世博会的多媒体展示使用的，上层围绕着中庭的贵宾室也就是日后的办公室。 山里生长出来的足球场 曾有人评价de Moura的作品是建筑与自然之间的对话，他的设计方案往往通过巧妙地改造基地以适应环境，但这些人工的改造不着痕迹，胜似浑然天成，营造出建筑和自然相互对应、彼此需要的感受。他的作品总是简单明了、易于解读，然而在他动手之前，人们总是猜不到，他竟然会用这种方式来建造。De Moura曾精确地用博尔赫斯的短篇小说来比喻自己的作品——“一段文字不应修改太多，不然的话，它最终会变得太过刻意，读者能感觉到