门德尔松和他的《无词歌》-音乐学专业论文.docx

(二)相关文献综述在音乐史上，门德尔松一直以来受到来自多方面的批评与指责。格劳特等人认为：“门德尔松的和声很少有舒伯特那样令人惊喜的意外之笔，他的旋律、节奏和曲式也 没有多少出人意外的地方。”①朗多米尔更是在他的《西方音乐史》中强烈指责道：“他的‘模仿’的轻率，他随便地模仿着巴赫和亨德尔。他有一个致命的缺点，即偏爱一 些肤浅的感情表达，他滥用旋律的形式；他的发展部分过于冗长。”②直到20世纪后 半叶，门德尔松的价值才被重新肯定。认为门德尔松的音乐清澈而雅致，从古典乐派 中汲取营养，但也不失浪漫气质，他发扬和延续了浪漫与古典主义精神，是浪漫中的 古典主义者。③《无词歌》作为门德尔松首创的一种钢琴小品，在他的音乐创作中占 有重要的地位，足以令他在钢琴这个黑白世界中拥有显赫的地位。作为浪漫主义音乐 的产物，《无词歌》体现了浪漫主义追求器乐声乐化的创作倾向，体现了浪漫主义抒 情性钢琴小品的艺术水准。近年来，国内关于门德尔松和《无词歌》的研究也陆续多 了起来，但就相关资料来看，一般更多地是描述门德尔松的生活经历、创作历程，通 过对几部作品的分析探讨他的艺术风格和创作思想④，或就《无词歌》的作曲特点分 析对钢琴教学提出教学建议⑤，没有将《无词歌》与门德尔松的性格特征和创作风格 的内在关系联系起来，进而融入到浪漫主义和钢琴小品发展的历史背景下讨论二者发 展的必然性。本文正是以此为出发点，就《无词歌》与浪漫主义、《无词歌》与门德 尔松、《无词歌》与钢琴小品的关系分别进行了论述，揭示其内在的关联性和一致性。(三)研究的内容及方法1.研究内容（1）在浪漫主义文化背景的影响下，浪漫主义音乐人的创作明显地具有时代的 烙印，即反映了艺术发展的综合化趋势、价值追求的反理性主义倾向和创作动机的自 我表现意向。（2）沾染着浪漫主义的气息，固守着理性主义的规则，门德尔松的音乐作品中 流露出浪漫主义音乐人少有的艺术特性，即理智与情感二律背反的结晶 、异势文化①(美)唐纳德·杰·格劳特、克劳德·帕利斯卡著.汪启璋等译.西方音乐史[M].北京:人民音乐出版社,1996.619.②(法)保·朗多米尔著.朱少坤等译.西方音乐史[M].北京:人民音乐出版社,1998.199.③项葵.浪漫潮流中的古典主义者——门德尔松其乐其人[J].美与时代,2003,(12)下:33.④吴蕾.论门德尔松钢琴作品的艺术风格与创作思想[D].华中师范大学硕士学位论文,2005.⑤刘颖.门德尔松《无词歌》的艺术特征与教学价值[D].武汉音乐学院硕士学位论文,2003.撞击下衍生的矛盾现象与特定心理写照和 “感伤”时代“天真”艺术家的独白。（3）《无词歌》作为一类典型的钢琴小品体裁，其形成有它的必然性，而这种必 然性正是门德尔松身处浪漫主义时代而崇尚艺术“纯粹”美的音乐创作理念，《无词 歌》必然以形式服务于内容，其音乐特性势必会趋于器乐声乐化、织体结构化和情感 内敛化。（4）门德尔松的音乐创作是一种独特的现象，蕴含着人格美、情感美与自然美 的和谐统一，具有永久的魅力。他的《无词歌》内涵着浪漫主义特征，不仅是钢琴音乐中永久不衰的珍品，而且是门德尔松有别于其他作曲家创作的特殊标志。2.研究方法 本文以“文献研究”为基础，使用音乐学的研究方法，即实证性的方法和思辨性的方法的结合运用。“实证性的方法是经验的方法，依赖于与事实材料有关的调查、 验证和分析性操作；思辨性的方法是理论的方法，它依赖于理性的思考、逻辑的归纳 和综合的比较。”①将文本、乐谱和音响的实证性分析与创作思想和作品内涵的思辨 性研究紧密地结合在一起，通过相关文献资料的全面掌握和理论的分析来整合已有的 研究成果。①王晡.方法:在实践中开创,在交流中开拓(下)[J].中央音乐学院学报,1998,(4):34.文化背景: 《无词歌》和浪漫主义浪漫主义不是形象和形式的问题，而是作曲家是不是诗人的问题。——罗伯特·舒曼文化是一个民族的知识、信仰、能力、习性等的复合体，它包含物质、制度、精 神等方面的内容。音乐本身就是一种文化现象，是文化的一个部分，受着文化的支配，同时也是特定文化精神、模式的一种体现，内涵着文化的种种特征。钢琴作品的形成与发展固然有其自身发展的内在动力，如技术上从简单到复杂、形态上从低级到高级，但同时也受着文化的制约。在特定的文化基础上，只能产生与之相适应的特定的音乐形态；文化发展了，艺术的形态也会随之获得相应的发展。从历史的角度看，不同的历史文化状况就会产生不同形态和风格的音乐流派和音乐艺术作品。19 世纪的欧洲是一个复杂多变而又重要的时期。列宁曾称整个 19 世纪为“给予全人类以文明和文化的世纪”①。这足以说明这个时期的重要。由于欧洲各国的现状 不同，政治、经济发展不平衡，使得各种民族矛盾、阶级矛盾错综复杂地交织在一起