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两宋书画艺术 两宋 宋代是我国传统山水画的高峰时期。宋太祖推翻了唐末五代之战乱，而独得天下，画家云集是继唐代长安之后的又一文化中心。1127年宋室南迁，绘画的重心又转移到杭州 宋代风俗苏汉臣，清明上河张择端。 白描五马李公麟，写意减笔人梁楷。 林泉高致论郭熙，米氏山水两父子。 千里江山王希孟，小景惠崇赵令穰。 早期山水一文武，秀气李成范宽老。 南宋李唐刘松年，马远夏圭称四家。 马夏山水大剪裁，半边一角融诗情。 花鸟崔白与赵佶，宗教高益武宗元。  宋代宫廷画院 历代统治阶级为了巩固政权及满足其精神享受，组织画师创作，而宫廷画院专门机构则创自五代 ，发展到规模完备的宋代翰林图画院，到北宋宣和、南宋绍兴时期发展到最高峰。 宋代宫廷画院的繁盛景象 宋代立国后，四散在各地的画家； 后蜀和南唐先后灭亡之后，这些地方的画院画家，大都集中到京师汴梁； 后蜀黄荃父子，南唐周文矩、董源、徐崇嗣（徐熙孙）等都随各自君主归宋，因此，宋代的画院一开始就有了雄厚的实力。 宋代画院画家筛选 严格选择，到了宋徽宗时期发展到使用考试的办法来选用画院人才，设立画学。史料记载，宋徽宗每次招画院画师，必摘自唐代诗句，一般以“竹锁桥边卖酒家”为题，众人皆在酒家上下工夫，唯独李唐画“桥头竹外挂一酒帘”皇上非常喜爱；另外，出一题目为“踏花归去马蹄香”，众人皆画马画花，有一人则画了“数只蝴蝶遂马后“皇上也很喜欢。 宋代宫廷画院所起的作用 1、消极的：画院严格要求“形似”，“孔雀登高必先举左足”，这样只是片面强调师古，而不重视画家创新的才能，必然会束缚部分的画家，使作品缺乏个性而不能提高，同时他为宋代封建统治阶级的政治和享乐服务，有意无意之间转移了画家的主要描写对象，宋代人物画逐渐衰落。 2、积极的：培养了无数的画家，提高了画家的社会地位，宋代绘画的繁荣，与画家地位的提高是有关系的，特别使花鸟画有很高的成就，从而丰富了绘画史。 皇帝画家——赵佶 在位期间，利用统治者的权利，在推进美术的工作上，做了重大的贡献。 代表作品： A、《梅花绣眼图》 B、《听琴图》 C、《瑞鹤图》 赵佶 《梅花绣眼图》 北京故宫博物院藏 赵佶 《听琴图》 现藏于北京故宫博物院 蔡京题《听琴图》诗：“吟征调商灶下桐，松间疑有入松风。仰窥低审含情客，似听无弦一弄中。” 赵佶——瑞鹤图现藏辽宁省博物馆 赵佶 《枇杷山鸟图》 宋徽宗——瘦金体 在转折处，都明显可见书家刻意将藏锋、露锋、运转提顿的痕迹保留下来，形成横画收笔带钩，竖画收笔带点，撇似匕首，捺如切刀，竖钩细长而内敛，连笔似飞而乾脆等特点，通幅极具精神。 宋徽宗——秾芳诗帖 全本 《秾芳诗帖》卷，大字楷书，每行二字，共20行。台北故宫博物馆藏。书法结体潇洒，笔致劲健，为赵佶瘦金书代表作。清代陈邦彦曾跋赵佶瘦金书《秾芳诗帖》：“此卷以画法作书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，泠泠作风雨声。”既是对这一诗帖的评赞，也是对“瘦金书”的艺术效果的很好概括 宋徽宗——秾芳诗帖局部 宋徽宗——秾芳诗帖局部 宋徽宗——秾芳诗帖局部 宋徽宗——秾芳诗帖局部 宋徽宗——欲借风霜二诗帖 在转折处，都明显可见书家刻意将藏锋、露锋、运转提顿的痕迹保留下来，形成横画收笔带钩，竖画收笔带点，撇似匕首，捺如切刀，竖钩细长而内敛，连笔似飞而乾脆等特点，通幅极具精神。 宋徽宗——夏日诗 宣和画谱 全书共20卷，著录宋徽宗时宫廷所藏的魏晋以来历代绘画作品，共计画家231人，作品6396件。按题材分为10门：道释49人，人物33人，宫室4人，番族5人，龙鱼8人，山水41人，畜兽27人，花鸟46人，墨竹12人，蔬果6人。 此书的体例是每门先作叙论，其次是画家评传，包括籍贯、仕履、才具、学养、擅长、故实等，传后再具列作品目及件数。 宣和书谱 全书20卷，著录宣和时御府所藏历代法书墨迹，包括197人的1344件作品，按帝王及书体分类设卷 。每种书体前有叙论，述及各种书体的渊源和发展，依次为书法家小传、评论，最后列御府所藏作品目录。体例精善，评论精审，资料丰富。 一、两宋人物画 ?1、佛道绘画： ? （1）武宗元 ? (2)李公麟 1、武宗元 ? 正值宋真宗赵桓在位，真宗崇奉道教，大兴土木建筑道院，在统治者这样如醉如狂地提倡道教的远东中没产生了许多画道释人物的著名壁画家，武宗元就是当时这类话家中的杰出人物之一。? 代表作品《朝元仙仗图》 武宗元——朝元仙仗图 (美)私人收藏 武宗元——朝元仙仗图 （局部） 武宗元——朝元仙仗图 （局部） 武宗元——朝元仙仗图 （局部） 武宗元——朝元仙仗图 （局部重彩） 2、白描大师——李公麟 后因病辞官，归隐家乡龙眠山，号龙眠居士 善画山水、花卉、道释、人物、侍女、鞍马等 李公麟所在