影视艺术赏评课件三.ppt

第二章 电影语言 第二章 电影语言 第二章 电影语言 视听语言的特点 第二章 电影语言 第二章 电影语言 第二章 电影语言 电影语言的特点 第二章 电影语言 第二章 电影语言 第二章 电影语言 第二章 电影语言 由于电影的画面是限定在银幕的画框之内，而且又始终处于运动之中，因而每一个镜头都必须在构图、景别、角度和运动方式等方面进行有效地选择和合理的调整。 所谓构图就是指画面中人、景、物之间的相互关系，是体现画面信息和意图的主要手段。按照一般的常识，构图应该是主次分明、疏密有间、错落有致、平稳规矩的，但电影的构图往往不是那么简单，采用什么样的构图，取决于创作者的整体构思和影片风格 。 第二章 电影语言 第二章 电影语言 第二章 电影语言 第二章 电影语言 二、视听语言的构成 1、视觉元素：镜头、光影、色彩 （2）光影 电影常常利用光影的明暗、光色的配置等来使得影像具有立体感、空间感、层次感以及生活真实感和艺术美感。 运用自然光和人工光照明是电影创作的基本手段，也是影响电影画面造型、画面影调、和影片整体基调的重要因素。 各种不同的光线效果在造型上能够改变和确定拍摄对象的形状，在构图上可以形成不同的影调结构（明调或暗调），能表现不同的景色情调和各种气氛，同时在组织视觉重点、表现节奏等方面，都具有特殊的作用和意义。 二、视听语言的构成 1、视觉元素：镜头、光影、色彩 （3）色彩 彩色电影诞生后，色彩不仅仅承担着还原自然色的任务，而且逐渐发展成为一种叙事元素、表意元素和抒情元素，成为一种特殊的电影语言。电影的色彩主要体现在色彩基调和色彩构成上， 色彩基调主要是指统领全片的色彩倾向和色彩风格，它既是视觉造型，又是情绪氛围，既是色调，又是情调，它往往体现着创作者的创作构思和审美理想。 色彩构成是指在色彩基调基础上的色彩组合及其关系，选择哪一种色彩配置法都必须是根据影片的具体需要来确定 . 1、绘画语言 法国画家格莱兹说：绘画是一种默然的、不动的宣言，它所呼唤起的活动，只能存在于观赏者的精神里。 2、文学语言 似乎是个语言游戏，其实是通过文字上的铺垫、隐喻、回环等来实现其表情达意的目的。它依靠的是语言的力量。 你见，或者不见我 我就在那里 不悲 不喜 你念，或者不念我 情就在那里 不来 不去 你爱，或者不爱我 爱就在那里 不增 不减 你跟，或者不跟我 我的手就在你手里 不舍 不弃 ……………… 电影与其他艺术最大的区别是： 它是用镜头来思维和创作的。 镜头的特点不同，它所表现的内容和传达的思想就会有很大不同。 电影美学家麦茨有一句非常著名的话： 电影之难于解释，正在于它的易于看懂。 易于看懂的是直观的画面，难于解释的是流动的镜头语言。 . 在运动的时间和空间里创造形象，实现了其他艺术无法实现的动静结合、时空结合、视听结合。所以，它展现的世界是立体的，而且是共时的，它带给人的感觉要比其他艺术强烈一些。 它可以选择不同的视点和角度来观察事物，（有大有小，有远有近）灵活的选择给它带来了表达上的自由性。 镜头是分别拍摄的，巧妙的组接可以产生意想不到的效果。比如，创造时空、延长时间、改变节奏等。 动态性 选择性 组接上的创造性 与音乐、绘画、文学相比，影视艺术的语言构成包括两大层面，即诉诸视觉的画面和诉诸听觉的声音，因此它的语言系统要比其他艺术样式的语言系统复杂一些。但由于它是有机地结合在一起的，我们常常会忽略他们各自的存在，所以在欣赏的过程中就会因为我们的忽略而流失掉许多宝贵的信息。 二、视听语言的构成 1、视觉元素：镜头、光影、色彩 镜头 镜头是影像艺术最基本的构成单位，早期电影从幼稚走向成熟，从粗糙走向精致的标志就是它的构成单位由场面变成了镜头。 电影镜头是指摄影机在一次开机到停机之间所拍摄的连续的影像，一般来说，一部电影都要有几百个或上千个镜头，而一个镜头又可分解成若干个画面，电影就是用这些不同的画面组成的影像来叙事表意的。 电影画面的构图一般要遵循四条原则：一是叙事性原则，即构图的目的是为了更好地叙述事件、描绘场景、表现人物，从而引导观众理解影片的内容；二是表意性原则，即构图不仅要完成叙事，还要体现创作者的主观意识和审美思考；三是修饰性原则，即通过巧妙构使画面与画面之间产生对比、排比、隐喻等修饰关系，使画面的意义更丰富更复杂；四是整体性原则，即单个构图必须服从于整个作品，是作品不可分割的一个组成部分。总之，构图不仅仅传达一种认知信息，同时也传达一种审美情感，构图是影片美学空间性的最直接的体现。 所谓景别是指镜头与被拍摄对象距离远近而形成的视野大小的区别，它主要包括：远景、全景、中景、近景和特写。景别的不同和变化对影片的叙事功能和视觉效果有直接影响。 远景用来表现远距离的人物和广