电视片写作基础.ppt

第三讲 电视片写作基础 选题、立意和构思 第一节 策划 完整意义上的策划包括两大部分： 制片策划：确定选题、确立筹措摄制资金的原则，制定摄制计划，组建摄制组，确定出片后的市场运作方式等等方面。 创作策划：从创作各个环节着眼，包括主题的确立、题材的来源和处理原则、风格与形式的选择、主要运用的创作手法、观众对本片可能产生的观赏期待等。 创意与策划 拍什么？来源自三个方面的需要： （1）电视台的播出需要 （2）其他社会机构的需要 （3）创作者自身的需要 创意与策划同步进行，涉及到两个方面的考虑： 1、社会影响和效益 2、资金来源 （1）电视机构的投资或贷款 （2）社会其他机构或者广告商的投资或贷款； （3）编导自筹 策划→编导阐述 编导阐述应该包括：选题依据、主题阐释、拍摄方式、结构手段、片种风格、主创人员等。 第二节 选题和立意 选题→拍什么 立意→为什么拍 特定的题材是为表达特定的主题服务的，特定的主题又必然依赖特定的题材来表现。 一、选题 1、电视片的选题受到电视媒介特性的制约 2、电视片的选题受到官方文化和主流意识形态的制约 3、电视片的选题受到编导的思想认识和艺术风格的制约 二、立意 立意就是确立电视片的主题，是电视片创作者对客观材料的认识、判断和评价的最后归宿。 1、立意要新 与众不同的立意来自于不同的切入角度。 2、开掘要深 第三节 构思 选题→“拿什么来表现” 立意→“为什么表现” 构思→“如何表现” 一部电视片先要选定题材，之后依据题材的特性和电视表达的可能性、优势，进行立意，接下来进入构思阶段。 以纪录片为例，一般的工作程序是这样的： 1、确定选题 2、写出创作设想（编导阐述） →报批 3、搜集文字素材、音像素材，同时进行采访。 4、写出拍摄大纲（或脚本） 5、拍摄、采访，形成声画素材。 6、参照拍摄大纲或脚本选择声画素材，依据实际摄取和收集到的声画素材，调整修改原来构思，写出编辑提纲（编辑脚本） 7、按编辑提纲（编辑脚本）上机进行画面编辑（ 8、对照已编出的画面，按照脚本（或大纲）以及相关的资料内容，配写解说词。 9、制作合成。 一部电视片的构思一般会涉及如下方面： 一、风格样式 风格样式与题材有很大关系，但题材并不一定都对风格样式起制约作用。 风格样式直接关系到电视语言、电视表现手法、手段的运用，关系到编导者的创作追求，因此极早确定风格比较有利于创作。 二、叙事角度 （“视角”） 解说词叙述角度的不同和人称形式的变换对专题片叙事角度的确立起着重要的作用： （1）第三人称的叙述角度，属全角度解说，它不受时间和空间以及作者主观视点的限制，表现内容、抒情议论比较自由。 （2）第一人称的叙述角度属单角度解说，有较明显的主观参与意识，便于直接表达感情，发表见解，增强现场气氛，容易给人以真实亲切的感受。 （3）多种人称交替出现的叙述方式，形式灵活多样，既有深度又有广度，既能客观介绍，又能畅抒主观情感。 三、时空与叙述方式 确立电视片的时空就是要决定构成电视语言的画面和声音在何种时空中流动。 就是拍摄地点、拍摄场景、拍摄时间的确定 一般来说，叙事性的电视片场景、时间应尽量集中，不要太散。但是要注意变化，不能过于单调。 一部电视片在对素材进行收集、选择之后，必须集中成块——按内容集中成块。 叙述方式与时空大有关系： 顺时空叙述（顺着时空先后的序列来说） 倒叙（反时空先后序列来说） 时空交错（倒叙与顺叙交叉进行或两个时空并列交叉进行） 第一人称视角为主观叙事方式，第三人称视角为客观叙事方式，综合人称视角（第一人称、第三人称混合应用）为主客观混合叙事方式。 四、结构 1、结构方式： （1）线形结构：即有一条线贯穿始终，将一块块内容穿起来。 （2）板块结构：片中的几大块内容都围绕一个中心（主题、立意）来组合。 2、结构线索 （1）时间线索 （2）空间线索 （3）逻辑线索 （4）复线结构 五、细节和兴趣点 细节是烘托和铺垫与主题有关的情节、故事，体现在画面、语言、情节、记录过程等等。 细节的刻画、开掘 细节往往就是观赏的兴趣点。 悬念的设置也可以形成电视片的兴趣点。 六、开端、结尾