003文学理论·第三讲·诗歌.pptVIP

文学理论 第二章 文学文本与文体种类 第二节 诗歌 二、诗的语言和结构 诗歌：精致的瓮 济慈《希腊古瓮颂》 [美]克林斯·布鲁克斯《精致的瓮：诗歌结构研究》 1、诗的语言 诗歌因具有抒情性，同时受篇幅所限，要求在语言上表现出精致、反常、合声律等特征。 例，林徽因《别丢掉》：别丢掉/这一把过往的热情/现在流水似的/轻轻/在幽冷的山泉底/在黑夜 在松林/叹息似的渺茫/你仍要保存着那真/一样是月明/一样是隔山灯火/满天的星/只使人不见/梦似的挂起/你问黑夜要回/那一句话——你仍得相信/山谷中留着/有那回音! 又例，艾青的诗作《我爱这土地》 假如我是一只鸟/我也应该用嘶哑的喉咙歌唱/这被暴风雨所打击着的土地/这永远汹涌着我们的悲愤的河流/这无止息地吹刮着的激怒的风/和那来自林间的无比温柔的黎明……/——然后我死了/连羽毛也腐烂在土地里面/为什么我的眼里常含泪水/因为我对这土地爱得深沉…… b. 精巧。诗歌语言往往别出心裁，于寻常处见新意，有助于呈现情感体验的细微差异。 最是那一低头的温柔 像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，? 道一声珍重，道一声珍重，? 那一声珍重里有蜜甜的忧愁—— 沙扬娜拉！ c. 精炼。诗歌语言往往字斟句酌，选取最为恰当妥帖的词句表达情感，使其不显累赘。 例，北岛的诗作《生活》： 生活 网 又例，顾城的诗作《一代人》： 黑夜给了我黑色的眼睛 我却用它来寻找光明。 （2）反常/背离 所谓诗歌语言的反常，是指对日常语言规范的背离。 a.用词反常 例1,教材P.67 李贺《南山田中行》中“鬼灯如漆点松花”一句 例2，闻一多《口供》中“鸦背驮着夕阳/黄昏里织满了蝙蝠的翅膀”一句 b.句法反常 例1，教材P.67 杜甫《秋兴八首》中的“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”二句。 （3）合声律 语言（语音）的节奏和韵律对情感表达具有重要意义，节奏、韵律是情感表现的形式和手段。 a.节奏 ：在诗人情感支配之下，由声音的强弱、高低、长短以及音节的停顿所构成的一种有规律的运动。 节奏本身就是情绪、情感的构成部分。 例，《声声慢》和《如梦令》：【声声慢】寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。 　　【如梦令】常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 b.韵律：加强诗歌节奏、增强情感色彩的一种手段。汉语诗歌一般押尾韵。 古体诗 vs.近体诗 唐以前的古体诗（如古风、古诗），除押韵外，没有严格的格律要求。 产生于齐梁，形成于唐代的近体诗（格律诗），在字句、用韵、平仄、对仗等方面，都有严格的限制。 2、诗歌结构的特点：跳跃性 表层结构 深层结构 a.诗歌一般不遵循事件发展过程的逻辑顺序，而是依照情感抒发的轨迹展开，所以事件过程有省略、伸缩、交叉和颠倒； b.诗歌的结构服从于情感表现的逻辑。 例，[美]贾雷尔《旋转炮塔射手之死》： 我从母亲的沉睡中落到这个状态， 在肚子里佝偻着，直到湿茸毛冻结。 离地六英里，从生命之梦中解脱， 我醒来，看见这黑屋，这梦魇似的战斗机， 我死后，他们用水龙把我从炮塔洗出去。 三、诗的意象和意境 1、诗的意象 （1）什么是意象？ （教材P.69） 在诗歌理论中，意象是指那种蕴涵着特定意念，让读者得之于言外的艺术形象。 意象即表意之象、寓意之象、见意之象。 （2）意象的特点 意象最大的特点在于它是一种为表达某种意蕴而创造的形象。虽然某些意象在形态上也保留了对具体物象的描绘，但是其中所包蕴的丰富内涵却不是生活物象本身所具有的。 例1，[唐]温庭筠《商山早行》中的 “鸡声茅店月，人迹板桥霜” 例2，[元]马致远《天净沙·秋思》中的“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯” （3）意象在诗歌中的作用 a.意象的主要作用在于使情感具象化，可以传达，可以感受。（从横的方面讲，具有普遍性） b.民族的文化承传使一些意象成为某种情意的特定符号。（从纵的方面讲，具有传承性） c.反复出现的意象具有不言自明的意味。 例如，“月”这一意象?李白的《静夜思》：举头望明月，低头思故乡。?《诗经·陈风·月出》：月出皎兮，佼人僚兮。?张若虚《春江花月夜》：人生代代无穷已，江月年年只相似。?杜甫《月夜忆舍弟》：露从今夜白，月是故乡明。?苏轼《水调歌头》：明月几时有，把酒问青天。