必修三琵琶行.ppt

元和时曾任翰林学士、左拾遗、左赞善大夫 ，与元稹、李绅等积极倡导新乐府运动，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。早期有“兼济天下”之志，多写政治讽喻诗，反映社会现实，诗风通俗平易；晚年则吸取了老庄的知足、齐物、逍遥观念和佛家的“解脱”思想，闲适、感伤的诗渐多，以长篇叙事诗《长恨歌》、《琵琶行》为代表。 转轴拨弦三两声,未成曲调先有情。 弦弦掩抑声声思,似诉平生不得志。 低眉信手续续弹,说尽心中无限事。 轻拢慢捻抹复挑,初为《霓裳》后《六幺》。 大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。 古人描写音乐美的词语和句子： 在齐闻韶，三月不知肉味。——《论语·述而》 余音绕梁，三日不绝。——《列子·汤问》 此曲只应天上有，人间哪得几回闻？ ——唐·杜甫 《赠花卿》 2.东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。 1.醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。 1.醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。 2.东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。 * 赋得古原草送别 离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。 钱塘湖春行 孤山寺北贾亭西, 水面初平云脚低。 几处早莺争暖树, 谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼, 浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足, 绿杨阴里白沙堤。 忆江南 江南好,风景旧曾谙。日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。能不忆江南? 江南忆,最忆是杭州。山寺月中寻桂子,郡亭枕上看潮头。何日更重游? 江南忆,其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶,吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢? 白居易,字乐天，号香山居士。唐代诗人和文学家，谥号“文”，世称白傅、白文公。有“诗魔”和“诗王”之称，著有《白氏长庆集》。 作者简介 元和十年(815),白居易任东宫赞善大夫时,因率先上疏请求缉捕刺杀宰相武元衡的凶手,被贬江州（今江西九江）司马。次年写下《琵琶行》,开始“吏隐”,在庐山建草堂,思想从“兼济天下”转向“独善其身”。长庆(821)后外放，先后为杭州、苏州刺史,颇得民心。晚年任太子宾客、太子少傅等职。官终刑部尚书。 　 乐府是汉代封建王朝建立的管理音乐的一个宫廷机构。其任务是收集编纂各地民间音乐、整理改编与创作音乐、进行演唱及演奏等。后来, 人们就把这一机构收集并制谱的诗歌,称为乐府诗,或者简称乐府。这些诗歌的乐谱虽然早已失传,但这种形式却相沿下来, 成为一种没有严格格律、近于五七言古体诗的诗歌体裁。 乐 府 唐代诗人作乐府诗，有沿用乐府旧题以写时事，以抒发自己情感的，如《塞上曲》、《关山月》等，也有即事名篇，无复依傍，自制新题以反映现实生活的，如杜甫的《兵车行》、《哀江头》等。 新乐府 即“ 新题乐府 ”，是相对于古乐府而言的。指的是一种用新题写时事的乐府诗，不再以入乐与否作标准。新乐府诗始创于杜甫，并得到白居易、元稹大力提倡。故将两者并称为“元白”。 古代诗歌的一种体裁。汉魏以后的乐府诗,题名为“歌”和“行”的颇多(如《敕勒歌》、《从军行》),二者虽名称不同,其实并无严格的区别。后遂有“歌行”一体。其音节、格律，一般比较自由,形式采用五言、七言、杂言的古体,富于变化。刘希夷的《代悲白头吟》与张若虚的《春江花月夜》的出现,可说是这种体裁正式形成的标志。“行”是乐曲的意思。 歌行体 序的作用 1.交代时间、地点、人物和故事概况。 2.概述琵琶女的悲凉身世。 3.点明写作动机。 4.定下全诗凄切伤怀的感情基调。  全文共五段，概括每段段意。 思考作者一共几次写到弹奏琵琶？写法有什么不一样？（明暗、详略） 听朗读，辨思路 1、江头送客闻琵琶 2、江上聆听琵琶曲 3、歌女倾诉身世苦 4、同病相怜伤迁谪 5、重闻琵琶青衫湿 （暗写、略写） （明写、详写） （明写、略写） 零散，定音 低沉抑郁，充满愁思 连绵 由轻到重，由缓至急，富于变化 嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。 间关莺语花底滑,幽咽泉流冰下难。 冰泉冷涩弦凝绝,凝绝不通声暂歇。 别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声。 银瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀枪鸣。 曲终收拨当心画,四弦一声如裂帛。 东船西舫悄无言,唯见江心秋月白。 交错、清脆、圆润 由舒畅到凝滞到停顿 声暂歇,愁更深蓄势待发,将入高潮 突然爆发,激越雄壮 归入寂静 戛然而止 间接描写 诗人多次写到自己被琵琶女的弹奏深深感染，请找出并体会作者到底从琵琶女的弹奏中感悟到了什么。 一闻琵琶：“忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发，”加重离情； 二闻琵琶：“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。”加重悲情； 三闻琵琶：“凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。坐中泣下谁最多？江洲司马青衫湿” 加