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贾樟柯电影,摒弃了激烈的戏剧冲突,摒弃了紧张刺激的情节,早期作品甚至都有着粗糙的画面。那么,他用什么来吸引并感动我们?正是在没有话语权的小人物身上,贾樟柯以其独特的小众视角,呈现自己的人文关照和情怀。从“体制外”到“体制内”,贾樟柯作品始终保持了自己的秉性。本文旨在分析贾樟柯电影在影像本体上的探索以及内敛之美。通过对贾樟柯电影叙事表象的读解,归纳出贾樟柯电影在视角及其表现手法的独特性,是以“真实”来经营“幻觉”。同时,本文在对传统“诗电影”理论进行质疑和完善后,将贾樟柯电影定义为新“诗电影”,以诗歌和诗学理论来分析贾樟柯作品中的“意象”。
本文的主要分析手段上,侧重于第二符号学的分析,注重分析
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