[京剧唱腔板式]京剧传统唱腔各种板式的节奏运用.doc

[京剧唱腔板式]京剧传统唱腔各种板式的节奏运用 导读：就爱阅读网友为大家分享了多篇关于“[京剧唱腔板式]京剧传统唱腔各种板式的节奏运用”资料，内容精辟独到，非常感谢网友的分享，希望从中能找到对您有所帮助的内容。 相关资料一 : 京剧传统唱腔各种板式的节奏运用 [摘要] 戏曲音乐中，京剧唱腔音乐的显著特征是以皮黄腔系统为代表。它以一种基本的曲调为基础，运用快减慢繁的变奏手法，通过节拍、节奏、速度、旋法、调式等方面的变化，形成一系列不同的板式。每一种节拍特点的板式又可分为更多类型。选用不同的板式来表达唱腔内容的变化，表现不同节奏的功能，以反映人物的思想感情，达到用音乐刻画、塑造人物形象的目的。 [关键词] 京剧传统唱腔 板式 节奏 节奏是组织起来的音的长短关系，是音乐基本要素之一。节奏也是旋律的骨架，节奏的对比是结构一段唱腔或一出戏的主要框架，节奏的设计也是作曲者在音乐创作中需要考虑的一个重要问题。板式是戏曲音乐中的节拍和节奏形式，板式的变化也就代表着戏曲音乐节拍、节奏的变化。板腔体音乐中，各种名称的“板”不仅能标明速度、节拍和表情，还可以表示各自的旋律、调式和结构等方面的各种变化。 京剧唱腔音乐的显著特征是以皮黄腔系统为代表。它以一种基本的曲调为基础，运用快减慢繁的变奏手法，通过节拍、节奏、速度、旋法、调式等方面的变化，形成一系列不同的板式。这些具有戏剧表现功能的板式所构成的唱腔形式，称为板腔体结构体制。各种板式按照唱腔的节拍规律可划分为整板类唱腔、散板类唱腔及附属板式唱腔。每一种节拍特点的板式又可分为更多类型。选用不同的板式来表达唱腔内容的变化，表现不同节奏的功能，以反映人物的思想感情，达到用音乐刻画、塑造人物形象的目的。 京剧音乐的唱腔板式是以【原板】为基本的曲调，其它板式根据【原板】演变发展而成。从板式名称上分析，【原板】即原始、原本、最初的意思。 一、整板类唱腔板式的节奏运用 在整板类唱腔中，“一板一眼”的中速板式是最早的板式雏形。【原板】是各种板式的基本形态，也是所有板式的基础。京剧常用的二黄和西皮两种腔调，每种腔调都各有从【原板】发展而成的板式。除【原板】以外，整板类唱腔主要还有【慢板】（即三眼）、【二六】、【流水】、【垛板】和【快板】之分。 1.原板 【原板】的板式特征是2/4节拍形式，“一板一眼”的唱腔。每小节的第一拍称为“板”，第二拍称为“眼”，不快不慢的速度平稳行进。超过每分钟90拍的【原板】，便可称为【快原板】。由于旦角行当的唱腔比老生、花脸的唱腔要复杂、节奏稍慢，因此旦角的【西皮原板】一般用4/4节拍，“一板三眼”的形式记谱。 2.慢板 【慢板】是在【原板】的基础之上，用加花、延伸的手法放慢节奏发展而成的。【慢板】是把【原板】2/4节奏形式的唱腔，予以加工、扩展，唱腔旋律由简变繁，其节拍变为4/4“一板三眼”的形式，同时放慢速度，句幅伸长，每小节的第一拍称为“板”、第二拍称为“头眼”、第三拍称为“中眼”、第四拍称为“末眼”。【慢板】的曲调比【原板】要丰富、迂回、复杂，比【原板】唱腔更优美、细腻、精致，抒情性很强，常做为剧中的重点唱段使用。 尽管在很多剧目中应用的同是【慢板】，但其节奏、调式、旋律特点，特别是在不同行当中的体现，是有区别的，所以可再细致的区分为【慢板】（慢三眼）、【中三眼】、【快三眼】。 3.二六 【西皮二六】是从【西皮原板】压缩变化而来的，它比【原板】的节奏紧凑，唱腔旋律比【原板】简化。与【慢板】相反，【西皮二六】是用浓缩、简化、加速的手法，演变出的一个板式。这个板式的特点与【原板】一样，也是2/4节拍、“一板一眼”的形式。但老生行当的【西皮二六】，有【二六】与【快二六】之分，其中【快二六】是用1/4节拍，“有板无眼”的形式记谱。 从总体上看，【二六】属于中速节奏，它的速度要快于【原板】，有“字多腔少”的特色。保持【西皮原板】的上、下句基本落音，在剧中常用于叙述、说理、景物描写和抒发比较快慰、得意的情感。 4.流水 比【西皮二六】更紧凑、更快的板式是【西皮流水】。【西皮流水】可视为【西皮原板】的浓缩板。它的特征是：1/4节拍形式，“有板无眼”，中快速节奏。 【西皮流水】曲调流畅，句间紧凑，叙述性强，适合表现慷慨、激昂的戏剧情绪，在剧中可单独使用，也可与其它板式组合使用。 5.垛板 【西皮垛板】是以垛字句为主体结构的板式，1/4节拍形式，“有板无眼”。它的结构方整、顿挫有力，可穿插在其它板式之中使用。 6.快板 比【西皮流水】和【西皮垛板】节奏更快的板式是【西皮快板】。【西皮快板】节奏急促，唱腔旋律比【西皮流水】更简化，基本上是一字一音。在开唱形式上与【流水】也有所区别，【快板】比【流水】的开唱锣鼓多，可以用与【流水】开唱相同的锣鼓[凤点头]，也可以用[紧锤]和[三锣]