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梅景秘色──吳湖帆書畫鑑賞學術研討會 ©2014澳門藝術博物館 慧眼识王铎 北京故宫博物院研究馆员 单国强 王铎是明末清初著名书法家，与晚明的黄道周、倪元璐并称‚明末三大家‛， 与同僚山西籍的傅山并称‚傅王‛。然由于他是由明降清的贰臣 ，在‚书以人重‛、 ‚人品就是书品‛观念浓重的明末清初时代，并不甚为人敬重，对其书法亦毁誉 参半，直到清代中期，才有人对简单化的‚书如其人‛说提出了异议，吴德旋在 《初月楼论书随笔》中即以张瑞图、王铎为例论道：‚明自嘉靖以后，士夫书无 不可观，以不习俗书故也。张果亭（瑞图）、王觉斯（铎）人品颓丧，而作字居 然有北宋大家之风，岂得以其人而废之？‛后来，王铎独创的奇倔书风，遂得到 世人认可，并给予很高评价，存世作品也深受青睐。然而，对王铎兼擅绘画，所 知者极少，画史也很少论及。吴湖帆先生作为现代的著名书画家，收藏家和鉴赏 家，通晓古代书画史，熟稔历代书画名家，并有锐利的真伪鉴定眼力，他对王铎 这样一位贰臣 ，同样予以高度关注，既熟悉他的书艺，也了解他的绘画，在王铎 绘画作品存世甚少的情况下，居然能决断地入藏他己丑年所作的《花卉图卷》（今 北京故宫博物院藏，现在展览中展出），并在后纸中题跋，认定‚孟津此卷乃是 真迹‛，真可谓慧眼独具，胆识令人欣佩。 具体梳理一下王铎绘画的史籍记载和存世作品，他的画艺与书法一样，也颇 具个性特色，并达到一定水平。据史籍记载，王铎善画山水和梅兰竹石。山水论 梅景秘色──吳湖帆書畫鑑賞學術研討會 ©2014澳門藝術博物館 述较多，如张庚在《国朝画征录》记：‚山水宗荆、关，丘壑伟峻，皴擦不多， 以晕染作气，傅以淡色，沉沉丰蔚，意趣自别。尝与戴严犖（明说）书云：‘画 寂寂无余情，如倪云林一流，虽略有淡致，不免枯干，尪羸病夫奄奄气息，即谓 之轻秀，薄弱甚矣，大家弗然。’又云：‘以境界奇创，然后生以气韵乃为胜，可 夺造化。’其持论如此。‛结合存世作品如作于顺治七年（1650）59 岁的《设色山 水图册》（辽宁省博物馆藏）和作于顺治四年至八年（1647-1650）56 岁到60 岁 的十二帧《山水图扇》（北京故宫博物院藏）等，可以更具体了解到，王铎地山 水既师承荆浩、关仝、又兼宗五代、宋元诸家，如董源、巨然、二米、黄公望、 王蒙、吴镇；布局多源于北方山水画派系，丘壑高峻，气势雄伟，境界以奇胜， 笔墨则多取自南方山水画派系，以水墨晕染为主，皴擦不多，略施淡色，山川显 得丰实又蔚然，富有自然生意；画法实际上是以元人笔墨作宋人丘壑，总体风格 浑厚雄劲，清新质朴，类似明代沈周融南北宗于一炉的粗笔山水。 王铎兼擅的梅兰竹石这类文人画中的‚四君子‛题材，画史论述更为简略。 姜绍书《无声诗史》曰：‚所绘兰竹梅石，洒然有象外意。‛张庚《国朝画征录》 记：‚间作花草，亦超脱名贵。‛评语均很抽象。结合存世作品分析，王铎地梅兰 竹石亦渊源有自，多继承明代文人水墨花卉画传统，尤其是‚吴派‛的画风，同 时也更多融入自身所擅长的书法用笔，所谓‚皆用书中关纽‛，具有浓郁的笔情 墨趣和文人意韵。存世代表作品有癸未（1643 ）52 岁的《兰竹菊图卷》（上海博 物馆藏），纯用水墨法，兰叶用笔飘逸，墨气滋润，然又见顿笔，飞白等书写之 迹；兰花则淡墨勾点，增其秀嫩，同时在兰丛中夹以硬而多刺的荆棘，以衬托野 兰之顽强生命力；竹叶以尖劲笔法画出，又具长短、粗细之别，皆后再以轻淡流 梅景秘色──吳湖帆書畫鑑賞學術研討會 ©2014澳門藝術博物館 润兰叶相衬，刚柔映照，更显竹之坚挺和兰之洒脱；菊花又用粗笔勾出花瓣，墨 块刷出叶片，勾染结合，亦相映成趣。此作通过笔墨的粗细快慢、流畅顿挫、浓 淡轻重的丰富变化，将兰的飘洒、竹的坚韧、菊的秀雅，表现得各尽其态，并极 富书法韵味。 王铎也绘综合性的花卉图