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电影声音基础 北京电影学院录音系 刘捷 声音基础 什么是声音 声音的物理属性（速度，波长，频率，大小等） 声音三要素（音强，音高，音长，音色） 频率范围（20－20k） 可以听到的音量大小范围（可听阈－痛阈） 声音的不同存在形式（声，电，磁等） 一些有意思的声学现象 物体振动在空气中的传播 声音的物理属性（速度，波长，频率，大小等） 音高 由声音振动的基频决定 频率越高，音高就越高 音强 由振动的幅度决定 幅度越大，声音越强 音长 声音的持续时间 上升时间、衰减时间、保持时间、释放时间 音色 波的叠加 频谱 基频与泛音 钢琴与小提琴音色为何不一样 可听到的频率范围 20－20khz 可以听到的音量大小范围 可听阈 痛阈 声音的不同存在形式 声 电 光 磁等 一些有意思的声学现象 多普勒效应 哈斯效应 双耳效应 鸡尾酒会效应 电影声音 什么是电影声音（黑店狂想曲） 电影声音的历史 电影声音的分类 电影声音和画面的关系 电影声音的艺术属性（时间感，空间感，风格） 电影声音的历史 默片 有声片 爵士歌手（0：15：49） 电影声音的分类 人声（语言（对白）、旁白、内心独白、解说、人声（群声） ） 音效（动作音响.自然音响.背景音响.机械音响.枪炮音响.特殊音响） 环境 音乐 电影声音和画面的关系 画外音（孩子王） 声画剪辑（先入后入，先出后出）（霸王别姬） 声画蒙太奇（声画同步，声画对位（国王与我3－0：29：30），声画对立） 电影声音的艺术属性 时间感（霸王别姬） 空间感 风格（拯救大兵瑞恩和细细的红线） 影视录音设备 话筒 调音台 录音机 监听设备 音频工作站 效果器 电影院的声音还放 话筒 （动圈、电容） 调音台 调音台（Mackie、Octagon） 录音机 DA98、DAT、硬盘录音机、Nagra 监听设备 （HD280、240DF、genelec 1032A） 音频工作站 Nuendo Protools Pyramix 效果器 均衡器 压限器 混响器 声处理设备(混响，均衡，压限） 电影院的声音还放 Dolby Digital 5.1 DTS SDDS Dolby Digital 5.1 DTS SDDS 电影录音工艺 同期录音与后期配音 电影录音与电视剧录音（单系统与双系统） 按照电影声音分类进行 同期声（人声、同期动效，环境） 现场补录 对白补录（ADR） 对白编辑 动效录制（Foley） 补录资料 预混 终混 同期录音与后期配音 同期录音 后期配音 各自优势以及现状 电影录音与电视剧录音 单系统（画面与声音记录在同一介质上） 双系统（画面与声音记录在不同介质上） 影片赏析 爵士歌手（0：15：49） 海上钢琴师（1：14：25） 孩子王 拯救大兵瑞恩（0：4：30） 红色警戒（0：46：49） 悲伤城市 霸王别姬 幻想曲2000（0：15：47） 电影音乐 特点 分类：有源音乐和无源音乐 作用 创作（印第安纳.琼斯、我的野蛮女友、阿甘正传） 电影音乐作曲家 电影音乐的特点 不能孤立存在，要与画面配合 部分丧失了传统音乐的某些特点，受画面限制很大（例：我的野蛮女友） 与电影的结合就成为了一种对原有艺术表现形式的发展和创新 唯一的例外：幻想曲系列 电影音乐的分类 有源音乐 无源音乐 电影音乐的作用 烘托和渲染情绪和气氛 对情节的引导和暗示的作用 表现主人公的性格和情绪 电影音乐的创作 主题式 序列式 印第安纳.琼斯 我的野蛮女友 阿甘正传 电影音乐作曲家 马克斯.斯坦纳(乱世佳人） 约翰.威廉姆斯（印第安纳.琼斯） 汉斯.季默（夏季音乐周） 詹姆斯.霍纳（泰坦尼克） 约翰.巴里（走出非洲） 莫里康内（海上钢琴师） 马克斯.斯坦纳与乱世佳人 约翰.威廉姆斯与印第安纳.琼斯 汉斯.季默与狮子王 詹姆斯.霍纳与泰坦尼克 约翰.巴里与走出非洲 莫里康内与海上钢琴师 音频工作站 * * *