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建筑功能与形式之争 　　“实用、坚固、美观” 是建筑三要素：建筑的形式要如实地反映其功能、结构和材料。这个观点早在两千多年前就成为西方传统建筑美学的基本评价模式，一直延续至今。“功能主义”也一直被作为现代主义建筑的一个重要特征。然而在建筑历史的长河中，最引人注目的往往是建筑风格的交迭更替。正如英国建筑历史学家帕瑞克#8226;纽金斯所说:“对于追赶潮流的建筑师来说，中心的问题和常有的情况，是要找到一种反映时代变更的风格” 。本文要分析论述一下建筑的形式和功能之间的关系。 　　 　　1.建筑的功能和形式 　　建筑功能是指建筑体现使用价值的本质内容。即包括建筑应当提供的各种使用要求及人在使用建筑中产生的艺术审美方面的精神要求。是建筑设计的最直接的设计目的。不同类的建筑因其各自的目标人群和使用性质的不同，而有各自不同的功能目标和要求。建筑设计必须充分考虑不同的功能要求，并保证这些功能要求的实现。 　　任何事物都有形式，形式是与内容相对的概念，是内容各部分的组合方式。美学中的形式，是指审美对象的整个感觉实在，也就是视、听或触觉感知的实体，是内容美的存在方式。它有相对的独立性，并不是一个内容就只有一个形式，往往同一内容具有多种形式，例如相同用途的灯具其形式就是多样化的。建筑形式是一个有机的整体，它的创造与建筑的物质和精神的双重要求密不可分。相互依托，彼此关联，共同成就一个完美的外部空间形式。建筑的形象离不开整体意识。它应具有鲜明简洁的形体，严谨的比例推敲，精细的细部处理以及形式与功能的完善统一。 　　 　　2.建筑的功能和形式之辩 　　2.1功能决定形式 　　希腊先哲苏格拉底的“金盾与粪篮”’的比喻可以说开创了“形式与内容”两分法美学体系的源头：任何没有用处的事物，哪怕是金盾，都是丑陋的，任何有用的事物，哪怕是粪篮，都是美丽的。此后的种种学说无不效仿于此。早在两千多年前，罗马建筑师维特鲁威在其著作《建筑十书》中提出了“坚固、适用、美观”的建筑方针，建筑的形式要如实地反映其功能、结构和材料的观点就已成为西???传统建筑美学的基本评价模式，一直延续至今。“功能主义”也一直被作为现代主义建筑的一个重要特征，布鲁诺.塞维在《现代建筑语言》中将功能作为现代主义反对古典建筑语言的原点，“甚至在功能原则成为一条实用原则以前，它就是道德准则了。”而“坚固、适用、美观”的建筑方针更被作为评判杰出建筑的标准，被镌刻在建筑界的最高奖“普利策奖”的奖牌上。 　　2.2形式产生功能 　　自18世纪德国哲学家鲍姆嘉通正式开创美学以来，西方古典美学开始向现代美学转变，其中最突出的表现就是美学研究的对象由“作者”转向了“文本”，美学评价的标准也抛弃了“形式与内容统一”的教条，而热衷于寻找“脱离内容的纯粹形式”的规则。英国艺术评论家贝尔宣称，艺术的本质规定性是“有意味的形式”，俄国文学领域的形式主义者同样高唱“艺术与题材毫无关系，完全由艺术本身的形式结构所决定的口号，坚持以一种“科学的方法”来研究文本问题。“形式追随功能”的口号也在此被消解了现代建筑运动的兴起是从功能开始的，早期现代建筑运动的先驱沙利文就提出了“形式追随功能”（Formfollowsfunction）的口号。然而，G#8226;勃罗德彭特“多年来从事建筑设计方法的研???，认为严格的‘功能的’建筑是不存在的。奇怪的是某些理论家随心所欲地使用“功能主义”这个名词。甚至有人认为现代主义是“用功能主义的形式外衣包裹的非功能、形式主义内容的伎俩。”针对于沙里文的“形式追随功能”，密斯提出了“功能追随形式” （Functio-nfollowsform），路易斯#8226;康说“形式唤起功能” （F-orminspiresfunction），文丘里说“形式产生功能” （Form producesfunction），菲利浦#8226;约翰逊将其改为“形式追随形式” （F-ormfollowsform），屈米则更彻底地提出了“形式追随幻想” （Form follo-wsfiction），而相田武文也说:“形式追随虚构。”当代先锋建筑师有的提出“形式追随文化”，有的提出“形式追随虚构”。面对着这些风云变幻的国际建筑潮流和各执一词的名家之言，我们似乎真的有些无所适从。 　　 　　3.建筑的功能与形式完美结合 　　形式与功能的关系十分复杂，如果单凭这些口号似乎缺乏辨证精神。实际上有经验的建筑师在考虑功能、布置平面时，已经就充分把建筑的外形考虑其中了；反之亦然，在研究建筑外形时，大的功能关系也早已存在于大脑之中，彼此相互起着作用。因此在设计中，只重功能忽视形式或只重形式忽视功能都是不可取的，应把两者结合使之协调。 　　在现代建筑中，功能与形式相结合的成功实例不胜枚举。赖特流水别墅，两层巨大的平台