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关于书法美学意向综合分析研究 　　摘要：书法，是一门独特的艺术，也是中华文明的瑰宝，书法中所透漏的审美和艺术体验，能给人带来诸多的内在思考和心灵震撼。一旦深入学习书法，就会发现它内在的艺术意蕴和美学魅力。本文主要介绍了中国书法，并分析了书法之中所含的审美及艺术--包括虚和实、形态和情感的特殊魅力，以及其传承和进步之处，从而表达了重视书法美学意向的研究有着极大的现实意义。 　　关键词：中国书法 美学意向 艺术魅力 　　 　　一、书法艺术概述 　　书法，与中国文字是两个截然不同的概念。书法是一种运用文字语言作为信息传递媒介，通过独特的书写手法，创造感染力、引发想象力的艺术表现形式。书法是文字语言的艺术，文字语言是书法的载体和表现元素。对中国书法而言，其最基本的外在形态是线条，线条在象形字中扮演了十分重要的角色。 　　中国书法，作为中华文明的一大瑰宝，是一门独特的艺术，通过专业的表现形式，它既可以是充满内涵的，又可以是让人咀嚼品味的。书法语言不仅雕刻出了无数耐人寻味的立体景象，书法中所透漏的审美和艺术体验，也给人带来了诸多的内在思考和无尽的心灵震撼。可以说，书法的艺术意蕴和美学魅力主要表现在虚和实、形态和情感这两大方面，同时在对书法艺术的传承和进步上也起着相当的作用。 　　二、书法的美学意向研究 　　（一）书法美学意向之虚、实表现 　　书法的“实”，就是指书法的笔触和技巧运用方面的内容，具体包括书写时候的用笔方式、文字结构、文体章法等。“实”作为一项有形的、可见的外在表现形态，给观者以一种显而易见、一触即发的艺术感受。通通常情况下，我们在见到一幅书法作品时，首先会关注的，就是它在整体上的书写美感，这其中，又主要是各种线条与文字间架结构之间的组合。例如说，有的书法作品用笔急促、平直，有的则多起伏、曲折；有的书写文字笔锋显露无疑，有的则深藏不露；有的书法笔画偏方形，有的则偏圆体；有的字体间隔十分紧密，有的则留出很大空隙；有的书法家讲求笔势，有的则注重力度……所以说，不同书法家表现的书法外在实体往往都是千姿百态的，比较起来，则呈现出了形形色色、千奇百怪的外在艺术形态。但是不管何种书法实体，都在第一时间传递了一种美的主旨和价值。如若字体苍劲，则表现出宏伟的气势和坚定的信念；如若字体柔美，则表现出优美的感觉和轻柔的气氛；如若书法整体略显凌乱，则传递了作者张扬的性格；如若工整无比，则表现出作为一种肃穆的态度。 　　书法的“虚”，就是指书法本身除了外在表现形态以外，所包含的一种无形的内在精神。这种“虚”的内涵，是不需要书法家亲自来告诉观者的，而是需要观者通过“实”，来感受“虚”，通过字体的形态来体会字体的精、气、神。每一幅书法作品，都应该都有其独特的个性特征与艺术风格，其中的每个字，都应该在传递着整幅作品的气韵、神采和意境，这些内容可以使得一副书法作品显得更加充实和饱满。 　　可以说，“实”和“虚”两个方面是互相依存、相互影响的，它们融合在一起，才能够共同表现出书法作品的审美意向。书法作品中所隐含的无形之物，不可能自己跑出来，它必须借助笔触的刻画、文字的结构以及章法的表现来渐渐流露出来。古人评论一副书法的好坏，往往认为良好的书法功底和卓越的技巧运用是次要的，书法作品中所蕴含的神采才是最主要的，才是书法艺术所要传递的灵魂所在。但是，这种灵魂的魅力，又必须借助具有美感的形式才能表达出来，那么，这样说来，“实”就是搭建“虚”的平台，“虚”就是沟通“实”的桥梁。书法家只有首先掌握了熟练的书法技巧,并将这种技巧运用在书写中，再辅之以气，使得虚实间气脉相通，才能达到良好的艺术表现效果，才能使得书法意境和内在美感恰当地跃然于纸上。气韵衔接，构成了中国书法更高层次的审美意向。 　　（二）书法美学意向之形态和情感 　　在书法审美意向的形态表现上，可以说它基本上做到了有张有弛，张弛得当，这源于中国书法能够以特有的笔触刻画出独具特色的书写风骨，包括它所要表达的自然情状和传递的人性内涵。书法形态的特异性，表现在观者身上，就是人们在书法线条中，看到的是线条本身就是一种美，它来自于书法家创造性组合的秩序感，同时也让人们在这种具有创造性组合秩序感的线条组合中，洞察到了生命的运动和自然的力量。很多时候，书法之所以称之为是一种艺术，是因为人们在观看时已经全然忘记了文字的字意，而是更多地去关注书法线条本身的美感了。从某种程度上来说，书法只有做到了这点，才能算是真正摆脱了文字的干扰，真正独立成为了一门艺术。 　　在书法审美意向的情感表现上，也是需要通过文字形态来洞悉。书法创作可以看作一个集点成字、组字成篇的过程，而在这些篇章中，我们经常可以联想到生活中的种种事物，作者的创作环境和思想活动，从而领会出书法作品的美之所在。此外，在一些情况下，我们往往还需要透