华赛背后荷赛身影 .docVIP

华赛背后荷赛身影 　　华赛作为新生的国际新闻摄影比赛，从出生起就打上了荷赛的烙印，而其中折射出的，不仅仅是照片的问题诞生仅仅3个年头的华赛(中国国际新闻摄影比赛)，正在成为一个“国家品牌”。从《深圳商报》的展览大厅到江南古镇朱家角，第3届华赛把评奖地点从深圳搬到了更加国际化的上海。 　　“国际化”一直是举办华赛的重点所在。本届华赛的参赛作品有28000多张，来自全世界70多个国家的通讯社、图片社和平面媒体。“所有的参赛作品中，国外摄影师的作品占到30％。而在13位评委当中，国外评委占了7位。”评委会主席徐祖根介绍说。 　　国际化的另一个内涵是引入市场化的运作机制。这届华赛第一次实行申办制度。作为总承办方，北京航线廿一科技文化发展有限公司执行董事蒋耀波透露，本届华赛找到了荷赛的赞助商之一佳能公司赞助，在未来的几年内，希望能成立华赛基金会来运作华??。而荷赛正是由荷兰皇家航空公司、柯达公司和佳能公司等赞助的荷赛基金会来维持的。 　　今年3月，13位评委完成了进入复赛的11000多张图片的评选。本届华赛的国际评委当中，包括来自全球最大的图片社盖蒂图片社、德国《明星》杂志和日本共同社的评委，但最引人注目的还是荷赛基金会总经理米歇尔?蒙内克。在已经举办的3届华赛中，每届都会有来自荷赛的评委。 　　 　　照片的力量 　　 　　意大利摄影师马克?安德鲁?迪?劳罗关于以色列与黎巴嫩冲突的作品《空袭之后》，获得了分量最重的年度最佳图片奖。“这幅照片中每个人的表隋都不同，有棺材和痛哭的女人两个亮点，它的视觉线索不见得第一眼看上去就能读解，有复杂的视觉元素，有层次感，每看一次都能读出新东西。更可贵的是，被拍摄者并没有被拍摄行为所干涉。”评委会执行秘书黄文评价说。 　　陈庆港是为数不多的获得2个奖项的参赛者之一，他的《灰度空间――抑郁症》和《第8号强台风》分别获得了日常生活类组照金奖和战争灾难类组照优秀奖。除此以外，陈庆港曾经凭借《中国慰安妇》赢得过首届华赛日常生活类组照金奖。 　　《灰度空间――抑郁症》拍摄于2006年4月，拍摄难度最大之处在于找到合适的采访对象，并赢得他们的信任。拍摄过程中让他记忆很深的，是其中一位病人甚至主动向他描述自己的濒死体验：“看着自己身里流出的血，就希望它快点流干。在死亡越来越近的那刹那间，自己好像终于获得到了一种从来没有过的安祥……”。几乎所有的评委都一致认为，这组照片捕捉到了抑郁症患者内心深处的痛苦。 　　2006年8月初，“桑美”台风登陆中国。陈庆港接到消息后，直扑台风的第一登陆点，温州霞关镇码头。当他赶到时，海岸边排满了等待认领的尸体，浓重的尸臭味让他戴的两层洒满白酒的口罩都失去了作用。码头上“人山人海”，站满了等待亲人归来的人们。在一片混乱的场面中，他凭借自己的职业敏感，迅速确立了一条从海岸到避风港再到村庄的叙事线索，用台风为村民带来的心理创伤来体现人类在灾难面前的无力和脆弱。 　　 　　被误读的荷赛样板 　　 　　张文波是广西师范学院新闻传播系的硕士研究生，他曾撰文分析过华赛与荷赛“作品评价的趋同性”。2006年的第49届荷赛和第2届华赛都设有“突发性新闻”的奖项，在非突发性新闻中，荷赛叫作“一般新闻类”，而华赛的奖项名为“非突发性重大新闻”。根据张文波的统计，荷赛的12幅(组)突发性新闻和一般新闻类中，全部都是展现战争、犯罪、冲突等负面内容，而在华赛，这个比例高达83％。 　　而今年的第3届，尽管主办方专门为负面题材的作品设置了“战争灾难类”奖项，但在6幅(组)“非战争灾难类重大新闻”获奖作品中，葬礼、抗议、游行题材仍占到5幅(组)。 　　摄影评论家鲍昆认为，这与中国摄影界对视觉冲击力的片面理解有关。“他们理解的是画面的冲击力，更准确的说是构图的冲击力，认为画面的张力越大说明冲击力越大。但更多的应该是影像所表达出来的内在问题，最后打动人的绝对不是使用了何种能夸张的镜头和拍摄的技巧，而是照片所能表达的非同寻常的情感以及社会历史之下的各种命运冲突。” 　　今年华赛的5个评奖标准中，第4条是“最强烈的视觉冲击力”，这个概念来自1988年荷赛基金会在北京举办的国际新闻摄影展。鲍昆说，从那次以后，直到1995年新华社与荷赛合作举办的大型新闻摄影交流活动，荷赛的摄影风格对中国新闻摄影产生了深远的影响。不过，由于对“Visual Impact”概念的误读让他们过于强调照片的画面、构图，中国的新闻摄影界存在一种过分追求炫技的倾向，而忽视了新闻摄影应该是用视觉语言传递有价值的信息这个新闻本体的要求。 　　参加过荷赛大师班的黄文曾经请教美国联系图片社总裁罗伯特．普雷基“为什么中国摄影师很少在荷赛中获奖”，普雷基回答说，“你们的作品有时在追求完美，总是希望有完美的构图、用光，主人公要处