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后现代设计及其在中国现状与前景 　　听到有人嘲弄某人，你怎么这么后现代啊？或者你长得真像后现代模特儿，诸如之类调侃。后现代即使反现代，设计来源于生活，服务于生活。现在这个现代与后现代杂糅的时代在中国以致世界都产生巨大变革。 　　设中的后现代概念首先出现于建筑设计领域。美国建筑家及理论家罗伯特#8226;文图里最早明确提出了反现代主义的设计思想。他的《建筑的复杂性与矛盾性》堪称一本反对国际主义风格和现代主义思想的宣言。书中肯定了现代主义对人类文明进程的伟大贡献，同时提出现代主义已经完成了它在特定时期的历史使命，国际主义丑陋、平庸、千篇一律的风格限制了设计师才能的发挥并导致了单调乏味的欣赏趣味。另一著作《向拉斯维加斯学习》提出的传统和混乱的审美趣味可以说是后现代主义设计风格形成的雏形。 　　之后的英国建筑师及理论家查尔斯#8226;詹克斯为确立建筑设计后现代主义理论做出了重要贡献。是最早提出后现代主义概念的，詹克斯详尽地举例和分析了一些建筑新潮，把它们归于后现代主义范畴，使后现代主义一词开始广为流传。 　　上述60年代发端于建筑设计的反现代主义设计思想，在70年代的建筑实践中突出地体现出来。文图里设计的公路边的商店其触目的视觉效果就是对60年代POP风格的直接引用。查尔斯#8226;穆尔设计的新奥尔良意大利广场也是典型体现。他把古典风格和神奇想象集于设计中，考虑当地居民的审美情趣和生活方式。直接把意大利的地图搬到了设计中，象征着阿尔卑斯山脉的高处瀑布般地流淌下来。1978年-1983年在纽约的美国电报电话纽约总部大厦，是后现代主义建筑中规模最大、最富盛名的代表作。由建筑大师菲利普#8226;约翰逊和伯奇设计，是使用了混合的建筑语言的折中主义作品。大厦整体类似一高脚柜，采用了古典建筑语言--拱，借用了意大利文艺复兴教堂的形式。把巴洛克时代的教堂与现代商业化的POP风格融为一体，是使用前人作品的不朽性和象征意义的巧妙之作。 　　其他设计领域在建筑的带动下也开展了后现代设计运动。比如意大利的阿尔米亚工作室以及之后的孟菲斯小组，使这一酝酿已久的设计运动达到高潮。他们主要是打破功能主义设计观念的束缚，强调装饰性，大胆甚至粗暴地使用鲜亮颜色，彰显出与国际主义、功能主义完全不同的设计新观念。孟菲斯的笔下是一个多彩的世界，如乔治#8226;J#8226;苏顿设计的城市效果图，就是由形状不一、色彩明亮、类似木块搭成的房屋所组成。 　　后现代设计以其亮丽的色彩和轰动的展示效果一时成为传媒的热点。有人认为它并没有改变现代主义设计实质性的东西，只是一些表面的修正作业。全球经济一体化的今天，规范化的标志、标牌设计成为世界语言，为大众提供方便。现代主义是理性的，那么后现代主义则是强烈的感性。后现代主义者保留了现代主义中无节制的先锋性，绘画无人能懂，书籍无人理解，建筑惨不忍睹，产品功能模糊不清。那五颜六色的外表只是一些乌托邦的幻想。但我认为后现代主义设计恶作剧的外表下，隐藏着巨大市场潜能，它为年轻一代设计师开启了新的设计思路。 　　在后现代主义的思潮中，认为现代设计的主要弊端是用同一种方式对待不同的人和事，从而忽视了民族及地方特色。我国是一个具有悠久传统历史的文明古国，几千年的工艺美术历史为我们留下了宝贵的遗产。虽然现在是一个工业化进程缓慢的发展中国家，当后现代主义设计在欧美大陆愈演愈烈时，我们的现代设计才刚刚起步。一个人口众多的缺房大国，国际主义风格的现代主义建筑还将长久存在。我们的设计远落后于发达国家，但可以扬长避短，去粗取精就会走正确的发展。例如在反对工业文明的后现代主义思潮的大背景下，针对现代工业的资源浪费、环境污染而来的保护自然环境的呼声，设计起了重要作用。绿色设计对我国以污染为代价发展起来的工业现状起了警觉的作用，可以在今后避免因设计而造成的环境污染。 　　国际主义风格把原来传统、自然合为一体的都市变成了玻璃幕墙和钢筋混凝土是森林，雷同的玻璃盒子使城市失去了个性。后现代表现的古典回归强调个性设计和民族特征，我们就有丰富的传统资料可以利用。前辈设计师如中央工艺美术学院（清华美院前身）的一些教授设计的人民大会堂表现出来的强烈的民族风格。但是对于“民族形式”的强调也造成 一定的负面影响，生拼硬凑的随处可见，强制加上大屋顶、琉璃瓦，仿古建筑更是泛滥成灾。对于传统的吸收和借鉴不能盲目。 　　一个新时代，用现代科技去重复旧有建筑模式是没有多大意义的，我们渴望保护的文化也会因此失去鲜活的生命力。例如中国国家大剧院的意义已经超出了建筑本身的美丑，她带给建筑界带来了创新气息。另一例子不得不提。也是众所周知的2008奥运体育场。由来自瑞典设计事务所及中国建筑设计研究院联合设计出来的。主体由一系列辐射式钢状结构旋转而成，结构科学简洁，设计新颖独特，为