第二章画面编辑1.ppt

第二章 电视画面编辑 第一节 电视叙事中的时间和空间 一 电视叙事中的时间 在纪年里的真实时间是线性的，永远向前的。可是在电视叙事的纪年里，却把事件呈现在磁带里，而不是真实的时间中。在这里时间可能分为过去、现在、未来和假设四种。它可以叙述一件过去发生的事情突然转到现在或将来的时间上。更可以把时间进行压缩、扩大，还可以冻结。当然在描述时间时，不能太乱，变得太多太快会导致观众不明白。 我们由此可以知道，电视叙事的屏幕时间与现实时间的最大区别就是后者是线性的连续的，而前者只是给观众一种感觉上或想象中的连续，而实际上是片断的，打乱的。现实中不可控制的永远流逝着的时间，在电视叙事中呈现出多种复杂的形态。我们现在论述电视叙述中时间的各种形态。 1 延伸 在电影电视中，通过剪辑可以使几分钟内发生的动作延伸扩展为几十分钟或几个小时的场面。作这样处理比较早的例子是爱森斯坦在《战舰波将金号》中敖德萨阶梯的那个段落。 《战舰波将金号》 苏联影片。1925年出品。S.爱森斯坦编剧、导演。是向俄国1905年革命20周年的献礼影片，表现敖德萨海军波将金号战舰起义的历史事件。影片具有史诗般的规模，主题重大，冲突鲜明，既有宏伟的群像，又有细节的描写。丰富的蒙太奇手法和准确恰当的节奏使这部史诗片充满激情。敖德萨阶梯大屠杀一段不仅气势磅礴，而且蒙太奇切换充分体现了惊心动魄的场面和感情的起伏。 有人说如果这部影片是电影史上的经典之作，那么敖德萨阶梯则是经典中的经典。随着这部影片的诞生，爱森斯坦的蒙太奇理论向前发展了一大步，对世界电影的影响也更明显了。1958年，在布鲁塞尔国际博览会上，该片被评为电影史上12部最佳影片之首。 电视中这种把时间延伸的情况更是屡见不鲜，如在足球赛的转播中，往往把不同视点不同角度拍摄的同一个场面的镜头连接在一起，清楚地展现精彩传球、过人、射门过程。有时还通过重放，插入观众的反应镜头来使时间得以延伸，从而使观众觉得很过瘾。 2 压缩 在电视叙事中，也可以通过片断的闪切，把几个小时甚至几年几十年的时间压缩成几分钟。编辑时保留原时间序列中对创作主题有用的浓缩的片断，按照蒙太奇的手法把它组合在一起，以完成跳跃性简要叙事。这也是一个时间结构上完整的叙事，只是这时的时间结构是创作者按照自己的意图而设计出来的一个完整的有意义的序列。 在电视叙事中，对时间的处理，用得最多的就是时间进行压缩，整部片子经常是由若干时间片断连缀在一起的，每个片断都是电视编辑根据表意的需要，从时间的全部流程中截取两点间的个别部分，组建成一个线性的视觉——听觉结构，供观众感知。 当一个镜头片断结束时，就意味着那个镜头内在时间（即镜头内反映事件的时间流程）的结束，随之而来的则是外在时间，这是电视创作者设计出来的一种幻觉时间。因此各个镜头的片断之间都存在内在时间的空白和间断，这些空白是需要观众用想象和联想去填补的。因此电视片里时间是一种电视叙述时间，它是电视创作者创造性思维运动的流程。 3 冻结 是在电视叙事中，根据叙事结构中人物特定的心态让时间暂时静止的叙事手段，它是很主观化的一种人物心态的流露。其实也是电视创作者设计出来的一个非常状态，它在表现手法上可以通过画面的定格，语言的解说或叙述结构上的轮回来实现。如电影《广岛之恋》。 在电视中，画面的定格则更是常见。为了满足观众的欣赏心理，编辑时往往用定格的手法，把观众最关注的那一刻用照片的技术把它静止，让观众看个明白，知道究竟。 如在看体育比赛的时候，看一个动作有没有犯规或一个球有没有出界，常用定格画面让观众去评判、争论，这可以增强转播球赛的激烈程度，也可以提高观众的欣赏趣味。这种手法可以创造一种奇特的、动人心弦的效果，有时则赋予一种象征的意义。 只有创作者能巧妙地使观众感觉不到那是一种停顿，也即他的呼吸在一刻也停止或他也想永远停留在那一瞬间时，这种创意和表现才是容许的成功的，这就需要保持那种特定的审美感知的时空观念。 4 加速（快速镜头）与减速（慢镜头） 这是影视作品中对时间作压缩和延伸处理的一种手段，然而与上面论及的作为蒙太奇组合的时间的压缩和延伸又有些不同，因为作为蒙太奇组合出来的时间是一种影片的内在叙事节奏，而通过镜头的加速和减速来表现的新时间是一种影片的外在节奏或心理节奏的外化形态。它往往用来表示一种玄想，一种希冀或达到一种喜剧效果，象征意义。 5 倒转 倒转是一种与快速镜头和慢镜头相似的手法。影视作品中常用这种手法来制造笑料，因为它总是表现为一种反现实、反物理的形态出现，给人以滑稽的感觉。早在1896年卢米埃尔就通过反方向放映胶片从而使一堵塌倒的墙重新建起。在《十月》中，爱森斯坦也用这种技巧表现：当克伦斯基上台的时候，一座已被推倒的沙皇塑像又重新自动回复原位，象征一种复辟。 6 由现在追溯