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曹操诗歌和散文的语言风格对比 　　从已有的文献看，研究曹操的文学创作，学者多集中在研究曹操对建安文学的贡献、曹操诗文的思想内容、艺术风格及其文学成就方面。研究曹操诗文的语言风格，并将其进行比较研究，学界鲜有涉及[1]（P62-89）。 　　作为杰出的文学家，曹操一方面凭借自己的政治地位，广泛搜罗文士，造成“彬彬之盛”的建安文学局面，另一方面又以自己的创作实践，引领一代文学风尚。曹操的文学创作，主要集中在诗歌和散文领域，曹操诗今存20余首，全部是乐府诗，其题材内容，主要包括纪事、述志、游仙、咏史等；曹操的文，据2011年中华书局出版的《曹操集》统计，除却13篇孙子注和2篇仅存残句的赋，共计152篇，多为应用性文章，其中令最多，有80多篇，书、表各有20余篇，其他还有奏事、教、戒、策、序、祭文、尺牍等。这些文章都注重政治性和应用性[2]. 　　一、曹操诗歌的语言风格 　　历代研究者都注意探讨曹操诗文的艺术特色和风格，并逐渐形成了统一观点。如刘师培所说的建安文学的4个特色即清俊、通脱、聘词、华靡等，其中清俊、通脱是曹操诗文的特点。鲁迅将建安文学特色归结为清俊、通脱、华丽、壮大和慷慨，曹操诗文也有壮大和慷慨的特点[1]（P83）。 　　笔者认为，曹操诗歌的语言风格，还可以在前辈学人研究总结的基础上，进一步细化成4个不同层面的特点，即简约爽性、沉郁顿挫、古直悲凉、雄阔霸气。 　　（一）简约爽性 　　简约，即简洁、凝练。曹操的诗，大都十分简洁，且高度概括、凝练。如《蒿里行》：“军合力不齐，踌躇而 雁 行。势 利 使 人 争，嗣 还 自 相 戕。淮 南 弟 称号，刻玺于北方。” 　　6句30字，诗人用极为精炼的笔触，高度概括地反映了东汉末年这一段历史和动乱局势。 　　曹操诗歌语言的简约，除了高度概括、凝练外，还表现在大量用典。在曹操存世为数不多的20余首诗歌中，一半以上都用典。如他的《短歌行（其一）》，有2处引用《诗经》中的成句：“青青子衿，悠悠我心。” 　　“呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。”一处引用古谚语中的成句：“越陌度阡，枉用相存。”应劭《风俗通》载，汉时里谚云“越陌度阡，更为客主。”而“山不厌高，海不厌深”借用了《管仲·行解》“海不辞水，故能成其大；山不辞石，故能成其高，明主不厌人，故能成其众……”.“周公吐哺，天下归心”则化用了《史记·鲁世家》中周公自言：“一沐三握发，一饭三吐哺，起以待士，犹恐失天下之贤人。”这些典故表达了诗人求贤若渴的心态以及比较复杂的思想内容，使得诗作更加含蓄精炼。 　　爽性即率直、直接。如《善哉行》其二：“自惜身薄祜，夙贱罹孤苦。既无三徙教，不闻过庭语。其穷如抽裂，自以思所怙。虽怀一介志，是时其能与！”诗句直接坦率地描述了诗人心酸的身世和困窘的境遇。 　　可怜自身福薄，出身贫贱，自幼遭遇孤苦，没有接受到良好的母教和父教。 　　（二）沉郁顿挫 　　沉郁顿挫，文学史上一般用来指杜甫的风格特征。“沉郁顿挫”本是杜甫《进雕赋表》评扬雄、枚乘辞赋的词语：“至于沉郁顿挫，随时敏捷，而扬雄、枚皋之徒，庶可跂及也。”何谓“沉郁顿挫”?清人吴瞻泰说： 　　“沉郁者，意也；顿挫者，法也。”（《杜诗提要》）一般认为，所谓“沉郁”,主要指诗歌内容深广，感情深沉；所谓“顿挫”,主要指诗歌表现起伏跌宕[3] 　　.实际上，在杜甫之前，曹操诗歌就具备了这种风格。 　　如他的《苦寒行》：“北上太行山，艰哉何巍巍！羊肠坂诘屈，车轮为之摧。树木何萧瑟，北风声正悲。 　　熊罴对我蹲，虎豹夹路啼。溪谷少人民，雪落何霏霏！ 　　延颈长叹息，远行多所怀。我心何怫郁，思欲一东归。 　　水深桥梁绝，中路正徘徊。迷惑失故路，薄暮无宿栖。 　　行行日已远，人马同时饥。担囊行取薪，斧冰持作糜。 　　悲彼《东山》诗，悠悠使我哀。” 　　清方东树早就看出这一点，他在《昭昧詹言》中说：“《苦寒行》不过从军之作，而取境阔远；写景叙情，苍凉悲壮，用笔沉郁顿挫。比之《小雅》，更促数噍杀，后来杜公往往学之。大约武帝诗沉郁直朴，气真而逐层顿断，不一顺平放，时时提笔换气换势。寻其意绪，无不明白；玩其笔势文法，凝重屈蟠，颂之令人满意。 　　后惟杜公有之。可谓千古诗人第一祖。” 　　（三）古直悲凉 　　古直，即古拙质直、质朴。悲凉，即悲伤凄凉。钟嵘 评 价 曹 诗：“曹 公 古 直，甚 有 悲 凉 之 句。”（《诗品》）[4]（P4）王世贞亦云：“曹公莽莽，古直悲凉。”（《艺苑卮言》）[4]（P12）陈沆也说：“曹公苍茫古直悲凉。”（《诗比兴笺》）[4]（P44）胡应麟则说得更为干脆：“魏武太质。”（《诗薮》）[4]（P14）曹诗大都饱含感情，朴素真率，不以华丽辞藻堆砌，以真实情感取胜，气韵沉雄且多慷慨悲凉。如《蒿里行》：“铠甲生虮虱，万姓以死亡。白骨露于野，千里无鸡鸣。