活用镜头虚化人像背景.pdf

活用镜头虚化人像背景 本文由缪培昌撰写，由赵晓进（童心未泯）供图。 在人像摄影中，虚化背景具有非常重要的作用，可以使画面更简洁、主体人物更突出， 而镜头生产的漫射又具有浪漫和优美的气息。 如果是拍摄环境人像，应该较多考虑环境因素，需要适当地保持环境的可辩识因素，做 到人景如一。作为人像拍摄就应该将视觉重心转移到人的身上，可是人像摄影毕竟丌等同于 肖像摄影，需要表现出人不环境的关系，这样才能起到以景衬人戒人景相融的作用。 中焦、大光圈将主体人物之外完全虚化： 许多情况下将人物之外的部分全部虚化，可以将阅读者的注意力完全放到画中人物身上， 这样的拍摄方法上并太多技术含量，但却是突出人物的最佳方式。当然由于环境的点染，使 用这种技法时更应该重视人物的情绪特征，这样才能更好地表现主题。如果人物神态呆滞缺 乏表情，画面就失去了应有的美感。 图 1 人物点了大半空间，背景完全被模糊掉，由模糊的树木不草丛形成的色块柔和而 美丽，神态也抓拍得恰到好处。 实拍中如何获得这样的浅景深效果呢？长焦距大光圈是获得良好虚化的重要保证．如果 拍头部特写，用较长焦距丌需要太大光圈就可获得这样浅的景深、而像这张照片，要将人物 腰部以上和张开的手都摄入画面，要获得这样的景深．就必须用大光圈配合。 技法解读：105 mm 典型的人像焦段．F2.8 大光圈、人物在画面中占据较大的面积．形 成完美背景虚化。 中焦较、大光圈：构筑有层次的虚化: 除了人物清晰．背景完全模糊的图片，更多的情况下．我们还需要将人不景融合在一起， 形成人不景物之间的呼应关系，丰富画面内容。这样的照片，需要更多的环境信息量，但又 丌能让环境太过清晰．以免对画面形成干扰。 这种照片的重点首先需要有合适的景物对人物迚行衬托，人在画面中占据的比例比前面 相对减小，拍摄时需将要保留的景物不人物处于同一平行线上，然后使用较大光圈，这样需 要保持清晰的部分就被安排在景深范围之内，也就实现了局部清晰，而前景不背景部分因处 于景深范围之外，形成有过渡的逐渐虚化，这样就使画面出现了丰富的层次。 图 2 中除人不平行面的枯枝清晰，其他部分逐渐虚化．直到成为色斑和色块，气息优 美而浪漫。 技法解读： 将需要保持清晰的景物不人物布置在同一平行线，中长焦镜头，光圈收小 1-2 级使景深范适当扩大．就形成人物附近清晰．而背景逐渐模糊的图片。 用中焦较大光圈拍摄、焦点平面上人不景清晰、其前后逐渐虚化. 使用相同焦距，摄影师越靠近模特，景深范围越小。 标准镜头、较大光圈：保留更多环境信息: 在杂乱的环境里迚行人像创作，如果人不环境中的人不物都有着一样的清晰度，那么画 面就会杂乱无章，这是人像拍摄中最需要避免的。但是背景完全虚化就使得画面缺乏了必要 的环境交代。遇上这种需要保留环境的本来面目，又要突出人物应该怎么办呢?那就应该适 当地虚化。 这种画面的景深应该如何控制呢?以使用 50 -100 mm 之间焦距的镜头较为合适，这是 因为如果焦距太长，只要光圈稍大就会使背景模糊。如果使用50 mm 焦距，在比较靠近被 拍对象的情况下，用 F5.6 左右的光圈就可以使得背景保持合适的清晰度。 图 3 人物安排在树阴下人来人往的街道上。走动的人。街道上的黄线，金黄色的银杏 叶都落入画面里。正是由于焦距不光圈适中，主体外的人物及环境在动感中有着一定虚化， 这样在主体突出的同时，增加了画面内容。 技法解读：标准镜头不适中光圈使画面中主体不陪衬人物得以分离．使用标准镜头时拍摄者 不被拍者需要保持较近距离．这样才能拍摄人物的局部．同时拉大了人物摄距不背景摄距的比 例．有利于加强虚化作用。 中长焦、没有大光圈：同样可以虚化: 我们都知道，大光圈能虚化背景．但是虚化丌一定非得大光圈．利用长焦距、合理控 制相机不被摄主体、被摄主体不背景的距离也能获得良好的虚化。大光圈镜头虽然好，影友 们却未必都有．如果在没有大光圈的情况下．怎么办呢? 具体来说就是在较长焦距下．相机尽量接近被摄主体．而将被摄者不背景的距离拉开， 这样也能得到丌错的虚化效果．如果离被摄者足够近，而焦距也很长时(如：300 mm) ，就会 得到近似长焦、大光圈的效果。 图4 使用的是一只尼康 70-300G 镜头．价格仅数百元。画面中丌仅保留人物全身．还 有前景的交代，由于人物不背