浅述中国民族服饰_旗袍.pdf

第3 期第 40 页 浙江纺织服装职业技术学院学报 2008 年9 月 浅述中国民族服饰——旗袍 张春姣 摘 要：从旗袍的领子、门襟、袖子和侧衩等各方面的设计变化，论述了旗袍是中华女性最具代表性的传统服装。 旗袍经过演化、发展和创造，使中国旗袍更具独特的民族风格与艺术魅力，成为中国民族服饰文化一枝光彩夺目的奇葩。 关键词：中国民族服饰；旗袍；各部位设计 中图分类号：TS94 1.12 文献标识码：A 文章编号：1674-2346 (2008) 03-0040-03 一、旗袍的演变 袍服是中国古代服饰的主流。如果把深衣也归作袍服类的话，那么，在商代就出现了袍服，从那时 算起，至民国年间，袍服在中华大地上演绎了3000 多年的历史。尽管袍服式样历代有变制，如汉代是深 衣袍服，唐代为圆领缺骻袍，明代直身，清代箭袖，但都是典型的宽身长袍，穿着者多为统治阶层、富 贵人家及读书之人，可以说袍服代表的是一种不事生产的上层人士及文化人的清闲生活，宽衫大袍、褒 衣博带是中华民族衣饰文明的一种象征。 旗袍，顾名思义，最初也是一种袍服，而且因为为旗人所着，故称 “旗袍”。 但对旗袍我们不能简单的理解为 “旗人之袍”。清代的旗人之袍包括男袍和女袍，而旗袍在当初仅仅 指旗女之袍。后来，随着社会的发展、人类的进步以及各民族、各地区服饰文化的不断交流，导致了服 饰式样、着装方式与服饰审美观念发生异变，旧的旗袍款式逐渐被淘汰，新的旗袍款式随之产生，在不 断的趋时与创新的过程中，这一服装款式充分体现了东方女性的典雅美，终于成为中华民族妇女普遍喜 爱的共同服装了。 清初的旗袍是宽身窄袖低领直筒式，两侧或四面开衩，便于马上的活动。到了清代中期领子逐渐增 高，至清末已高至2 寸多，四面开衩一律改成两面开衩，袍身变窄，注重镶绣和绣饰。清朝后期，旗女 所穿的长袍，衣身为宽博，造型线条平直硬朗，衣长至脚踝。“元宝领”用得十分普遍，领高盖住腮碰到 耳，袍身上多绣以各色花纹，领、袖、襟、据都有多重宽阔的滚边。至咸丰、同治年间，镶滚达到高峰 时期，有的整件衣服几乎全用花边镶滚，以至几乎难以辨识本来的衣料。在清末至辛亥革命期间，由于 中、西风格相距甚远，不同服饰习俗互相碰撞，处于变革动荡时期的旗袍，造型特点是宽松，平直，袖 长至腕，衣长至踝，大襟形式被保留下来，宽镶密滚的影子不见了。日后旗袍演化为融贯中西的新式款 型，其受西方影响的改变可说即是由此开始。 到了20 世纪20 年代，旗袍的特点是腰身宽松，袖口宽大，袖长为中袖，身长适中，提高开衩便于 行走。30 年代，受国际服装大潮的间接影响和西方人文主义思想的传入，中国人开始注重强调人的体型， ———————————— 收稿日期：2008 －06 －15 作者简介：张春姣，女，浙江纺织服装职业技术学院 （浙江宁波3 15211） 2008 年9 月 浙江纺织服装职业技术学院学报 第3 期第 4 1 页 这时的旗袍趋向合体，连袖削肩，收腰突胸，低领开衩，整体更加简洁、轻便适体，与旧式旗袍大异其 趣，这就是改良后的旗袍。经过不断的改良后的旗袍在结构上吸取西式裁剪方法，上袖、开领，制作荷 叶领、西式翻领、开袖衩，并使袍身更称身合体。既保留了原有的特点，又融入了创新意识，使这种民 族服装既具有东方特色，又具有西方服饰艺术魅力。 二、旗袍的整体造型美 旗袍是中西合璧的服装艺术典范。以20 世纪30 年代旗袍为例，这一时期的旗袍充分吸收了西方服 饰设计理念。西方服饰强调表现人体美，追求塑造女性胸、腰、臀三围曲线。这时期的旗袍在设计上大 胆引进了这种理念，采用胸省和腰省，使得袍身贴体，让女性纤细的腰身衬托着高耸的乳房。同时第一 次出现肩缝和装袖，使肩部和腋下都变得合体了。还有的在肩部衬以垫肩，谓之 “美人肩”。这便是30 年代具有独特魅力的改良旗袍，它很注重服装与人体形态的自然吻合，着力表现女性的体态与身段美。 旗袍与穿着者人体恰到好处的贴近和结合，自然、亲切、和谐地、多侧面全方位的展示女性的形体美， 前后左右地展示身体的S 型开放曲线，无论封闭曲线，还是开放曲线，都是流畅、舒展、明快而简洁的， 它与女性人体完美结合，浑然一体。 这种改良旗袍已与旧式旗袍大异其趣。它充分说明，中国妇女已