电视摄影(孙振虎博士).ppt

电视摄影 ——需要了解的视觉逻辑 镜头的技术指标 关于虚实 关于拍摄的四字口诀： 平、稳、准、匀 景别的分类 我们通常对景别的分类有如下的原则： 远景、全景、中景、近景、特写，称之为五级景别。 当然我们也有更加细化的分类方式： 大远景、远景、大全景、全景、中景、中近景、近景、特写、大特写，称之为九级景别。 大远景（1/4高度） 人物在镜头中所占的比重非常小，我们通常认为人物在这种景别中是点缀的作用，环境的渲染意义更加突出。 有利于表现空间距离感，因此更应该突出画面的纵深感和立体感。 意境的表达基本上以固定镜头为主，产生静态美感，如果运动也要控制节奏和速度，不宜过快。 远景（1/2高度） 人物和环境的平衡关系得到改善，显然这是一种人物和环境并重的景别，以谁为重点要视具体的内容而定。 远景重在交待人物和环境的关系，因此在拍摄时更应该注重环境对人物的影响。 远景适合表达一种比较客观的人物及环境的关系。 大全景（3/4） 虽然观众仍然可以自由关注人物或景物，但是环境与人物的关系向人物倾斜。 大全景用以场景段落的开头，以表达全面的空间关系。 人物在景别中的倾向性使之能够影响到前后镜头的组接，要考虑前后镜头的视觉连贯。 全景（1/1） 全景用以交待人物的形体动作和动作范围，人物是画面绝对的主体，环境只是一种造型的补充和背景 虽然人物带头带脚，但是切忌顶天立地。 人物在画幅中位置直接决定了其运动的方向和趋势，全景对光线的要求准确、统一。 中景 中景指的是人膝盖以上的景别。虽然也要很好的结构环境因素，但是受到镜头焦距的影响，环境往往处于焦点之外，空间的纵深感有限。 中景适合表现人物之间的客观交流关系，也适合表现主题的上肢动作，但是对神态的表现欠佳。 中近景 这是一种人物的半身镜头，表现人物腰以上的部分。 以表现人物的上肢运动和人物之间的关系为主，这种比中景稍近的景别，主要功能是在电视屏幕上交待人物之间的客观交流关系。 近景 人物在画面中取胸部以上，并占据画幅面积的一半以上。 这种景别人物的眼睛、头部就会成为画面关注的重点，手势动作变成破坏因素。 环境空间成为绝对的陪体地位，无法展示具体的细节和清晰的形状。 “近景取其质”，主要是具有传神达意的功能。 特写 表现人物肩部以上的头像或者其他作为整体一部分的构成元素。 特写给人接近感，利于表达一种抒情性或情绪交错的效果。 特写不能交待环境，因此总是停留在这个景别的段落，容易减弱画面的空间感。 大特写 完全表现人物或景物的局部画面或者细节画面。 重点表现人物细微表情的细节部分以及人物形体、动作的细微动作点。 大特写是镜头景别应用中不可或缺的景别方式，具有夸张细节和强烈的视觉引导作用。 大特写更加注重选择，要挑选主体最有说服力和造型表现力的部位。 镜头序列的“三观” ⑴微观层次 所谓影像的微观层次，就是对事物的细节信息进行表述的镜头样式，微观层次的镜头往往是具有较强的针对性的。 ⑵中观层次 所谓影像的中观层次，就是对事物的细节和整体进行纽带关联的镜头层次。中观是保证叙事流畅的重要环节。 ⑶宏观层次 所谓影像的宏观层次，就是所有内容存在的“舞台”。它提供事物发生的一些基本信息：时间、地点、人物和以及它们事件的关系。 镜头的设计与风格 固定镜头与运动镜头的异同 运动镜头： 表现空间；表现情感；表现关系 固定镜头： 表现时间；表现信息；表现节奏 固定镜头的造型表现 1.画面稳定稳定是固定镜头拍摄的基本要求，所以在条件允许的情况下，尽量使用三脚架。 2.构图精确从画面形式上看，固定镜头类似于图片摄影，所以构图要经得起推敲。从拍摄距离、主体位置和拍摄角度等方面，控制都要力求准确。 固定镜头的造型表现 3.光线营造　　固定镜头拍摄人物采访的光线设计和布置首先要满足技术要求，进而考虑节目整体采访风格要求，最后在条件允许的情况下刻画人物性格。固定镜头拍摄场景时对光线的利用和设计重点在于营造自然光照明的效果。 固定镜头的造型表现 4.动作连贯固定镜头拍摄人物动作的难度是很大的，动作经分解拍摄，编辑时常常无法保证其连贯性。解决的关键在于景别的选择。 最简单的方法莫过于用全景记录下完整的动作过程，但是这种方法往往不符合大多数节目制作的要求。 动作连贯的解决办法 最佳解决方法是用全景保证形体动作的完整，并交待场景的位置、动作方向等。 然后用更小的景别中景、特写，有时甚至是大特写记录动作的关键细节，此时要考虑动作的方向感，或强化，或削弱。 最后通过细节镜头的组接营造一个完整动作的感觉。 固定镜头的造型表现 5.景深控制　　固定镜头的景深控制直接影响镜头的风格。小景深有助于突出主体，形成鲜明的视觉注意。大景深强调展现画面内部的矛盾冲突，丰富的画面信息能够维持观众的视觉注意。 固定镜头的造型表现 6.节奏