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文献记录片资料运用 　　 2011年7月1日，由湖北卫视策划、拍摄的八集大型文献电视纪录片《丰碑》，开始在湖北卫视频道播出，这是为迎接中国共产党建党90周年的献礼片。该系列节目一经推出，就引起了理论界的广泛关注和观众的赞赏。 　　业内行家认为：纵观这八集系列节目，逻辑上呈现一种宏观构思，内容上也不乏微观组织；结构上既有磅礴气势，纪实方面有血有肉有细节；《丰碑》虽然是党建节目，是非常严肃的题目，但是给观众的视觉效果是轻松的，具有较强的可视性。 　　处理好文献电视纪录片的基础：文献资料 　　文献电视纪录片不同于一般意义上的纪录片，文献纪录片重在文献。文献不仅是一种道路，还是一种方向；文献既是一个起点，又是一个终点。因此，在文献电视纪录片的拍摄过程中，必须学会和文献打交道。 　　2011年4月上旬，我们编导组用了10天时间，通读了《中国共产党在湖北80年》近40万字的资料，还观摩学习了《新四军》、《毛泽东与东湖》等6部纪录片，走访湖北省新四军及中原突围方面的研究专家何光耀。 　　文献来源于历史，文献又高于历史。何光耀要求：我们在梳理文献时，要尊重历史；在选择文献时，要结合历史；在使用文献时，要还原历史，尤其是要准确把握历史脉络。 　　在第8集《决战荆楚》中，挖掘和展示了三个历史事件，分别是：中原战略坚持；中原突围；刘邓大军千里跃进大别山。这三个历史事件不是孤立的，而是相互联系的，呈现一种递进关系。如果没有中原战略坚持，恐怕中国的历史就会改写；如果没有中原突围，就没有后来的刘邓大军千里跃进大别山，中国的历史进程可能就会是另一种景象。 　　的确，在文献纪录片中，如果文献处理和运用得恰如其分，无疑能够增强电视片的真实性、可信度。 　　如果说文献是文献电视纪录片灵魂的话，那么，其他资料则是文献纪录片的血肉。资料运用得充分而且得当，则电视片就会显得丰满、有灵性。因此，第一手资料的搜集、梳理、选择、运用，就能考验编导的功底和水平。 　　第一手资料大致可以分为四大类：老影像资料、文件和电报、照片、物件。其来源可以是：当事人，当事人的家属或者后代，以及当事人的老战友、老部下，甚至有些是领导身边的工作人员，以及党史研究人员。 　　在文献电视纪录片的拍摄制作过程中，历史资料的收集与挖掘，是痛并快乐的。功夫在背后，效果在屏前。在实践中你花了多少时间和精力，往往别人是不知道的。但是你运用了多少资料，观众心中是有数的。 　　粗略统计了一下，在《决战荆楚》中，有6处运用了老影像资料，有5处运用了电报，有5处运用了文件。 　　文献纪录片的主题就是靠有分量的题材来予以支撑。有了“文献、资料”这个“纲”，就可以轻而易举地“纲举目张”了。 　　讲究叙事，引入故事化、悬念等手法 　　文献电视纪录片虽然注重文献、资料，但同样也忌讳“平铺直叙”，强调纪实手法。在纪实中引入故事化手法、情节细节化以及悬念等手法可为文献电视纪录片增添光彩。在《决战荆楚》节目的构思中，把设悬―解悬―再设悬―再解悬，如此反复而递进，作为编辑主线贯穿节目的始终。例如，在节目的开头部分，写到“国民党蒋介石调集国民党军20多个师和9个游击纵队的兵力，从四面八方压向中原地区”，观众自然而然地会想到，这种情况下，中原地区的军民会是什么样的反应？该如何应对？延安又是怎样的考虑呢？无形中引导观众不由自主地往下收看。 　　在编辑中，把情节中重要的线索，作为一个悬而未决的问题提出来，使观众急于了解它的发展过程及其结果，激发观众的好奇心，使人产生一种期待的情绪和心态。 　　如同文章一样，结构是作品的一个重要组成部分，文献纪录片也不能不讲究结构。从某种意义上来说，结构也是一种“有意味的形式”。不同的结构可以带来不同的审美效应。而电视艺术独特的蒙太奇思维，为结构的灵活多样提供了可能。 　　在《决战荆楚》中，运用最多的是对比式结构，也叫呼应式结构。贯穿全片，大约有10多个地方，都运用了类似的结构方式。比如：在中原战略坚持中，国民党以30万兵力围困中原军区5万将士，在人数方面和实力方面形成强大的反差。在一次次的打打谈谈中，国民党军不断地实行军事挑衅和经济封锁。中原军区将士的前途和命运，自然会引起观众的关注――急于想得到结果，更想知道他们是怎样化解一道道困境，是怎样突出敌人的重重包围的。 　　因此，巧妙的结构处理，不仅更好地表达了创作者的思想情绪，而且能提高节目艺术品位和审美价值。与此同时，观众在不自觉中被抓住了。 　　近年来，电视纪录片一直在不断强调细节化、人性化，我们编导组也深切地感受到：这些细节化、人性化方式是一个比较讨巧的方式。从另外一个层面也阐释了“真实就是力量”这句话的含义。 　　注重细节，让细节说话 　　叙事不等于只是运用资料，必须有人物，有细节，让细节说话。部分“放大