第七章 电视场面调度教学课件.ppt

第七章 电视场面调度 第二种情况，是三角形底边上的两台摄像机处在两个被摄人物之间，靠近关系线向外拍摄。这种方案是内反拍三角形布局。内反拍角度用于分别表现两个人物。内反拍角度一般景别较小，便于细致地刻画人物神态。 第三节 电视场面调度例说 女 男 ① ② ③ 第七章 电视场面调度 当三角形的底边与关系线重合，底边上的两台摄像机背对背地设置时，所拍摄的画面表现了画面以外的那个人物的视点，这也即通常所说的主观拍摄角度。 第三节 电视场面调度例说 女 男 ① ② ③ 第七章 电视场面调度 第三种情况，位于三角形底边上的两台摄像机的视轴相互平行，即平行三角形布局。 常用于并列表现同等地位的不同对象，如两个人的对话，并肩跑步等。它带有客观的同等评价、等量齐观的含义。 第三节 电视场面调度例说 女 男 ① ② ③ 第七章 电视场面调度 大三角形机位布局：一个大三角形内，包含有七个摄像机视点，除内反拍和平行位置外，所有的机位均可成对组合，用以拍摄两个人物。 第三节 电视场面调度例说 男 女 ① ② ③ ④ ⑤ ⑥ ⑦ 第七章 电视场面调度 三角形原理运用的实例： （1）在电视访谈节目中，主持人与被采访者“面对面”地交谈。 处理面对面的二人谈话场面，最简单的方法是用一组外反拍角度。将一个内反拍与外反拍镜头结合使用，突出被采访者的地位。 第三节 电视场面调度例说 第七章 电视场面调度 （2）当关系线是倾斜的或垂直的，摄像机布局的三角形同样适用。 关系线是倾斜：改变三角形底边上两台摄像机的高度。 第三节 电视场面调度例说 第七章 电视场面调度 关系线垂直：图中的关系线因人物头部基本是一上一下而处于垂直状态，我们可以用平行三角形机位布局来处理镜头调度。 第三节 电视场面调度例说 ③ ① ② 第七章 电视场面调度 （3）当被摄人物是三个人时，三角形原理同样可以加以运用。 被摄人物是两人以上，关系会复杂一些，但只要我们准确地找到关系线，同样能够运用三角形机位布局原理加以表现。 三人直线形布局：运用外反拍三角形机位去拍摄，反映出三人的谈话场景。 第三节 电视场面调度例说 第七章 电视场面调度 三人“L”字形布局：以外反拍三角形布局安排机位，通过1、2、3号画面表现出三人的对话场面。也可用内反拍表现近景或特写镜头。 第三节 电视场面调度例说 第七章 电视场面调度 至于三人以上更为复杂的对话场面，只要我们熟练掌握了镜头调度的三角形机位布局的基本技巧，就能够以不变应万变。 第三节 电视场面调度例说 第七章 电视场面调度 本章思考与练习题 　　1．请举例说明电视场面调度和戏剧场面调度的异同。 　　2．电视场面调度主要有哪些作用? 　　3．什么是轴线?何为轴线规则? 　　4．请结合实例谈谈怎样克服“越轴”问题? 　　5．何为三角形原理?三角形原理有哪几个基本变化形式? 第三节 电视场面调度例说 电视摄像 任金洲 高波 著 授课教师：宋克 电视摄像 第七章 电视场面调度 第七章 电视场面调度 本章内容提要 电视场面调度是电视编摄人员反映现实生活、突出主题思想、完善画面造型的一个强有力的手段。 电视场面调度以镜头调度为重点，以镜头调度的灵活性、动态性去弥补人物调度的不便、不足或具体调度上的困难。 轴线关系和如何运用三角形原理。 第七章 电视场面调度 第一节 场面调度的源流 场面调度来源于舞台剧，在舞台剧中，有 “人在舞台上的位置”之意，指演员的行动路线、站位、姿态手势、上场下场等表演活动所进行的艺术处理。 电影场面调度的核心是演员调度，但它又是通过镜头调度来体现的，目的是以画面中的人物表演表现一场戏的内容和主题。 第一节 场面调度的源流 第七章 电视场面调度 电视场面调度包括人物调度和镜头调度（如机位、角度、景别等）两个方面。 电视场面调度与画面构图关系： 场面调度是对拍摄现场中的人物和镜头的总体设计和安排，而画面构图是在已确定后的场面调度基础上产生的，是对调度停当后的被摄对象的视觉表现形式。 第一节 场面调度的源流 第七章 电视场面调度 第二节 电视场面调度 电视场面调度是一个对画框内的画面形象和视觉效果进行安排和统筹调度的系统工程。 电视场面调度中的镜头调度是重点和关键。以镜头调度为基础，结合特定范围内的人物调度，构成了电视的场面调度。