(2012语言)宋元文学史.ppt

宋代文学史  从形式上说，宋代文学主要有词、诗歌、散文、小说等。 这些文学具有三个突出的特点：娱乐性、学者化和爱国主义。 第一章 宋代的词 参考书籍 《迦陵论词丛稿》? 叶嘉莹著 《唐宋词十七讲》 叶嘉莹著 《唐宋词纵横谈》? 杨海明著?? 《唐宋词论丛》 夏承焘著? 词的名称 词初名曲、曲子、曲子词。简称“词”，又名乐府、乐章、琴趣，还被称作诗余、歌曲、长短句。 第一节 北宋初中期词 词坛概况 沿袭晚唐五代词风，内容上多写尊前花下，风格上多香而弱，形式上多写小令。 代表词人：晏殊、欧阳修、柳永 晏殊、欧阳修在继承中也有局部拓新，主要是在抒情深度和表现手法上有所发展。 柳永则更多地继承了民间词的传统，多写长调慢词，题材以市民生活为主，为宋词的长足发展开辟了道路。 一、晏殊：太平宰相富贵词 晏殊（991-1055），字同叔。历仕宋真宗、仁宗两朝，官至宰相。被称为“北宋倚声家初祖”。有《珠玉词》，存词140首。 二、晏殊词的分类 1、表现男欢女爱、离愁别恨。代表作《蝶恋花》（槛菊愁烟兰泣露）。 “无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。”（《踏莎行》） “无情不似多情苦。一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。”（《玉楼春》） 2、表现一些人生感受，如感叹时光易逝，宣扬及时行乐等。代表作《浣溪沙》（一曲新词酒一杯） “可奈光阴似水声，迢迢去未停。”（《水龙吟》）“绿水悠悠天杳杳，浮生岂得长年少？”（《渔家傲》） “春花秋草，只是催人老。”（《清平乐》）“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”（《浣溪沙》） “画鼓声中昏又晓，时光只解催人老。”（《渔家傲》）“夕阳西下几时回”（《浣溪沙》） 三、晏殊词的艺术特色： 其一，晏词中极少出现感情色彩激烈的字眼，而是努力营造一种情中有思的意境。 《浣溪沙》 “无可奈何花落去，似曾相识燕归来。” 春残花落，象征美好年华的消逝，新燕归来，象征着在消逝的同时仍然有美好事物的再现，只不过这种再现不是原封不动的重现，而是蕴含着变化。这是晏殊对自然、人生的通达、圆融的观照。 其二，晏词语言凝练，平淡而富有韵味，明净圆融，写富贵而不鄙俗，写艳情而不纤佻。 晏元献公虽起田里，而文章富贵，出于天然。尝览李庆孙《富贵曲》云：“轴装曲谱金书字，树记花名玉篆牌”。公曰：“此乃乞儿相，未尝谙富贵者。”故公每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而唯说其气象。若“楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞”，“梨花院落溶溶月，杨柳池塘淡淡风”之类是也。故公自以此句语人曰：“穷儿家有这景致也无？”(吴处厚《青箱杂记》卷五) 蝶恋花 槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。　 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！ 其三，晏词构思曲折精巧，表现自己对多彩人生的内心体验，耐人回味。 《浣溪沙》通篇以小园的暮春景色来渲染作者心中无限的旧欢新怨，渗透着一种澄澈圆融的理性观照，使伤春之情升华为具有永恒意味的人生感触。 木兰花 燕鸿过后莺归去，细算浮生千万绪。长于春梦几多时，散似秋云无觅处。　　 闻琴解佩神仙侣，挽断罗衣留不住。劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数。 二、欧阳修词 “如作诗，便几近李、杜，作碑铭记序，便不减韩退之，作《五代史记》，便与司马子长并驾……虽游戏作小词，亦无愧唐人《花间词》。” ——罗大经《鹤林玉露》 欧阳修（1007－1072） 字永叔，号醉翁、六一居士，谥文忠。有《六一词》、《醉翁琴趣外编》行世。与晏殊并称 “晏欧” 。 欧阳修的词 首先，欧词在内容上已不再完全局限于写男女爱情、离愁别恨，而把山水自然、身世感慨引入词中，扩大了词的表现范围。 例如，他的《采桑子》十首，以清新疏淡的笔触描绘颍州西湖的美景；《临江仙》中，则有“如今薄宦老天涯，十年歧路，空负曲江花”。 其次，欧词在表现手法上虽然以白描为主，但写得更为细腻生动。 如《蝶恋花》（庭院深深深几许）“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”二句极尽曲折之妙。 如《南歌子》（凤髻金泥带），写一位新婚女子的生活情态，生动形象，惟妙惟肖。 三、柳永词 一、柳永其人与创作 柳永，原名三变，后改名永，字耆卿。排行第七，又称柳七。官至屯田员外郎，故世称柳屯田。 柳永是宋代第一位专力于写词的词人，现存的近200首词收在他的词集《乐章集》中。 “奉旨填词柳三变” 柳永仕途坎坷，曾因《鹤冲天》中有“才子词人，自是白衣卿相”，又说“忍把浮名，换了浅斟低唱。”从而得罪仁宗，此后常因填词而受打击。他自称“奉