《大学语文》简案.doc

1 《山鬼》 屈原 一、作者简介 屈原(约前 340—约前 278)名平，字原，战国楚人，中国历史上第一位伟大 的诗人。屈原的作品，一般认为有《离骚》 、 《天问》 、 《九歌》 （11 篇） 、 《九章》 （9 篇） 、 《远游》 、 《卜居》 、 《渔父》等 25 篇。屈原诗篇反映了他的政治理想、 高洁人格和爱国精神。作品采用大量神话传说，构思奇特，想象丰富，感情深沉， 词藻瑰丽，充满浪漫主义色彩，它与《诗经》并称“诗骚”，被视为中国古典诗 歌的两大源头。 本篇选自《楚辞·九歌》 。 《九歌》是屈原别具风格的一组诗，它是在楚地民 间祭神娱神乐歌的基础上创作而成。 《九歌》的题名是乐曲名，“九”字并非代 表篇数，事实上《九歌》共 11 篇。 《九歌》的篇目： 《东皇太一》－天神； 《云中君》－云神； 《湘君》 《湘夫人》－湘水配偶神； 《太司命》－主寿命之神； 《少司命》－主子嗣之神 《东君》－太阳神； 《河伯》－河神； 《山鬼》－山神； 《国殇》－悼念阵亡将士之魂，即人鬼； 《礼魂》－祭祀结束后的送神曲。 二、教学内容 1、分析山鬼形象。 2、本诗在刻画人物时有何特点？ 3、体会山鬼赴约前后的微妙心理变化。 三、山鬼的形象 山鬼即一般所说的山神，因未获天帝正式册封在正神之列，故仍称山鬼。 本篇是祭祀山鬼的祭歌，山鬼是一位美丽的女山鬼，是一个多情、痴情但却失恋 的美女，她深感孤寂，饱含凄婉，内心忧愁，是一个失意与哀怨交织的形象 。 四、本诗在刻画人物时的特点 ① 在刻画女神形象时采用人神杂糅的艺术手法，诗中的女神既有神的身份 和生活习惯，又有人的容貌体态和七情六欲，人神融为一体。既真实生动，又浪 2 漫可喜。 ② 诗人还善于借景抒情，把人物的刻画和环境气氛描写完满和谐地统一起 来，达到情景交融的艺术境界。将描写与女神感情变化的心理历程紧密融合。 五、山鬼赴约前后的微妙心理变化 方位的变动（山阿——山上——山间） 气候的变化（晴朗——阴晦——雷雨） 情节的推进（赴约——候人——失恋） 心灵的波动（喜悦——惆怅——怨愤） 全诗分三个部分，非常细致地刻画了女神赴约过程中细腻的心态。 ① 先写女神收拾打扮，准备与心爱的人约会，并采摘芳香的花草以“遗所 思”，表达对爱情的憧憬、痴情。 ② 接着写女神等待心爱的人来约会的过程，在久久等待中怅然若失，在怅 然若失中仍为对方寻找失约的理由，着重表现其焦虑、希望和矛盾。 ③ 最后女神终于明白对方失约了，细致入微地刻画了女神失恋后烦乱、痛 苦、失望、哀怨交织的复杂心情。 全篇展示了女神喜悦——惆怅——哀怨的心灵波动， 层层深入地表现了女神 的美丽、痴情和忠贞。 《春江花月夜》 张若虚 一、时代背景 唐代是我国古典诗歌的最高峰，人们一般将唐诗分为初唐、盛唐、中唐、晚 唐四期来观照。 初唐诗人的主要贡献在于：开拓题材，贴近现实；逐步用刚健清新的文风取 代六朝文风；确立律体。 二、作者简介 张若虚（约 660-720 年之间） ，是初、盛唐之交的一位诗人。唐开元初，与 贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。 《春江花月夜》 ，被誉为“诗中的诗，顶 峰上的顶峰”。 三、教学内容 1、分析暗示手法的运用。 2、体会“哀而不伤”的感情基调。 3、分析本诗的艺术特色。 3 内容分析 《春江花月夜》 本是乐府 《清商曲辞·吴声歌曲》 的旧题， 相传为陈后主 （陈 叔宝）创制，原词今已佚。张若虚的这首诗应为拟题作诗，已非原来曲调。 全诗以明月为中心，描写了月亮从升起到落下的过程（生、照、斜、藏、落） ， 描写了春、江、花、月、夜五种景象，对宇宙时空与人生离别进行了思考。 四、分析暗示手法的运用 白云——比喻游子。 扁舟子——扁舟即小船，此指游子。 鸿雁、鱼龙——两者均指信使，暗示相思。 闲潭——幽静的水潭，暗示思妇居住的地方。 碣石潇湘——碣石，山名，在河北省，此代表北方。潇湘，水名，在湖南省， 此代表南方。碣石潇湘，此象征男女天各一方。 五、体会“哀而不伤”的感情基调 《论语·八佾》 “《关雎》 ，乐而不淫，哀而不伤。” 意思是说《关雎》 这首诗，快乐却不是没有节制，悲哀却不至于过于伤痛。 ①诗歌情调哀而不伤。虽带有不少凄凉伤感的成分，但总的看来显得清新健 康。 ②其中虽有对青春苦短的伤感，但笔调轻盈，交织着对生命的留恋，对青春 的珍惜，对“人生代代无穷已”的宇宙人生哲理思索； ③虽有夫妇别离的哀愁，但悠悠相思中饱含着脉脉的温情，充满着对重逢的 企盼和对幸福的憧憬。 六、艺术特色 1、本诗最大的特点是借景抒情、情景交融。 2、诗中写了许多色彩鲜明的形象，如花林、