中国电影导演述评.doc

中国电影导演述评 ? （一） 中国电影迄今已有102年了。百余年来，中国电影逐步实现了从无到有的突破，从无声到有声的转化，从黑白到彩色的更新，从国内到国际的跨越，从传统视听到数码视听的嬗变，从宣传工具到大众艺术的升华！此外，中国电影不仅为世界影坛奉献了“武侠功夫片”这一独特的影片类型，而且在所有重要的国际电影节上，中国作品都曾数度大放异彩。 一、第一代导演： 这是一批自学成材的电影导演，活跃于1910～1930年代。 张石川无疑是其中最主要的一位，其代表作有：《难夫难妻》《黑籍冤魂》《孤儿救祖记》《火烧红莲寺》《歌女红牡丹》等。他和郑正秋被并称为中国电影的奠基人。 第一代重要导演还包括：黎民伟/《庄子试妻》、郑正秋/《姊妹花》等。 第一代导演的杰出贡献主要在于： 1、? 从人才、资金、技能以及社会影响等方面，为中国电影奠定了发展基础。 2、? 开创了“家庭伦理片”和“武侠片”——这两种对中国电影影响深远的影片类型。 3、? 为电影从默片向有声片过渡进行了富有成效的开拓性探索。 二、第二代导演： ?主要指那些在1930年代开始独立执导影片、并活跃于1930～1940年代的导演。 ?最著名者为蔡楚生，他被誉为中国电影现实主义风格的奠基人，其代表作 ?《渔光曲》和《一江春水向东流》分别是1930？待商榷和1940年代的票房之最。 ?? 同期重要导演及作品还有：吴永刚/《神女》 《浪淘沙》；袁牧之/《都市风光》《马路天 使》；费穆/《小城之春》《生死恨》等。 第二代导演的卓越成就在于： 1、? 成功的实现了中国电影由默片向有声电影的过渡。标志性作品为：《桃李劫》《马路天使》。 2、? 使中国电影在思想、艺术和技术上走向了成熟，并开始直面社会现实问题。 3、? 让中国电影确立了自身的民族气质和社会声誉。 4、? 尝试拍摄了中国首部彩色电影《生死恨》（1947，费穆）。 三、第三代导演： ???? 泛指那些1949年前后从影，主要活跃于“17年电影”时期的导演（1949～ 1966）。其中最杰出的导演是“北影四大帅”、“南北二谢”、以及桑弧等。 成荫：代表作为《南征北战》《红灯记》（样板戏）、《西安事变》等。他是新中国“革命历史题材影片”的重要奠基人，其风格以“宏大叙事”见长。 水华：代表作有《林家铺子》《伤逝》等。其影片以塑造特殊性格的人物见长，具有含蓄凝练的风格。 崔嵬：代表作有《青春之歌》《小兵张嘎》。其作品激情澎湃，十分善于刻画人物性格。 凌子风：代表作为《红旗谱》《骆驼祥子》等。其作品生活气息浓郁，善于通过细节刻画不同类型的人物形象、揭示其内心世界，具有鲜明的民族风格。 谢铁骊：代表作为《早春二月》、《智取威虎山》（样板戏）等。《早春二月》/1963年，具有较高的思想价值和审美意味。 谢晋：代表作为《舞台姐妹》《天云山传奇》《芙蓉镇》等。在中国前四代导演中，谢晋是获得国内外各种奖项最多、拍片数量最多的导演，也是迄今我国所有导演中艺术生命最长的一位。 桑弧：代表作为《太太万岁》《哀乐中年》《祝福》、《梁山伯与祝英台》（越剧）等。桑弧谙熟市民观赏趣味，堪称“中国城市电影”的开拓者。他擅长中国式的家庭情节剧。在1949年后的新中国电影史中，桑弧导演有三个第一：拍摄了首部彩色戏曲片《梁祝》；首部彩色故事片《祝福》；首部宽银幕立体声故事片《魔术师的奇遇》。 第三代导演的历史成就在于： 1、确立了“革命历史题材”这样一种新的影片类型。 2、集中推出了一批优秀的“少数民族题材”影片。 3、创立了“歌颂型”喜剧电影。 4、在戏曲艺术片的拍摄上取得了显著成就。 5、在技术与艺术两个方面，成功实现了中国电影从黑白向彩色的跨越。 (二) ? 四、第四代导演： 泛指在文革前接受了电影教育，文革结束后才开始独立执导的一批导演，他们主要活跃于1980年代前后。主要有：张暖忻、谢飞、郑洞天、黄健中、吴贻弓、吴天明、黄蜀芹等。他们的代表作主要有： 谢飞：《本命年》《黑骏马》；郑洞天：《邻居》； 张暖忻：《青春祭》《沙鸥》；黄健中：《小花》《过年》； 吴天明：《老井》《变脸》； 吴贻弓：《城南旧事》； 黄蜀芹：《人·鬼·情》等。 第四代导演的历史贡献在于： 1.??大力提倡并卓有成效地实践了“纪实美学”。 2.??第四代导演的艺术实践极大地淡化了“17年电影”中的“歌颂”主题，使中国银幕开始倾向于“非政治化”的大众题材，表现出了对普通人情感和命运的真切关怀，并以其直面现实的勇气和对真实人生的剖白震动了影坛，感动了观众。 特别值得一提的是，在第四代导演中还集中涌现了一批卓有建树的女性导演，如：张暖忻、黄蜀芹、史蜀君、陆小雅、王君正等——这在中国电影史上是空前的。 五、第五代导演： ?? 整体上大都出生于1950年代，是“文革”结束后，北京电影学院培养的首批