中国百年电影.doc

中国百年电影 中国电影一开始，就和中国传统的戏曲和说唱艺术结合起来，发展出一套独特的电影类型。但是最早尝试拍摄这种电影类型的丰泰照相馆只属小本经营，算不上是电影机构。直至商务印书局“活动电影部”的出现，才真正代表中国制片业的开始。在这段期间，由于他们的成员多是来自戏剧舞台，所以当时的电影题材和内容大多源于中国戏曲和文明戏。此外，他们也开始拍摄剧情短片和长片，对电影这种艺术作最初步的探索和尝试。艰难的拓荒 （1905－1931 ） 中国电影的拓荒期是漫长的。在将近30年的时间里，中国电影从放映外国影片起步到开始摄制自己的影片，从寄生于外国资本到开始自己独立自主地制片，经历了痛苦的蜕变。1905年秋，北京丰泰照相馆的创办人任景丰拍摄的京剧艺术纪录片《定军山》，第一部中国电影《定军山》在北京的丰泰照相馆诞生，开了中国人自己摄制影片之先河著名京剧演员谭鑫培在镜头前表演了自己最拿手的几个片断。片子随后被拿到前门大观楼熙攘的人群中放映，万人空巷。进入中国伊始，电影便成了本地商业文化的盛载和延伸，传统的趣味找到了必威体育精装版、最时髦的表达方法，而以后的事实会证明，这种结合会在偏离与拷问中证明自己的必要性。民族戏曲和古典文学相结合，非常符合当时观众的欣赏习惯，使得中国电影一经问世便具有鲜明的民族特色，但是有别于其他国家电影发展情况的。影片上映后受到热烈欢迎，曾出现万人空巷盛况。因此，该片无论从电影史的角度，还是从保存京剧艺术精华的角度，都极有价值。《歌女红牡丹》是中国第一部蜡盘配音有声片，虽然有声片在公演时，并未产生所期望的轰动效应，但是它们的大胆探索和努力实践，毕竟揭开了中国电影历史新的一页。 走向成熟（1931－1949中国电影发展到1931年，开始其划时代的转折。在观念方面，突破早年的“影戏”说，使电影更趋电影化，并将早先着重娱乐、经营的思想转向电影与时代、现实的结合，使中国电影与新文艺合流，表现出厚重的时代感与历史感。观念的转变带来了电影编剧的重大变化，促使了导表演艺术的飞跃和发展，中国电影正在走向成熟。这个时期的主要作品有 《狂流》、《渔光曲》、《马路天使》、《桃李劫》、《船家女》、《神女》、《十字街头》、《风云儿女》、《一江春水向东流》、《万家灯火》、《乌鸦和麻雀》、《三毛流浪记》等。赵丹 饰）对生活充满信心，他在报馆找到一个校对职位；阿唐（吕班 饰）是个乐天派，他在商店找到一个布置橱窗的工作；刘大哥（沙蒙 饰）是个性格刚毅、有所作为的青年，在民族危亡的关头，回北方家乡参加抗击侵略者的斗争；小徐（伊明 饰）意志消沉懦弱，因为找不到工作而企图自杀，被救起之后返回家乡。老赵与一个住在后楼的在纱厂当教练员的姑娘杨芝瑛（白杨 饰）相爱了，但由于她上班的时间和老赵正好岔开，所以之前很久两人都不认识。然而，随着抗日战争的扩大，意志消沉的小徐最终还是自杀了，而另外的三个朋友开始重新审视自己的人生。他们在混乱的人群中相遇在十字街头，继续坚定的向着前方迈进…… 曲折中的发展 （1949－1966）中国电影发展到新中国17年，既经历过艰难的曲折，又在曲折中坚韧地前进，仍取得了令人瞩目的优良成就。一大批优秀的导演和表演艺术家的崛起，及其各具特色的审美追求与创造，将中国影坛点缀得摇曳多姿。这个时期的主要作品有《中华女儿》、《上甘岭》、《祝福》、《李时珍》、《柳堡的故事》、《林家铺子》、《风暴》、《红旗谱》、《革命家庭》、《早春二月》等。 上海来到浙东小镇芙蓉镇当小学教师，住在老友校长陶慕侃家中。校长的妹妹陶岚是一个有新思想敢做敢为的新女性。萧涧秋仰慕的一个革命烈士的遗孀文嫂也住在这个镇子上，文嫂的孩子采莲在肖涧秋的班上上学。萧涧秋和陶岚之间逐渐产生了爱情。但与此同时，萧涧秋决心要帮助文嫂，并认为唯一彻底帮助她的办法是和她结婚。镇上的人们对肖涧秋的言行不满，陶岚也为萧涧秋因为同情而背弃爱情而不悦四、停滞与倒退 （1966－1976）中国电影发展到“文化大革命”时期，出现了严重的停滞和倒退。电影家被打倒，电影厂被关闭。在相当长的时间里，中国影坛显现出令人窒闷的空白。后来虽然恢复了生产，但是在“根本任务”论、“三突出”论等严重框范下，影坛又成为“样板戏”电影和阴谋电影的天下，现实主义电影只能曲折地伸展。从1970年开始， “样板戏”从舞台搬上银幕，先后拍摄了《智取威虎山》、《红灯记》、《沙家浜》、《海港》、《红色娘子军》、《白毛女》等。探索中前进（1979－1989）十年动乱结束后，中国进入了新时期，中国电影也由此步入了自觉时代。在滚滚向前的历史潮流中，有着70多年历史的中国电影面对门户开放后的八面来风和经济改革中的多方挑战，感受着当代思想理论和文学艺术的各种潮涌。电影艺术家们也开始解放思想，挣脱了长期束缚他们创作的“左”的枷锁，不断谱写出中国电影史上绚丽璀璨的篇