现代艺术的发展历史.ppt

第一章理论篇 第三章 现代艺术的发展历史 设计从传统手工制作中分离出来。 新能源、新材料、新技术的诞生及运用，为设计带来了全新的发展，设计师们面临着对新材料性能的认识和把握。 设计的生产方式发生了变化。 开始于：1851年在伦敦水晶宫举行的世博会， 这次世博会的理论思想家是约翰拉斯金。 结束于：1896年约翰拉斯金去世。 运动思想： 倡导产品生产实用与审美统一，反对纯艺术。 反对机械生产，认为机械是美的天敌，主张美术家从事产品设计。 开始于：1880年代（以法国、比利时为中心） 高峰于：1892年至1902年达到顶峰 。 之后逐渐衰落…… 运动思想： 主张艺术风格问题，倡导艺术家从事产品设计。 不反对机械生产，不反对工业化。 口号是：自然、率真、精巧。 放弃对传统风格的参照，多采用自然中的形态元素，在装饰上突出表现曲线和有机形态。 强调自然中不存在直线。 作品特点： 画面多表现出一种飘动感和神秘感，引人憧憬、幻想。 常用的主题是流水、百合、美女、百鸟等。 多用曲线符号，有鲜明的唯美主义倾向。 开始于：1925年在法国巴黎举办的“现代化工业装饰艺术国际博览会” 高峰于：20世纪30年代成为国际性流行设计风格 动机：装饰艺术运动是对新艺术运动的一种背离和挑战。 立场：反对古典主义的、自然的有机形态，反对单纯的手工艺趋向，主张机械化的美，但也反对单调的机械化风格，具有进步的时代意义。 Art Deco的装饰有下列几个主要的特征：  1.放射状的太阳光与喷泉形式：象征了新时代的黎明曙光。  2.摩天大楼退缩轮廓的线条：二十世纪的象征物。  3.速度、力量与飞行的象征物：交通运输上的新发展。 4.几何图形：象征了机械与科技解决了我们的问题。  5.新女人的形体：透露了女人赢得了社会上的自由权利。  6.打破常规的形式：取材自爵士、短裙与短发、震撼的舞蹈等等。  7.古老文化的形式：对埃及与中美洲等古老文明的想象。  8.明亮对比的色彩 意义地位： 装饰运动和现代主义运动的衔接 背景： 19世纪末20世纪初欧美广泛萌发民主思想和知识分子理想主义。促成了这场运动的出现。科技的进步是这场运动产生的直接原因。 运动思想： 民主主义 理想主义 精英主义 荷兰、俄国 的设计师对这场运动起到了关键性的推动作用。 荷兰：风格派运动 俄国：构成主义运动 风格派的名称来历： 源于其中心人物是《风格》杂志的编辑者杜斯博格。并且该组织没有完整的纲领结构，只是通过《风格》杂志表达他们的设计观念。 风格派的发展源泉： 蒙德里安 （风格派的幕后艺术家） 风格派的形式特征： A、组合要素是高度提炼的最基本几何元素。 B、用几何元素进行简洁的结构组合，同时保持组合元素相对的独立性和鲜明的可视性。 C、注重对非对称形式框架的研究运用。 D、热衷几何结构的反复运用。 风格派的宗旨： 实现集体与个人、时代与个人、机械与唯美的结合。 构成主义设计运动： 俄国十月革命后，在列宁宽松文艺方针下，少数具有前卫意识知识分子发起的艺术设计运动。但是，由于这个前卫的探索在1925 年前后遭到斯大林的扼杀，因此，没有能够像德国、荷兰的现代主义那样产生世界的影响。 构成主义设计运动代表人物： 康定斯基 俄国构成主义思想： 俄国构成主义热衷于科学技术，把结构当作设计的起点，以此作为表现的中心，这个立场成为现代主义建筑的基本原则。构成主义强烈提出设计为政治服务。 俄国构成主义的主要影响范围： （一）建筑领域 （二）平面设计领 （三）电影 意义： 这场设计运动在意识上具有革命意义的变革。通过这次变革，设计第一次成为为大众服务，为工业化生产服务的活动。 包豪斯—— 1919年由格罗佩斯在德国创建的一所设计学院，也是第一所完全为发展设计教育而建立的学院。它集中了20世纪初欧洲各国对设计的新探索和试验成果，成为集欧洲现代主义运动的大成的中心，奠定了现代设计教育的结构基础和工业设计的基本面貌。 以观念为中心、以解决问题为中心 成功：创造了新的设计语言。 失败：没有把商品推向市场。 背景： 包豪斯大批人员移居美国，将包豪斯体系的部分内容和美国的商业体系相结合，形成战后美国版本的国际主义