斫琴小记 第六课：裹布及其它.pdfVIP

斫琴小记 第六课：裹布及其它作者：渔樵问答古琴琴友 （渔樵补注；琴友阿木，五柳和一炜斫琴正在进行中，此 “斫琴小记”为阿木同学博客所记， 随着斫琴的进展，此小记也将同步搬来更新，是为有趣的纪念。谢谢阿木的记录：）） 拍摄：一炜 上次在宋师傅工作室翻出一本有关北石窟寺的书，思乡之情油然而生。北石窟寺 就在我老家的郊区，小时候去看并不觉得什么，不就是一些破石头佛像么。却没 想到是从北魏开始修建的一处小型石窟群，和敦煌莫高窟、天水麦积山石窟、永 靖炳灵寺石窟并称甘肃四大石窟。 宋师傅听说我是甘肃人，便说这次有时间介绍个老乡给我认识，内心相当期待了。 今日工序 今天的工作不多，但却是细活。 比较小的两个工作是修护轸和做轸池 （嵌在琴底过弦位置的硬木）。护轸的形状 要和琴底琴头的弧度自然过度，融为一体。 有了做岳山的经验，轸池也不难作，不过是在琴底挖一个凹槽，把打好弦孔的乌 木嵌进去即可。 接下来，裹布是非常重要而且需要仔细的一个步骤。裹布会增强琴的结实度，防 止其变形和断裂。方法是先给琴上上下下均匀刷一层生漆。 再用粗纱布裹紧，抚平，保证纱布平整紧贴琴体。纱布内不能留气泡，也不能褶 皱，否则未来上灰胎的时候，就需要把气泡和褶皱不平的部分打磨掉，裹布的意 义也就不存在了。裹完布便可以静置在湿度温度一定的架子上阴干。 实际操刀 我想把护轸形状曲线做得圆润一些，细细打磨，力求完美，结果太圆了。宋师傅 说，现在打得太圆，上灰胎的时候都不好掌握，你等灰胎上完，再细细打磨多好。 确实，在这个过程中，我的细致虽也帮了不少忙，但由于对古琴制作了解太少， 结果不分巨细没有重点的一味细致，浪费了时间不说，其实可能还是画蛇添足了。 五柳的护轸有点细脚伶仃的，呵呵。 一炜中间抽空自己来了一次，不仅补上了上次没贴的硬木，而且进度还比我们快 了。他最先裹布，对于这点他还有点不敢相信，对宋师傅说：啊？我先裹啊？您 先稍等等吧，我再找补找补。行吧，精益求精的劲又上来了。 生漆涂在琴上，很快就变成棕黑色了，更有琴的样子咯。 生漆是从漆树上割取的原生漆汁，经过过滤和熬制脱水后制成的。在用的时候， 宋师傅在里面兑了樟脑油稀释。之前被描述得洪水猛兽一般的生漆过敏在我